摘要：毛澤東的書法功力甚深，楷書得力于歐陽詢，而行草多得二王、張旭、懷素之神韻。自改革開放以來，大多論者對(duì)毛體行草的歷史地位予以高度肯定，但是對(duì)毛體行草的整體研究還有待深入。筆者認(rèn)為毛體行草為中國(guó)書法史上難以企及的高峰，主要具有如下特征：詭譎瑰奇的神采，亂石鋪街的結(jié)構(gòu)，大風(fēng)卷水的氣勢(shì)，酣暢淋漓的詩情。

關(guān)鍵詞：毛體行草：瑰奇；氣勢(shì)；詩情

中圖分類號(hào)：G127

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1004－7387(2010)02－0057－03

改革開放以來，書壇百卉爭(zhēng)妍，因受現(xiàn)代派書瓦和其他因素的影響，有些評(píng)論家對(duì)毛體行草的評(píng)價(jià)持有見仁見智的觀點(diǎn)。周俊杰認(rèn)為“毛澤東千古獨(dú)步的大草在20世紀(jì)五六十年代將中國(guó)狂草推向一新的歷史制高點(diǎn)”，何滿宗對(duì)毛體書法的民族性、獨(dú)創(chuàng)性、人民性的特征論述頗深。而整體說來，對(duì)毛體行草的理論探索還有待深入，且大多論述是評(píng)點(diǎn)式的。對(duì)其美感特征，尤其于整體氣勢(shì)、詩情還很少有書評(píng)家進(jìn)行系統(tǒng)而深入的論述。令人遺憾的是，而有的書評(píng)家對(duì)毛體行草竟采取一種漠視的態(tài)度。筆者認(rèn)為毛體行草是中國(guó)書法史上難以企及的高峰，其歷史地位毋庸置疑。毛澤東無意做專業(yè)書家，但其深厚的功力，卓越的才華，濃郁的詩情發(fā)為書藝，豪邁超逸，卓絕千古。公正客觀地評(píng)價(jià)毛體書法，深切品味毛體書法的獨(dú)特魅力對(duì)指導(dǎo)當(dāng)前的藝術(shù)創(chuàng)作意義重大。筆者認(rèn)為毛體行草的美感特征主要表現(xiàn)為：

詭譎瑰奇的神采。書如其人，神采不美，不足以言書法。南齊王僧虔說：“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人?！碧拼鷷u(píng)家張懷璀說：“深識(shí)書者，唯觀神采。不見字形，若精意玄鑒，則物無遺照，何有不通。”何謂神采?簡(jiǎn)而言之，就是書法的結(jié)體、書法的意象湛發(fā)出來的美感。意象之美有靈氣，有個(gè)性，方可搖人心旌?！皶ㄓ镁€條物化出一個(gè)個(gè)有筋有骨有血有肉的生命單位，必須憑借奇美多變的意象來刺激人們的視覺感官?！碑?dāng)今書壇對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作必須深深扎根傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)不夠，有些書家心性較為浮躁。以聚墨為形、任筆為體稱之為廉價(jià)的創(chuàng)新。毛澤東的書藝是繼承傳統(tǒng)而創(chuàng)作出來的藝術(shù)杰構(gòu)。書法的結(jié)體應(yīng)來自線條的美。書法以線立骨，以線傳情。看似簡(jiǎn)單的一條線可以表達(dá)無窮的美感。線條不堅(jiān)實(shí)、不果斷、不精粹。何來結(jié)體之美。其實(shí)西方藝術(shù)家也重視線條，布萊克說：“藝術(shù)和生命的基本法則是，彈性的線條愈是獨(dú)特鮮明、堅(jiān)韌，藝術(shù)作品就愈是完美?！泵珴蓶|一生戎馬倥傯。日理萬機(jī)，對(duì)書法的酷愛可謂如醉如癡。毛澤東的書法語言博涉兼容。而又歸為清雄雅健。毛澤東的行草，尤其是晚年的狂草代表了其書藝的最高成就。行草創(chuàng)作必須以楷篆為基礎(chǔ)。毛澤東的楷書、魏碑功力甚深，其行草多用圓筆中鋒，這無疑深得篆籀之遺意。毛澤東8歲與書法結(jié)緣。20歲左右用楷書抄寫的《離騷經(jīng))，用行書寫的《講堂錄》，其字體以歐陽詢楷書為主，刻厲厚重。22歲《致蕭子升》的信，為小草行書，多得二王之神韻，又有楷書的端正、嚴(yán)謹(jǐn)、典雅、整齊，略有草書的流利，以圓筆藏鋒為主。方圓結(jié)合，剛?cè)峒鎮(zhèn)?，氣?shì)連貫，瀟灑流暢。其《明恥篇》題志：“五月七日，民國(guó)奇恥；何以報(bào)仇，在我學(xué)子”，很容易看出受清代碑學(xué)功底的影響甚深。毛澤東的行草從36歲起日趨成熟。他于二王傾注大量的心血。在艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)年代偶得《三希堂》名帖如獲至寶，朝夕臨摹。兩次出國(guó)訪問也帶在身邊。他于鄉(xiāng)前輩釋懷索更是情有獨(dú)鐘。他那圓渾的中鋒，靈秀的結(jié)體，奇詭的布局，多從懷素草書中來。毛澤東學(xué)書能博采眾芳，又能言必已出，辭必我發(fā)。動(dòng)若巨輪，靜若小舟，激情飛瀉，神采煥發(fā)?！肚迤綐罚P山》一詞以鐵錢為主，剛毅有力，那“何時(shí)縛住蒼龍”的“縛”字。千纏萬繞，仿佛讓人感受到擒龍伏虎的頑強(qiáng)意志和堅(jiān)定決心?！吨轮苁泪撔拧纷饔?956年，多用中鋒行筆，縱情揮灑，草勢(shì)狂放，但狂而不亂，成字如畫。美不勝收?！皥@”字的圓轉(zhuǎn)流暢，“讀”字的奔放自如，“辭”字的結(jié)體險(xiǎn)奇，“順”字的蒼勁老到。而“讀”“蔣”“岳志”等字枯筆牽絲，恣肆狂舞。氣象萬千。

