[摘要]從在整個中國國內(nèi)的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)來看，藝術(shù)品的市場已經(jīng)細分化。北京、上海作為國內(nèi)甚至是國際上重要的城市，成為中國文化產(chǎn)業(yè)的競爭對手，而陜西西安擁有著巨大潛力的文化產(chǎn)業(yè)。對此如何進行定位，本文試作探討。

[關(guān)鍵詞]藝術(shù)產(chǎn)業(yè)；藝術(shù)品市場；可持續(xù)發(fā)展

[中圖分類號]J114 [文獻標識碼]A

[文章編號]1005-3115(2009)12-0074-02

在整個中國國內(nèi)藝術(shù)市場的較量中，北京、上海作為兩個重要的城市和地區(qū)，毋庸置疑地成為競爭對手。尤其是當文化產(chǎn)業(yè)被中央政府作為新興的朝陽產(chǎn)業(yè)和致力發(fā)展方向之后，各地政府迅速行動，開始竭盡全力地挖掘文化資源，正如英國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)特別工作組《2001年對策報告》所示，藝術(shù)和古董市場與廣告、建筑、手工藝、時尚設(shè)計、電影、互動休閑、軟件業(yè)、音樂、電視和廣播、表演藝術(shù)、出版等，一起被歸入了創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的重要門類，而在一份兼容并蓄的名單中，泛屬藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)、手工藝、古董、建筑等占據(jù)了其中很大的比例，由此也凸現(xiàn)出藝術(shù)在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的重要位置。

因此，20世紀90年代。包括藝術(shù)市場在內(nèi)的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在當今全球范圍內(nèi)迅速發(fā)展。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)已日漸成為社會性的熱點，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在與城市競爭力之間已形成一種密切而深刻的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，并直接引發(fā)了全球中心都市相互之間新一輪的奇爭奇勝。

當今世界，對一個都市尤其是大都市是否具有競爭力，有三個基本的評判標準：作為都市競爭力核心的城市創(chuàng)新能力，作為都市競爭力基礎(chǔ)的城市環(huán)境吸引力。作為都市競爭力本質(zhì)的都市功能活力。

根據(jù)這些標準，我們可以從倫敦、紐約、東京等成功的范例中進行考察與觀察。以上三項內(nèi)容基本與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展水平共生共榮。事實也證明主要依托于大都市背景的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展也急速地促進了都市經(jīng)濟社會的一系列變化。有一些專家明確指出，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)以其對文化附加值及其相關(guān)產(chǎn)業(yè)的巨大帶動作用，引發(fā)了整個都市的“增值”，也吸引了更多的資金與投資者?？梢哉f，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)所催生的都市新環(huán)境、新生態(tài)就像加速器一樣，進一步推動了都市人才流、資金流、物流和信息流的運轉(zhuǎn)效率，由此共同提升了現(xiàn)代大都市整體形象的凝聚力與影響力。就此效應(yīng)，歐洲議會甚至提出了“文化不再是一種輔助性行為。而是社會的一種驅(qū)動力”的結(jié)論。

這幾年，美術(shù)品市場的大起大落令人們心神不寧、坐立不安。隨著2003年大量資金蜂擁藝術(shù)品市場，使得一直低迷平緩的美術(shù)市場迅速升溫，至2005年，漲幅高達十倍甚至百倍之多。這期間，獲利最大者為近現(xiàn)代書畫和近現(xiàn)代油畫。

然而，好花不常開，好景不常在，伴隨著2006年春拍的落槌，近現(xiàn)代書畫成交量一片低迷，回落、下滑、低潮、頹勢、迷茫、觀望、縮量等話語在業(yè)界廣為傳播。原本有“拍賣強畫廊弱”之窘境的畫廊業(yè)在2005年一改往日頹勢，促使人們跟風(fēng)而上，一時間全國大中城市畫廊數(shù)量激增。

這場由中國當代藝術(shù)在國際上刮起的“中國式熱帶旋風(fēng)”，完全被納入國際藝術(shù)市場的游戲規(guī)則，從邊緣到國際藝術(shù)市場的中心，再由中心蔓延至世界各大區(qū)域性藝術(shù)市場之邊緣，標志著中國當代藝術(shù)海外擴展的最新版圖。尤其是在西方藝術(shù)市場稱之為兩大中心的紐約、倫敦，或者在以瑞士為中心的歐洲大陸，中國當代藝術(shù)品正越來越吸引著國際級的私人藏家、藝術(shù)投資基金以及公共收藏機構(gòu)如美術(shù)館、博物館的大量介入。而中國當代藝術(shù)品正是由于大量強勢資金入場的國際背景，價格也不斷攀升。

