紫砂精品《華徑壺》

作者簡(jiǎn)介：呂堯臣(1941～)，醉陶居主人，中國(guó)工藝美術(shù)大師，當(dāng)代紫砂藝術(shù)界領(lǐng)軍人物，獨(dú)創(chuàng)“呂氏絞泥”，被業(yè)界譽(yù)為“壺藝魔術(shù)師”。他的作品或惟妙惟肖、意趣天成，或托物喻事、境界深遠(yuǎn)，廣為故宮博物院、國(guó)務(wù)院、中南?！白瞎忾w”等文博機(jī)構(gòu)和私人收藏。

作品賞析：《華徑壺》緞泥，絞泥17.1×7cm 2008年

壺身采半圓式造型，如碗燈一般。平蓋寬肩，寬肩上飾以大小、色澤、紋路各異的絞泥石，如同一條布滿(mǎn)絢麗雨花石的小徑。由上俯視，五彩繽紛，緞泥色為底，更添雅趣，實(shí)為壺中精品。

“絞泥裝飾”色彩變化多端，紋路流暢自然。這種技藝?yán)щy在于容易因色泥燒成速度不同而導(dǎo)致砂壺產(chǎn)生裂痕，因此它考驗(yàn)作者對(duì)泥料、火候的認(rèn)識(shí)與功力。呂堯臣大師大膽創(chuàng)新，把多種色泥混在一起，捏搓、拍打成片制作紫砂壺，恰恰做到了這一點(diǎn)。

編者按：隨著全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)日漸好轉(zhuǎn)，藝術(shù)品市場(chǎng)也再次成為繼股市，樓市之后的經(jīng)濟(jì)熱點(diǎn)。藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的火爆現(xiàn)象。顯示出藝術(shù)收藏的繁榮昌盛。為了向廣大讀者和藝術(shù)品投資者提供更多有價(jià)值的藝術(shù)品收藏信息，促進(jìn)藝術(shù)品的流通，引導(dǎo)藝術(shù)市場(chǎng)的良性發(fā)展，本刊從本期起推出“精品賞析”欄目，以欣賞藝術(shù)魅力、解析藝術(shù)價(jià)值為目的，向大家推介一批經(jīng)典，熱點(diǎn)藏品。敬請(qǐng)廣大讀者和藝術(shù)界朋友關(guān)注。并歡迎提出寶貴意見(jiàn)和建議。

釉上珍珠彩《晨霧》

作者簡(jiǎn)介：賴(lài)德全(1955～)，景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所所長(zhǎng)，中國(guó)工藝美術(shù)大師，享受?chē)?guó)務(wù)院政府特殊津貼專(zhuān)家。他擅長(zhǎng)色釉、粉彩、指畫(huà)、民間青花裝飾，尤其他首創(chuàng)釉上珍珠彩工藝填補(bǔ)了陶瓷釉上裝飾工藝的一項(xiàng)空白。作品多次參加國(guó)內(nèi)外大展，并被中國(guó)美術(shù)館。中國(guó)工藝美術(shù)館和中國(guó)歷史博物館等機(jī)構(gòu)收藏。

作品賞析：釉上珍珠彩瓷瓶《晨霧》25×28cm 2009年

釉上珍珠彩《晨霧》，器形飽滿(mǎn)圓潤(rùn)，華麗高貴，運(yùn)用“釉上珍珠彩”技法，充分挖掘出了材質(zhì)本身的審美潛能，利用彩料直接滲透至釉層的工藝原理，大大減弱了色彩與圖案在燒造氣氛中的波動(dòng)，從而達(dá)到了“借料生情”的藝術(shù)效果。作品畫(huà)面布局飽滿(mǎn)，玲瓏剔透，青山秀茂盡收眼底，可謂“筆墨有盡，意韻無(wú)窮”。