亂石鋪街的布局。書法以布局最難，古人常說精美出于揮毫，巧妙在于布白。真正達(dá)到縱橫曲折，無不如意，毫發(fā)之間，直無遺憾，何其難哉。董其昌說：“右軍《蘭亭序》，章法為古今第一。其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如。皆人法則，所以為神品也。”《畫禪室隨筆，評(píng)書法》清人蔣驥說：“觀古人書，字外有筆，有意，有勢(shì)，有力，此章法之妙也?！泵珴蓶|的書法能深深扎根傳統(tǒng)，但能人能出，師其意而不師其形，他的布局仿佛如庖丁解牛，以神遇而不以目即，有法中無法。無法中有法，真正達(dá)到了野云孤飛、蒼藤搖曳的神行境界。書法講究對(duì)稱平衡的美?！捌胶鈱?duì)稱是一切事物的形式結(jié)構(gòu)的美所必須遵循的一個(gè)最基本的法則?！倍珴蓶|的藝術(shù)布局沖破了傳統(tǒng)思維的定勢(shì)，能于不平衡中求平衡。不對(duì)稱中求對(duì)稱。毛澤東行草的布局，統(tǒng)而觀之，如亂石鋪街，但文理自然，姿態(tài)橫生。仿佛有天馬行空、獨(dú)來獨(dú)往的氣勢(shì)。徐而察之，有時(shí)寬可走馬，有時(shí)密不透風(fēng)，有時(shí)變形夸張。時(shí)空對(duì)比明顯，視覺沖擊強(qiáng)烈，但整體上又達(dá)到了一種高度的和諧。(七律，到韶山)起筆如飆風(fēng)突至，鳳舞龍飛，“三十二”三個(gè)字藏于一隅，而“霸”“教”等字形如斗大，大與小映襯生輝，形成幾次抒情高潮?！端臀辽穸住吩迨舟E字形忽大忽小，似乎根本顧及不到字有距，橫成行，落筆快疾輕捷的行筆原則，線條細(xì)勁圓轉(zhuǎn)。完全以意為法，以情馭墨。有的字夸張變形，如“浮”“歌”“橋”“燒”等字，鮮活飛動(dòng)。有的字如游線回風(fēng)，大有狂草筆意。書李白《廬山謠寄盧侍御虛舟》詩句，書作以草為主，兼以行意，氣勢(shì)放縱，墨跡酣暢?！疤斓亻g”三字寫得極有氣勢(shì)，“動(dòng)風(fēng)”二字的狂草走筆，給人以地動(dòng)山搖之感?！镀呓^為李進(jìn)同志題所攝廬山仙人洞照》為書家運(yùn)斤成風(fēng)的藝術(shù)杰構(gòu)之一。詩墨神采飛揚(yáng)，縱斂有序，節(jié)奏鮮明，開篇“暮色”兩字為結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男袝瑑A而不斜，柔潤(rùn)得體，以草書的“蒼”字過渡后，“勁松”二字就顯得瘦硬勁健?！皝y云飛”三字為狂草書意。有如云行霧繞的形象描繪，“仙人洞”三字也是如此，前二字為行草筆意，線條優(yōu)美，“洞”字用細(xì)線條拓展空間，顯示其酣暢的明光亮麗?！帮L(fēng)光”二字突為左斜。與前幾行成反背之勢(shì)，而“峰”字又變?yōu)樯韵蛴覂A，構(gòu)成險(xiǎn)緊的意境。毛澤東渾然天成的藝術(shù)結(jié)構(gòu)是其獨(dú)特書風(fēng)的標(biāo)志之一。