這一好消息直接引發(fā)了中國當代藝術(shù)在海外市場擴展新的趨勢。如在加拿大，中國當代藝術(shù)已開始獲得當?shù)夭丶业闹С?，有了相當?shù)量的買家。此外，加國已有一些畫廊決定調(diào)整經(jīng)營方向，將畫廊所有空間和力量轉(zhuǎn)向中國的當代藝術(shù)。尤其是在當?shù)厝A人的推動下，策劃了多倫多藝術(shù)博覽會中國當代藝術(shù)特展，在一定程度上抬升了中國當代藝術(shù)在加拿大的熱潮。

同樣，在澳大利亞，有關(guān)文化產(chǎn)業(yè)在多年前便提出了“亞洲概念”，通過設(shè)立亞澳藝術(shù)中心主動和亞洲各國建立合作展覽的嶄新機制。本國的一級市場畫廊業(yè)也急迫地吸納和經(jīng)營、代理中國當代藝術(shù)家及其作品，價格隨之走高。

新加坡作為東南亞區(qū)域藝術(shù)市場，來自中國的當代藝術(shù)品同樣成了搶手貨。此外，像泰國、印尼、馬來西亞等東南亞國家的富豪們正成為新的資金介入力量。

在日本，上個世紀90年代，中國藝術(shù)品市場已出現(xiàn)了“暖春”跡象。日本一些舉足輕重的畫廊，正計劃逐步將自己經(jīng)紀代理的中國藝術(shù)家推向國際性市場。

在韓國，作為后來居上的典型標志，中國當代藝術(shù)品熱潮早已趕超過日本。他們的參與力量是全方位的。韓國的收藏力度，直指中國當代藝術(shù)群體中的一線、二線美術(shù)家。韓國著名的代表性畫廊皆以舉辦中國知名當代藝術(shù)家展覽為榮耀。甚至由此所引發(fā)的經(jīng)營壓力，不再是市場的接受度，反而是行情太好讓畫廊業(yè)界資深人士憂心仲仲?？剂坎⒅\劃著是如何獲取中國當代優(yōu)質(zhì)藝術(shù)資源的激烈競爭。

在這場席卷全球中國當代藝術(shù)品市場的風(fēng)景中，中國國內(nèi)藝術(shù)品市場業(yè)績令國內(nèi)人士沮喪，2006年，當代藝術(shù)品在海外爆漲，國內(nèi)傳統(tǒng)書畫市場一片低迷，好在業(yè)內(nèi)資深人士大多龐辱不驚，持理性冷靜態(tài)度和豁達心態(tài)看待。這種爆漲和低落，是市場自我調(diào)節(jié)和自發(fā)表現(xiàn)出的一種正?，F(xiàn)象。

其實，在北京、上海、廣州、深圳等城市，已經(jīng)出現(xiàn)了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展速度加快的良好態(tài)勢，尤其是不同的都市，以自身的競爭力為優(yōu)勢，呈現(xiàn)出各自的發(fā)展方向，具體而言：上海結(jié)合政府、產(chǎn)業(yè)、人才的集聚機制，進行產(chǎn)業(yè)調(diào)配，發(fā)揮地緣資源優(yōu)勢，進一步進行規(guī)?；?、集約化的產(chǎn)業(yè)成形與國際性拓展：北京則依托本地的人才優(yōu)勢以及龐大的文化機構(gòu)、文藝團體等文化層面諸方面多元互補的客觀現(xiàn)實，在原創(chuàng)性與多元性的資源生成上下功夫，依托強大的宣傳機器、權(quán)威效應(yīng)，力圖形成自我產(chǎn)業(yè)品牌的內(nèi)核?？梢灶A(yù)見，未來北京與上海無疑會在文化資源的爭奪上呈現(xiàn)劇烈競爭的趨勢，但在產(chǎn)業(yè)形態(tài)上則會出現(xiàn)北京注重產(chǎn)品研發(fā)，上海則偏重渠道拓展的分野。

在北京、上海兩地的藝術(shù)市場態(tài)勢未來地位大致可預(yù)測的事實面前，西安作為西部的一個文化資源、人才資源、地域資源優(yōu)越的都市，將不可避免地面臨巨大的壓力和嚴峻的挑戰(zhàn)。文化工作者并不希望將已具有的優(yōu)勢消耗殆盡，變成一種負擔與劣勢、頹勢。尤其是西安作為文化產(chǎn)業(yè)中流砥柱的美術(shù)創(chuàng)作力量，經(jīng)過多年的內(nèi)耗，藝術(shù)市場商品化、庸俗化的沖擊，到了面臨崩盤的險境。陜西的文化產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)市場急需創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)同政府、民間優(yōu)勢資源整合協(xié)調(diào)，同樣也取決于現(xiàn)階段如何制定一個具有戰(zhàn)略取向與實施策略安排的品牌定位。捕捉文化、藝術(shù)精神之魂，推出原創(chuàng)性，無可取代的美術(shù)經(jīng)典作品，以此激活其他文化產(chǎn)業(yè)共同發(fā)展。