[摘要]本文分析了現(xiàn)代報道攝影的分類方式，總結(jié)了報道攝影近年來在傳媒載體中的發(fā)展態(tài)勢以及對于傳媒業(yè)的影響。

[關(guān)鍵字]報道攝影；新聞攝影；多元化

[中圖分類號]J419 [文獻標(biāo)識碼]A [文章編號]1005-3115(2009)12-0076-02

當(dāng)報道攝影進入大眾傳媒、當(dāng)攝影必須放棄自身的藝術(shù)獨立性而嫁接到更為復(fù)雜和易變的傳播學(xué)上，它又該遵循什么樣的游戲規(guī)則求得生存與發(fā)展呢?

中國攝影界在很長的一段時間里，將國外新聞攝影、媒介攝影、攝影報道、報道攝影這些內(nèi)涵和外延都不同的詞籠統(tǒng)地譯為新聞攝影。并且用新聞學(xué)所定義的“新聞攝影”來界定，造成中國攝影師在實踐中無所適從的窘迫和困惑，也造成中外新聞攝影交流的誤讀。

報道攝影的出現(xiàn)在理論上解決了攝影記者實際工作中的問題，有了更強的操作性。近年來，隨著攝影傳播的發(fā)展。越來越多的攝影傳播形式出現(xiàn)在媒體的版面上，人們開始使用“傳播攝影”和“傳播中的攝影”來表述傳媒中出現(xiàn)的所有報道攝影形式。仔細分析報道攝影的分類，可以看出劃分標(biāo)準主要有兩種：一是按照片獲取的方式來分，另一種是根據(jù)照片反映的內(nèi)容來分。按照片獲取的方式來分，可以分為突發(fā)新聞、非突發(fā)新聞(包括人物、會議、日常生活)、特寫、攝影插圖、成組圖片報道(專題報道和圖片故事)、記實攝影。這種分類準確明了，不會產(chǎn)生混亂。但其缺點是，在這樣的分類下，許多不同內(nèi)容、不可比較的照片，會摻和到同一類中，如外交和體育。按照片的分類來分，常見的有政治、外交、體育、經(jīng)濟、軍事、社會、環(huán)境保護、藝術(shù)等。這種分類的缺點是，照片的內(nèi)容眾多，這樣劃分不可能包括齊全。現(xiàn)在國內(nèi)的主要新聞攝影比賽都是二類混合構(gòu)成。

及時地獲得突發(fā)事件信息是報道突發(fā)新聞的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。而我國的市場化媒體常常通過設(shè)置有獎熱線電話來獲取突發(fā)新聞的信息。現(xiàn)在，突發(fā)新聞已經(jīng)成為市場化媒體最重要的報道內(nèi)容了，也成為通訊社、圖片網(wǎng)站最重要的報道內(nèi)容。據(jù)新華社攝影部主任徐祖根介紹：“作為一個世界性的通訊社，新華社不能漏掉任何一個重大的新聞事件。我們對自己的要求是凡有重大新聞事件，其他媒體有圖片報道，新華社更應(yīng)該有，其他媒體沒有的照片，新華社也應(yīng)該有?！?/p>

非突發(fā)性新聞的采編不僅對攝影師是嚴酷的挑戰(zhàn)，對圖片編輯則是更嚴酷的挑戰(zhàn)。特別是重大的非突發(fā)性新聞，各個媒體都有記者采訪，各個媒體都要見報，媒體間競爭激烈，報道的好壞常常就是看這些具體到版面上的圖片是怎樣挑選、運用的?

新聞事件發(fā)生在攝影記者的眼睛與照相機的鏡頭前，攝影記者的任務(wù)是捕捉住這一事件，并能客觀、明白地展示給讀者。在這種理論之下，真實性與客觀性變得無比重要，攝影記者的任務(wù)是作為歷史見證人的觀點也因此產(chǎn)生。

多元化是近年中國攝影發(fā)展的一個重要趨勢，從許多中國攝影師的作品可以看出，荷賽致力建立的新聞攝影審美已為中國人所了解、接受和運用，逐漸成為我們攝影語言的有機組成部分。成為我國攝影多元化的一個重要標(biāo)志。而中國攝影師將通過了解、接受、掌握和運用荷賽所倡導(dǎo)的攝影語言。更好地與西方的主流攝影，特別是與歐洲社會交流。

