摘要: Oxymoron(矛盾修辭法)看似互相矛盾、對(duì)立，實(shí)際上蘊(yùn)涵著令人深省的深刻析理。在對(duì)話中運(yùn)用修辭矛盾修辭法可以產(chǎn)生出人意料和引人入勝兩種強(qiáng)烈的修辭效果。本文以莎士比亞的作品《羅密歐與朱麗葉》為例，重點(diǎn)從它對(duì)禮貌原則的違反來(lái)分析探究人們?cè)谑褂肙xymoron的話語(yǔ)中為什么要違反這些原則，這些原則的違反又達(dá)到了一個(gè)怎樣的語(yǔ)用效果。

關(guān)鍵詞: 對(duì)話禮貌原則語(yǔ)用效果

“矛盾修辭法”(Oxymoron)是指將語(yǔ)義截然相反對(duì)立的詞語(yǔ)放在一起使用，來(lái)揭示某項(xiàng)事物矛盾性質(zhì)的一種修辭手法。矛盾修辭法可以產(chǎn)生兩種強(qiáng)烈的修辭效果——出人意料和引人入勝。出于兩部分語(yǔ)義相互矛盾，合并使用有悖常理，所以矛盾修辭強(qiáng)烈碰撞讀者的神經(jīng)思維，會(huì)起到意想不到的作用。從詞源學(xué)的角度來(lái)看，Oxymoron來(lái)源于希臘語(yǔ)Oxysmoros，由oxys-“sharp”(精明)和moros-“foolish”(愚蠢)構(gòu)成，意為sharply-foolish。這本身就是矛盾的組合[1]。

Leech將矛盾修辭法定義為:“The yoking together of two expressions which are semantically incompatible，so that in combination they can have no conceivable literal reference to reality.”[2]說(shuō)明了這種修辭法表面上不符合邏輯、自相矛盾，但卻運(yùn)用同一事物所包含的相勻、對(duì)立的兩個(gè)因素來(lái)表達(dá)事物的內(nèi)涵與寓義，準(zhǔn)確地反映了復(fù)雜的心理狀態(tài)、情感態(tài)度。比如，在莎士比亞的著作《羅密歐與朱麗葉》中，Juliet:“Parting is such sweet sorrow that I shall say goodnight till it be morrow.”“sweet sorrow”就是很典型的矛盾修辭。如果沒(méi)有語(yǔ)境，我們很難理解為什么是sweet，但是又覺(jué)得sorrow。在文章中，朱麗葉不得不和她的愛(ài)人羅密歐離別，所以感覺(jué)很憂傷，但是想到很快又可以見(jiàn)面，以及回想起過(guò)去的往事是那么的甜蜜，自然又覺(jué)得很幸福。矛盾修辭就是這樣一種表面看似很矛盾，但是內(nèi)部聯(lián)系卻是很緊密，并且具有深刻意義的語(yǔ)言修辭。

一、Oxymoron與Paradox

在英語(yǔ)修辭格體系里，Oxymoron與Paradox是既有聯(lián)系又有區(qū)別的兩個(gè)辭格。Paradox在漢語(yǔ)單被稱(chēng)為“反論”或“似非而是的雋語(yǔ)”等。在“自相矛盾”、“似非而是”的特點(diǎn)上這兩種修辭格是相通的[3]。然而，Oxymoron是停留在短語(yǔ)層次上的修辭格，Paradox則屬于句子層次上的修辭格。因此，Oxymoron被稱(chēng)為“condensed paradox”，即縮小了的Paradox。Paradox則是“expanded oxymoron”，即擴(kuò)大了的Oxymoron[4]。

這兩者的共同點(diǎn)是:字面意義互相矛盾、不合邏輯，有時(shí)甚至荒唐可笑，但仔細(xì)琢磨，卻語(yǔ)言含蓄、哲理深刻、耐人尋味。兩者不同之處在于:在Oxymoron中，意義相悖的詞語(yǔ)緊密地置于一處，有修飾與被修飾的直接關(guān)系，或者是說(shuō)明與被說(shuō)明的關(guān)系;而Paradox則把意義相對(duì)的概念組合在句子中，不一定存在直接修飾或說(shuō)明的關(guān)系。從結(jié)構(gòu)上看，Oxymoron是把兩個(gè)意義相反的詞放在一起，形成矛盾的統(tǒng)一，Paradox是把兩個(gè)相反的概念組合在一個(gè)句子里，形成似非而是;從側(cè)重點(diǎn)來(lái)看，Oxymoron意在突出主次兩部分的矛盾統(tǒng)一，Paradox則意在顯示前后兩個(gè)意義相反的概念的似非而是。Oxymoron和Paradox都屬于矛盾修辭的范疇，兩者與漢語(yǔ)的反襯辭格頗為相似。

