摘要：色彩是重要的動(dòng)畫電影視聽語言之一，是刺激人類視覺感官的第一要素，動(dòng)畫電影的色彩更是全片的點(diǎn)睛之筆。將討論國內(nèi)外不同主題和風(fēng)格的動(dòng)畫片中，色彩在刻畫人物及心理、突出場景氣氛、推進(jìn)沖突與情節(jié)等方面所起到的作用。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫；色彩；表現(xiàn)功能

中圖分類號：1207 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1671--7740(2010)02--0201--03

法國著名畫家、野獸派的創(chuàng)始人馬蒂斯說：“色彩是鋪張和廣告，使最平凡的題材變得珍貴和高尚?！眲?dòng)畫電影之所以會(huì)吸引人，原因之一便來自與它的色彩，豐富的色彩運(yùn)用，強(qiáng)大的色彩表現(xiàn)力，能讓人感受到一場不同于現(xiàn)實(shí)世界的視覺盛宴。色彩構(gòu)成動(dòng)畫影片總調(diào)或色彩主調(diào)。一種色調(diào)貫穿整部影片，使之趨于某一種傾向，來達(dá)到象征目的，《電影藝術(shù)詞典》里，對于“色的象征意義”是這樣定義的：用一定的色來隱喻某種理性和觀念的含義。如黃色象征希望或至高無上，綠色象征和平，白色象征純潔等。

下面將分別以中國傳統(tǒng)藝術(shù)動(dòng)畫、美國迪斯尼動(dòng)畫等不同主題影片，論述動(dòng)畫電影中的色彩美。

一、色彩塑造人物性格與心理。

中國的動(dòng)畫在表現(xiàn)手法上，通常都有很濃郁的傳統(tǒng)藝術(shù)的韻味?！短鞎孀T》的人物造型及背景設(shè)計(jì)都取材自民間藝術(shù)。在人物色彩的應(yīng)用上，首先用很鮮明的色調(diào)將人物區(qū)分。如著黃色調(diào)的蛋生，白色調(diào)的袁公，黑色調(diào)的狐母，紅色調(diào)的狐女，藍(lán)紫色調(diào)的府尹等。

本片不僅容易在顏色上識(shí)別人物，同時(shí)也通過顏色感受塑造人物性格。如黃色給人輕快、明朗、自信的感覺，而蛋生也有著活潑、堅(jiān)韌的性格；光明、純潔的白色刻畫出袁公善良、剛正的品性；黑暗、消極的黑色使人感覺到狐母的狡猾、詭詐；粉紅色適合用于表現(xiàn)女勝的柔美，很好的襯托出狐女的嬌媚。

《天書奇譚》突出的應(yīng)用了戲劇中的臉譜化特征。對于正義的一方，臉部的色彩并沒有過多的描寫，而對于貪婪奸詐的反派則用了戲劇中丑角臉譜的色彩，用白色越鼻梁處突出—點(diǎn)，或韙搭以紅、黑等其它輔色夸張整張臉的膚色，以期達(dá)到反派丑角的效果。

本片在刻畫心理變化上也應(yīng)用了最為常見的色調(diào)變化。如狐母利用詭計(jì)奪得天書后，用一系列快速的色調(diào)變化，表現(xiàn)出內(nèi)心的狂喜。

二、色彩突出場景與氣氛。

改編自法國作家雨果的小說《巴黎圣母院》的動(dòng)畫電影——《鐘樓怪人》，是迪斯尼動(dòng)畫史上唯一一部氣氛略有壓抑的動(dòng)畫。主人公加西莫多因?yàn)槌舐耐庑伪绘诹_洛副主教困于幾乎與世隔絕的鐘樓之中，加西莫多渴望被人接受，但又害怕見人，最終加西莫多還是以自己的善良勇敢贏的了所有人的尊重和熱愛。

