摘要電影電視媒體已經(jīng)成為當(dāng)前最為大眾化，最具影響力的媒體形式。 影視制作既是一門技術(shù)，也是一門藝術(shù)。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，技術(shù)與藝術(shù)的相互聯(lián)系越來越緊密。在影視制作發(fā)展中，影視的后期制作同前期制作一樣重要。隨著影視制作技術(shù)的迅速發(fā)展，后期合成又肩負起了一個非常重要的職責(zé)。

關(guān)鍵詞影視制作;后期制作;藝術(shù)

中圖分類號J932文獻標(biāo)識碼A文章編號1673-9671-(2009)121-0089-01

影視藝術(shù)創(chuàng)作過程包括三個階段，每個階段各具特點:一是用聽覺形象的稿本，文字寫出視覺的創(chuàng)作階段;二是將拍攝素材組接成銀屏形象的后期編輯階段;三是將文字分解為不同鏡頭并攝錄下來的拍攝階段。影視后期制作是將多種視聽手段如融文字、聲音、畫面等于一體的高度綜合創(chuàng)作，是影視藝術(shù)創(chuàng)作過程中最后一次再創(chuàng)作，是影視節(jié)目生產(chǎn)的最后一道工序。節(jié)目的質(zhì)量制作水平的高低由此過程決定。以下來談?wù)動耙暤暮笃谥谱靼l(fā)展的歷程、特點以及需要注意的地方。

1影視后期制作中編輯技術(shù)的發(fā)展

加拿大、美國等發(fā)達國家在20世紀90年代初期，推出了桌面編輯演播室(也就是今天的視音頻非線性編輯工作站)，利用多媒體技術(shù)，計算機技術(shù)與影視制作相結(jié)合，而且很成功。非線性編輯(Nonlinear Edit) 可以反復(fù)編輯和更新視頻節(jié)目，利用計算機數(shù)字化記錄所有存儲的數(shù)字化文件。因為它是傳統(tǒng)設(shè)備同計算機技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，使得可以隨時任意修改或立即觀看任何片斷，“原始編輯”之所以盡可能高效率的完成就是用這種方法，如鏡頭特技轉(zhuǎn)換，剪輯，切換等，再完成數(shù)字視頻的編輯而使用計算機，并將生成的完整視頻轉(zhuǎn)移到錄像帶上或者回放到視頻監(jiān)視設(shè)備。從本質(zhì)上講，一種高效、方便、快捷的電視編輯方法由這種技術(shù)提供。今天，非線性編輯成為電影電視制作后期編輯的一個重要手段。同樣，另一種編輯方式也很重要，是線性編輯。線性編輯是什么呢?實際上就是通過錄像機成為一對一或者二對一的線性編輯的臺式編輯，可以復(fù)制完成第二版是由錄像機將母帶上的素材通過電然后復(fù)制在另一臺錄像機上而完成的，由于一旦轉(zhuǎn)換完成就記錄成為了磁跡無法隨意修改，這中間完成的都是模擬信號轉(zhuǎn)模擬信號諸如出入點設(shè)置、轉(zhuǎn)場等，一旦需要中間改變某個鏡頭的長度，或者插入新的素材，就得全部重新制作整個后面的內(nèi)容。非線性編輯和線性編輯是相對的，影視制作后期編輯的重要手段就是這倆。在影視制作后期編輯中起著絕對重要的作用的線性編輯，是在非線性編輯沒有出現(xiàn)以前?，F(xiàn)在在影視制作后期編輯中兩者共同交相輝映，而且非線性編輯和線性編輯兩者有著各自的特點和優(yōu)勢。

2后期編輯藝術(shù)再創(chuàng)作產(chǎn)生的作用

前蘇聯(lián)電影大師愛森斯坦針對后期編輯藝術(shù)再創(chuàng)作產(chǎn)生的作用時說:“條理貫通的闡述主題、情節(jié)、動作、行為……是蒙太奇的基本目的和任務(wù)……”?！?MONTAGE)來自于法語，借用到影視中是指鏡頭的組接，蒙太奇”原意為裝配、安裝。由導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思開始的這項工作，由后期編輯的藝術(shù)再創(chuàng)作完成。我國電影剪輯專家傅正義先生認識，導(dǎo)演在藝術(shù)構(gòu)的時候產(chǎn)生的“蒙太奇”視聽形象再進行再塑造并做最后的定型也就是后期編輯主要是進行藝術(shù)再創(chuàng)作在結(jié)構(gòu)上、語言上、節(jié)奏上。