大風(fēng)卷水的氣勢(shì)。讀毛澤東的行草書，我們不能斤斤計(jì)較于筆墨，而最能攝人心魄的是若起若飛的大風(fēng)卷水的氣勢(shì)。古人論書多講勢(shì)。筆者認(rèn)為這種勢(shì)有個(gè)體的勢(shì)和合體的勢(shì)。所謂個(gè)體的勢(shì)，多指線條表達(dá)的內(nèi)斂的強(qiáng)烈的力感。線條是書法家的藝術(shù)語言，“杰出書家必有獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)語言”。這種勢(shì)的產(chǎn)生與書家的藝術(shù)語言分不開。衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中說“橫”如千里陣云，“點(diǎn)”如高峰墜石，“豎”如萬歲枯藤，“戈”如百鈞弩發(fā)，這就是強(qiáng)調(diào)線條本體的力感、勢(shì)感。蔡邕談及結(jié)體的勢(shì)時(shí)說：“為書之體，次入其形，若坐若行，若飛若動(dòng)，若往若來，若臥若起，若愁若喜?！?《筆論》)索靖論《草書勢(shì)》：“玄熊對(duì)踞于山岳，飛燕相追而差池。”至于整體的勢(shì)，大致為書法合體作定向運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的勢(shì)能而出現(xiàn)的飛動(dòng)美。行草貴于流暢，張懷璀說：“氣勢(shì)生乎流便。精魄出于鋒芒。”

毛澤東的書法是“荒荒油云，寥寥長(zhǎng)風(fēng)”(司空?qǐng)D《詩品》)的雄渾之氣的藝術(shù)表達(dá)，他的飛動(dòng)不是鉤鎖連環(huán)，楊柳阿裊，而是大風(fēng)卷水，林木為摧。毛澤東的行草運(yùn)筆極為精熟，又為豪情、浩氣驅(qū)勢(shì)，故往往有一往無前的氣勢(shì)。書法講氣，這種氣應(yīng)指書家的精神、學(xué)養(yǎng)、氣魄。毛澤東的行草，美在狂飆天落的氣勢(shì)。如前所述，毛澤東的筆墨語言極為豐富，楷書多得歐陽詢之神韻，于魏碑用功也甚深，中晚年而致力于狂草。對(duì)張旭、懷素的研習(xí)幾乎是徹入骨髓。毛澤東的浩然正氣和自由無羈的思想發(fā)于草書最為恰當(dāng)。關(guān)于毛澤東對(duì)草書的鐘情。現(xiàn)存資料有1958年10月16日致秘書田家英的信：“田家英同志：請(qǐng)收已存各種草書字帖清理給我，包括若干拓本(王羲之等)，于右任千字文及草訣歌?！?936年后的毛澤東的行草書，以雄視千古、氣壓群雄的《沁園春·雪》為代表，此詞寫了六次，或贈(zèng)友?；蜃詩?，字體為行草，行氣張弛相間，飛揚(yáng)靈動(dòng)。結(jié)體從右上向左下傾斜，橫畫左低右高。撇畫左放右斂，豎畫反弓內(nèi)收，結(jié)字欹斜而無傾覆感，結(jié)合詞意，放意馳神，每個(gè)大字的前后都有小字呼應(yīng)，而“秦皇漢武”“唐宗宋祖”“成吉思汗”等詞句則筆輕字小。準(zhǔn)確表達(dá)出書家情感起伏的節(jié)律，整幅作品既有杏花春雨的清麗，更有千軍萬馬的氣勢(shì)，疏朗雄奇，瀟灑險(xiǎn)逸?！镀呗?，人民解放軍占領(lǐng)南京》，百萬雄師橫渡長(zhǎng)江，作為最高統(tǒng)帥的毛澤東，激情滿懷，揮翰書寫開辟歷史新紀(jì)元的壯懷逸氣。書作結(jié)體乃取獨(dú)具特色的揚(yáng)右抑左的斜式。字與字之間多有距離，但字字相承，氣勢(shì)凌利，一氣貫之，布白任情率意，隨勢(shì)變化。有縱行無橫列，點(diǎn)畫凌空似挾風(fēng)雪，線條纖細(xì)似盤鐵屈金，整幅作品湛發(fā)的力感、勢(shì)感仿佛大風(fēng)卷水，林木為摧。毛澤東書法的這種氣勢(shì)與其風(fēng)采才華達(dá)到了完美的統(tǒng)一。