《鐘樓怪人》在主題和畫面的色調(diào)氣氛都很壓抑，無論是加西莫多的鐘樓小屋，巴黎人生活得街景，還是吉普賽人居住的神秘地下王國，都有種讓人無法喘息的壓迫感。它表現(xiàn)主人公的壓抑，因?yàn)榭释麉s無法融入人群；表現(xiàn)吉普賽人的壓抑，因?yàn)楸或?qū)逐居無定所。

作為影片中最重要的建筑場景，則是巴黎圣母院。同原著批判宗教虛偽及禁欲主義不同的是，動(dòng)畫中的教堂更顯出了幾分人性，在不同的階段會(huì)反映出不同的氣氛。如女主人公愛斯梅達(dá)請求避難時(shí)，用藍(lán)色顯出教堂理智、永恒的保護(hù)人的態(tài)度；當(dāng)愛斯梅達(dá)虔誠的祈禱所有人都幸福時(shí)，教堂又顯出黃色的自信的，充滿希望的印象；在最后人們的勝利中，教堂又以高調(diào)的白色給人以光明的感覺。

影片的最后場景的整體色調(diào)變亮，區(qū)別于之前壓抑陰暗的晦暗色調(diào)。不僅旨在虛偽宗教禁欲主義的破產(chǎn)，重見光明；又表現(xiàn)了加西莫多克服了內(nèi)心的軟弱和恐懼，得到了人們的承認(rèn)，實(shí)現(xiàn)了對自我價(jià)值的肯定，是對加西莫多內(nèi)心的一種描寫。

三、色彩推進(jìn)情節(jié)和沖突

通常，色彩在一部影片中，也是最有利于表現(xiàn)情節(jié)和沖突。張藝謀《黃土地》里，桔黃色的暖色調(diào)貫穿全片，表現(xiàn)人與土地的沖突。英國影評人托尼·雷恩寫到：它使西方觀眾看到了“可以說是希望和變化的宣言，主角不僅是人物，也是黃色的土地本身。

動(dòng)畫電影《寶蓮燈》的整體色調(diào)表現(xiàn)情節(jié)發(fā)展和沖突上十分明顯。如沉香被囚禁在天庭時(shí)，整個(gè)天庭呈現(xiàn)一片陰冷、黯淡的深藍(lán)色調(diào)；當(dāng)沉香脫離天庭、逃回地面時(shí)，周圍的一切變成了朝氣蓬勃的綠色；緊接著沉香被假道士欺騙，被哮天犬追趕，畫面又變成了代表謊言、粗俗的暗黃色。

沉香為救母去尋找孫悟空，長途跋涉，片中用色調(diào)的跳躍變化表現(xiàn)沉香歷經(jīng)嚴(yán)寒酷暑，爬山涉水，走過荒漠平原，度過無數(shù)個(gè)艱險(xiǎn)的日夜。

又如在心理的表現(xiàn)上，失去母親的沉香在寒冷山谷中寂寞的睡著了，當(dāng)代表母親的寶蓮燈亮起來時(shí)，山谷逐漸由陰暗的青黑色變成暖暖的橘黃色，象征母親般的溫暖。

再來對情節(jié)沖突的刻畫，在影片中可以看出在沉香和二郎神決斗之前，整體畫面都處在很陰沉壓抑的氣氛之下，伴隨人們被欺壓時(shí)進(jìn)發(fā)的怒火，打斗時(shí)的天昏地暗。最終戰(zhàn)斗結(jié)束，天朗氣清，一切又回歸于美好和諧。表明最終邪不勝正，堅(jiān)毅善良的心戰(zhàn)勝了陰暗邪惡的心。

綜上所述，在這類電影里，色彩的真正意義不僅僅是人物服裝、場景色調(diào)、道具色彩等組成的色彩基調(diào)，更是色彩基調(diào)構(gòu)成的整體結(jié)構(gòu)意義的象征。了解動(dòng)畫電影中色彩的表現(xiàn)功能，不僅有助于塑造人物形象，表現(xiàn)人物的心理變化，更重要的是表現(xiàn)影片的情節(jié)和沖突，突出矛盾對立面，揭示和升華主題。