就中國報道攝影的實踐來看，過分推崇歐洲的審美會使我們在實際工作。特別在報紙的攝影報道上產(chǎn)生困惑，在這個層面上，美國報道攝影審美(真實和客觀地傳達內(nèi)容和信息)較歐洲報道攝影的審美(個人風(fēng)格的展示)對我們更有參照性。此外，目前基本參照荷賽而設(shè)置的中國報道攝影的體系，已不能適應(yīng)報道攝影實踐的發(fā)展。目前困惑我們的許多問題早已為美國體系所解決，它的年賽不僅在分類上較豐富，并將報紙照片和雜志照片分開來評，可以為中國新聞攝影文化構(gòu)建提供更有操作性的借鑒。

多年來，人們?yōu)樾侣剶z影下了很多定義，其中有“用攝影的手段”、“報道新近發(fā)生的事件”、“新聞現(xiàn)場的圖像記錄”、“輔助于文字”等字眼，有的還加上了“不能干涉拍攝現(xiàn)場”、“不能干涉拍攝對象”等界定。

隨著圖片在媒體中更為廣泛的采用，大量難以為上述所界定的攝影形式出現(xiàn)報刊的版面上，如報刊的專題報道和圖片故事，版面上單張非新聞的特寫報道，在攝影室里使用模特、道具拍攝，刊登于報刊的汽車版、時裝版、美食版和家居版上的各類廣告的圖片，在雜志封面上出現(xiàn)的攝影插圖等。實際上，這些攝影報道也是國外傳媒介在多年時間中建立起來的行之有效的攝影報道形式。

中國的攝影理論家有三類：一是有幸接觸過國外攝影資訊的人，他們由于擁有資訊而擁有了話語權(quán)；二是無緣接觸攝影資訊但勤于思考的人，他們能借鑒攝影以外的思想而擁有了話語權(quán)：三是有機會接觸攝影資訊而又有思想的人。眾多的現(xiàn)象表明話語權(quán)正在轉(zhuǎn)向第三類攝影人，因為互聯(lián)網(wǎng)和這些攝影網(wǎng)站讓新一代攝影人擁有了資訊。也擁有了說話的機會。

在目前中國紀實攝影中，許多攝影師混淆了“紀實攝影”和“攝影的紀實性”兩個概念，許多攝影師將簡單記錄的照片誤當(dāng)作“紀實攝影”。紀實攝影的好壞在于選擇題材的挑戰(zhàn)性、拍攝的難度、表現(xiàn)手法、報道后產(chǎn)生的社會影響、改變了人們的什么生活方式。美國聯(lián)系圖片社的攝影師阿蘭·瑞寧格從20世紀80年代初開始拍攝艾滋病，他的貢獻在于通過他的照片使社會認識到艾滋病對人類的危害，推動了對艾滋病預(yù)防的進程。紀實攝影作品不僅在攝影技術(shù)技巧、表現(xiàn)手法上要有獨到之處，更主要的應(yīng)該是一個比較重大的社會題材。紀實攝影在操作方面達到一定的水平之后，就要看所拍攝題材的社會意義、歷史意義、政治意義、文化意義、經(jīng)濟意義以及對題材的揭示程度。雖然，近兩年來以攝影報道為主的平面媒體出現(xiàn)了頹勢，如《生活》雜志停刊、《國家地理》雜志的發(fā)行量遞減，但研究表明，專題報道并沒有消亡，如《時代》、《新聞周刊》這樣的大眾媒體開始采用越來越多的圖片專題，而像《紐約時報·周末雜志》、《南華早報·周末雜志》也采用越來越多的圖片專題。目前我國的研究人員大多是將早期美國《生活》、《國家地理》雜志的報道做為范例來討論，實際上，這些刊物在20世紀90年代后期出現(xiàn)了許多新的發(fā)展和變化，特別是雜志，在攝影報道上都創(chuàng)造出新的形式。在這方面，《城市畫報》、《新周刊》也有不俗的表現(xiàn)。

關(guān)于圖片說明的寫作，布勒松時常強調(diào)圖片說明的重要性，無論對圖片編輯還是攝影師本人來說。這都非常重要。怎樣把圖片以外的信息用文字表達出來是一個問題。很多人都不重視圖片說明。僅僅是一個簡單的標(biāo)題而已，很多畫面視覺上很有表現(xiàn)力，但是讀者不知道它講的是什么，寫圖片說明要站在歷史的角度，請看到20年以后。假想一下那時候的人們看圖片有什么樣的感受，需要什么樣的信息，不要把許多事情看成理所當(dāng)然。圖片是歷史的記錄，具備了詳盡的圖片說明，這張照片也就擁有了更強的生命力，更具歷史價值。

總言之，圖片本身是沉默無語的，但是如果組織好了就可以發(fā)出非常強有力的聲音。而圖片編輯就是這個美妙樂章背后的演奏者。