淋漓酣暢的詩情。書法不等于寫字，中國(guó)的書法是一種寓具象于抽象的高雅藝術(shù)，它雖然離不開語言文字這個(gè)載體，但更多的是一種情感的抒發(fā)。元人陳繹曾說：“喜怒哀樂，各有分?jǐn)?shù)，喜即氣和而字舒，怒則氣粗而字險(xiǎn)，哀即氣郁而字?jǐn)?，樂則氣平而字麗?！边P(guān)于書法的抒情性問題，宗白華指出“中國(guó)音樂的衰落而書法卻代替了它成為一種表達(dá)最高意境與情境的民族藝術(shù)?！?《藝境·中國(guó)畫法所表現(xiàn)的空間意識(shí)》)朱光潛先生也說：“書法”可以表現(xiàn)作者的性格和“情趣。毛澤東的藝術(shù)創(chuàng)作，大多是書由情生。情憑書達(dá)，藝術(shù)功力能追躡情感的運(yùn)動(dòng)。由于特定的書寫時(shí)間、書寫內(nèi)容不同而表達(dá)的情感則有細(xì)微的區(qū)別?！吨略S德珩等人信》點(diǎn)畫飛動(dòng)，灑脫隨意?！吧厣綄W(xué)?！薄皷|山學(xué)校，，“湘潭大學(xué)”等題詞。神情莊重，筆意雄健，仿佛使人感受到偉大領(lǐng)袖對(duì)故鄉(xiāng)教育事業(yè)發(fā)展的殷切期望。而最顯激情揮灑的是其自書詩詞。詩情濃郁是毛體行草最為主要的美感特征。詩為中國(guó)藝術(shù)的內(nèi)核，詩書融合應(yīng)為書藝的最高境界。書家本色是詩人，《沁園春·長(zhǎng)沙》為毛澤東小草書法的代表作。詩人舊地重游，面對(duì)萬山紅遍、碧水爭(zhēng)流的秋景。想到民族命運(yùn)由誰來主宰，神思飛越，熱血沸騰。操觚染翰，氣勢(shì)飛動(dòng)。字字獨(dú)立，迅疾便捷，大量使用于體草書的結(jié)構(gòu)。全幅一百多字，筆勢(shì)和墨色隨著情感的變化而變化，第一行墨色較濃，筆勢(shì)也較穩(wěn)定，而到“萬山紅遍”則行筆加快，直至“問蒼茫大地誰主沉浮”又墨色稍濃。書情恢復(fù)穩(wěn)定，而“到中流擊水”，書情又復(fù)高昂，最后至“浪遏飛舟”又墨濃意緩，整幅書作氣韻貫通而又結(jié)構(gòu)完美?！稇浨囟稹贰ⅰ堕L(zhǎng)征》等作品，堪稱超越前人的經(jīng)典之作。筆者認(rèn)為《滿江紅-和郭沫若同志》是辭書雙絕的千古絕唱。這副書品氣勢(shì)恢弘雄偉，表現(xiàn)為凌空落筆的胸懷，筆挾風(fēng)濤的氣魄。雄深蒼潤(rùn)的境界?！皾M江紅”三字，寫得高大偉岸，正文的頭四字輕若寒煙，飄如幽靈，與寰球之“小小”，襯顯詩人之骨氣。接下來如山舞云飛，海翻浪騰，景象壯觀，氣勢(shì)磅礴，令人頓生驚心動(dòng)魄之感。正文三十一行，每行大多為三四字，少數(shù)五字成行，而有六行為二字，全是連寫的雙音節(jié)詞，如“江聲”“蚍蜉”“撼樹”等字，字大墨濃?？癫葜毓P，情如瀑飛，思如浪涌，形成了全卷波浪起伏中的高潮。用筆的雄健，草法的嫻熟，氣勢(shì)的磅礴，顯示出了書家精湛的藝術(shù)功力，縱橫捭闔、心游萬仞的曠達(dá)性格，氣吞八荒的壯志豪情。尤其是“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激”一聯(lián)。行筆如渴驥奔泉，折釵漏痕，仿佛令人想起“急湍甚箭，猛浪若奔”的意象，又令人想起亂石崩云、怒濤卷雪的景色。品讀莊子的奇文，李白的詩歌，毛澤東的書法，同樣激發(fā)起讀者鯤鵬擊浪、洪濤怒翻的壯麗詩情。

“狂飆為我從天落”毛澤東的書風(fēng)可用詩人這句話來作最為形象的概括。毛澤東的豪氣、浩氣、逸氣、詩情在書法中達(dá)到了完美的統(tǒng)一。。書家以意氣豪情驅(qū)遣造化與傳統(tǒng)，如神龍飛舉，偶露一鱗一抓，無不光華奪目。毛體書法為我們留下了一份不可多得的藝術(shù)遺產(chǎn)。