1)影視片的結(jié)構(gòu)需要嚴謹。一般來說，劇本的結(jié)構(gòu)問題是編劇的事，或稿本的結(jié)構(gòu)問題是編稿的事，實在是和后期編輯的關(guān)系不怎么大，實際上改變影視片結(jié)構(gòu)在上后期編輯階段的事非常多見的。這是因為有時拍攝出來的素材又過多;有時原作的結(jié)構(gòu)就不嚴謹，也因拍攝現(xiàn)場很多條件的變化，使原來的設(shè)想常常與拍攝出來的系列鏡頭產(chǎn)生較大的差距。這就需要后期編輯壓縮內(nèi)容，，重新結(jié)構(gòu)，調(diào)整場次。

2)視聽語言需要更加凝煉。形成自己獨特的視聽語言需要影視以畫面和聲音完美的結(jié)合。后期編輯要使這種語言凝煉、易懂，符合人物的性格，符合主題的要求，符合生活的邏輯和事物的發(fā)展規(guī)律，符合觀眾的心理特點(如心理補償)和生理特點(如視覺暫留)。

3)全片節(jié)奏需要更加合理。影視片的節(jié)奏，需要后期編輯的藝術(shù)再創(chuàng)作，同時還需要通過鏡頭的轉(zhuǎn)換、演員的表演、場景的變化、音樂的配合等因素體現(xiàn)，這樣才能真正的完成。

3后期編輯藝術(shù)再創(chuàng)作的基本原則

后期編輯在一代代的藝術(shù)再創(chuàng)作中總結(jié)出許多成功的經(jīng)驗。時代的發(fā)展和電影內(nèi)容的變化，使人們的電影觀念，人們的賞析態(tài)度，人們判定標(biāo)準(zhǔn)等也發(fā)生了一些變化。但應(yīng)當(dāng)遵守的行之有效的一些基本原則是被藝術(shù)創(chuàng)作實踐證明的。

1)動作銜接的準(zhǔn)確連貫。彼此間連貫的動作已被現(xiàn)實生活中的人們看慣了;一個鏡頭一個鏡頭拍攝的才是影視，為了符合觀眾的視覺習(xí)慣和心理習(xí)慣，符合生活本身的邏輯，給觀眾造成一種幻覺就是在后期編輯時，要把人物的動作準(zhǔn)確連貫地銜接起來，讓他們感到真實性和可信度，讓他們感到生活中發(fā)生的真實和銀屏上的一切是一樣的。要達到這個效果，動作的銜接就必須保持精確的連貫性，符合生活的邏輯性，給觀眾極強的真實感，在假定的時空里讓觀眾自始至終的沉浸。就算是內(nèi)行也很難感到編輯點的存在才是成功的作品，讓觀眾經(jīng)常從幻覺中喚醒的才是不成功的作品。需注意:照搬現(xiàn)實生活決不是動作的編輯，這種動作是提煉生活中的。要從情節(jié)和塑造人物以及觀眾的心理需要出發(fā)，靈活地運用時空的壓縮和延伸及跳躍處理，做到詳略得當(dāng)和準(zhǔn)確流暢。

2)方向感要一直保持明確。鏡頭之間的方向關(guān)系，包括運動方向的畫面主體，人物之間的關(guān)視線交流系，位置關(guān)系等，都要有一定的邏輯和規(guī)律性。既是觀眾的視覺和心理的需要又是敘人敘事的需要就是保持明確的方向感。若是不遵循方向關(guān)系的規(guī)律，就會導(dǎo)致影視片的失敗，因為他造成無法預(yù)料的混亂。其實，在拍攝時就已確立人或物的運動軸線，但由于素材的繁雜和拍攝時鏡頭順序的顛倒，容易失去或者模糊這條軸線。自始至終做到頭腦清醒的制作后期編輯，全局把握，明確方向感，不亂不錯。應(yīng)當(dāng)有必要的交代和過渡適應(yīng)運動軸線改變。

3)尋找聲音的最佳編輯點。影視片的聲音大體可分為人聲，自然音響和音樂三大類(人聲又包括對白、旁白、獨白、內(nèi)心獨白、解說)。根據(jù)需要，影視片的內(nèi)容和藝術(shù)上，各種各樣的編輯方法都可以制作聲音。要努力去探索后期編輯的內(nèi)在規(guī)律，尋找最佳的聲音編輯點和編輯方式，以達到聲音和畫面的完美結(jié)合。一般的，自然音響和音樂各有各的編法，隨著人物走的都是人聲的編輯。

參考文獻

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