青花瓷蓋罐《花開(kāi)時(shí)節(jié)》

作者簡(jiǎn)介：呂金泉(1964～)，1990年獲景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系碩士學(xué)位，2008年獲東南大學(xué)藝術(shù)系博士學(xué)位。現(xiàn)為景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院書(shū)記、教授、碩士生導(dǎo)師，江西省美協(xié)會(huì)員，景德鎮(zhèn)高嶺陶藝協(xié)會(huì)會(huì)員，景德鎮(zhèn)陶藝設(shè)計(jì)家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)。作品多次參加國(guó)內(nèi)外陶藝展并獲獎(jiǎng)。

作品賞析：青花瓷蓋罐《花開(kāi)時(shí)節(jié)》28×50cm 2008年

呂金泉的作品在平淡天真、清新雅致的境界上孜孜以求。他通過(guò)韻味恬淡的釉色處理和開(kāi)光中的文人畫(huà)意來(lái)到達(dá)這一境界。他以殘缺的瓷片外形作為開(kāi)光外形，大膽打破了傳統(tǒng)的開(kāi)光形式，使整件作品顯得內(nèi)斂而含蓄。在此基礎(chǔ)上，他在開(kāi)光中的文人畫(huà)上著力用墨，采用的大多是傳統(tǒng)題材，如《童子圖》、《遺韻》，《嬰戲圖》等。但呂金泉在翻新這些主題時(shí)，使其巧妙地產(chǎn)生了一種新的文化功能：片斷化古意盎然的畫(huà)面，以詩(shī)意的方式有效地消解現(xiàn)代人的浮躁。

水墨《春·斗彩》

作者簡(jiǎn)介：許燎源(1963～)，成都許燎源現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)博物館館長(zhǎng)、成都大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、四川美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。其藝術(shù)涉獵廣泛，幾乎包含了所有的視覺(jué)藝術(shù)門(mén)類(lèi)，開(kāi)創(chuàng)了水墨意識(shí)流抽象藝術(shù)畫(huà)派，入選文化部編定的《影響中國(guó)100位藝術(shù)大家》。作品被海內(nèi)外政要及藏家收藏，出版有多部大型學(xué)術(shù)專(zhuān)著。舉辦個(gè)人各門(mén)類(lèi)藝術(shù)展，如《形上形下——許燎源水墨藝術(shù)展》、《個(gè)人的宇宙——許燎源油畫(huà)藝術(shù)展》、《發(fā)現(xiàn)未知——許燎源概念設(shè)計(jì)展》、《激動(dòng)不已——許燎源概念家具展》等。

作品賞析：水墨《春·斗彩》130×130cm 2008年

許燎源對(duì)中國(guó)藝術(shù)精神體悟很深，傳統(tǒng)文房的紙、筆、墨、硯不做改變，中國(guó)畫(huà)的線韻、墨彩、印趣無(wú)所偏離，其構(gòu)成中有書(shū)法意味，其畫(huà)感中有文人才情，其筆墨中有山水詩(shī)意。畫(huà)家在廣泛汲取傳統(tǒng)筆墨精華的同時(shí)，大膽嘗試對(duì)舊有藝術(shù)模式的去蕪存精，摒棄了對(duì)自然形態(tài)的簡(jiǎn)單摹寫(xiě)和一成不變的傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)構(gòu)成元素，使山水意動(dòng)、花鳥(niǎo)心飛。許燎源在創(chuàng)作中始終成幻覺(jué)狀態(tài)，心靈冥想之下，幻筆迭出、幻象疊加，畫(huà)作中蘊(yùn)含了東方神秘與佛覺(jué)禪思，將天地時(shí)空、世間萬(wàn)象和宗教感悟織入墨彩線韻之中，并隨潛意識(shí)自由流淌。其精神跡化、其筆意神游、其畫(huà)感幻彩，給人以幻象無(wú)形的怡然感覺(jué)，有道是：“心源織幻、妙造無(wú)形”。《春·斗彩》以補(bǔ)色關(guān)系入調(diào)，以心造形、以形塑韻、以韻幻象，沒(méi)有具體的景象、物象，只有飄逸靈動(dòng)的線條、充滿(mǎn)設(shè)計(jì)靈感的筆畫(huà)、韻彩紛呈的墨點(diǎn)，在沖突中造成和諧交響。