下面選錄莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》第一幕中的兩句原文來(lái)說(shuō)明這兩者之間的區(qū)別:

Here is much to do with hate，but more with love:

Why，then，O brawling love!O loving hate!

...

此地多的是恨，而更多的是愛(ài)。

哦，愛(ài)里爆出戰(zhàn)爭(zhēng)的焰火，恨里又有柔軟的溫存，

……

上述第一句中，“l(fā)ove”沒(méi)有與它的反義詞“hate”緊置于一處，不存在直接修飾或說(shuō)明的關(guān)系，因此第一句屬于Paradox;而第一句中的“l(fā)oving”則直接修飾“hate”，因此屬于Oxymoron。

二、Oxymoron對(duì)Leech禮貌原則的違反

(一)Leech的禮貌原則

言語(yǔ)信息交際的本質(zhì)是通過(guò)信息傳遞，達(dá)到對(duì)受話人的影響，實(shí)現(xiàn)雙方的互動(dòng)，因此在交際過(guò)程中，保持交際雙方的友好合作關(guān)系是交流得以順利進(jìn)行的必要條件，為了保證這一條件的實(shí)現(xiàn)，在言語(yǔ)當(dāng)中滲透尊重雙方，保護(hù)雙方自尊心的禮貌信息是勢(shì)在必行的措施，否則，必然引起對(duì)方的反感，不合作，言語(yǔ)交際也只得不歡而散，以失敗告終。同時(shí)禮貌原則還可以顯示發(fā)話人的涵養(yǎng)和品德[5]。人際關(guān)系遵守人際互動(dòng)交換法則，尊重了對(duì)方反過(guò)來(lái)也等于尊重了自己;反之，貶低傷害對(duì)方也就等于貶低傷害了自己。禮貌原則的語(yǔ)用結(jié)果是增加了信息的灰度，增大了理解處理的難度。隱蔽、委婉、含蓄的隱含信息是禮貌原則的最大特征(同上)。Leech的禮貌原則由六條人際關(guān)系準(zhǔn)則所構(gòu)成[6]。

1.得體原則(Tact Maxim):

(1)最小限度地使別人受損;(2)最大限度地使別人受益。

2.寬宏準(zhǔn)則(Generosity Maxim):

(1)最小限度地使自己受益;(2)最大限度地使自己受損。

3.贊譽(yù)準(zhǔn)則(Approbation Maxim):

(1)最小限度地貶低別人;(2)最大限度地贊譽(yù)別人。

4.謙遜準(zhǔn)則(Modesty Maxim):

(1)最小限度地贊譽(yù)自己;(2)最大限度地貶低自己。

5.一致原則(Agreement Maxim):

(1)使對(duì)話雙方的分歧減至最小限度;(2)使對(duì)話雙方的一致增至最大限度。

6.同情原則(Sympathy Maxim):

(1)使對(duì)話雙方的反感減至最小限度;(2)使對(duì)話雙方的同情增至最大限度。

Leech提出上述六條準(zhǔn)則中，前四條準(zhǔn)則是雙向的:得體準(zhǔn)則和寬宏準(zhǔn)則分別關(guān)注未來(lái)行為對(duì)人對(duì)己的損與益;贊譽(yù)準(zhǔn)則和謙虛準(zhǔn)則分別關(guān)注說(shuō)話人對(duì)人對(duì)己傳遞的某種或好或壞的評(píng)價(jià)程度。后兩條準(zhǔn)則是單向的:一致，同情。他還指出，禮貌關(guān)注的重點(diǎn)是他人而不是自己，消極的禮貌(避免不一致)比積極的禮貌(尋求一致)更為重要。

(二)對(duì)禮貌原則的違反

矛盾修辭法借助語(yǔ)言表層形式的矛盾，清晰明確而更加簡(jiǎn)練、深刻地揭示人物內(nèi)心世界，表現(xiàn)出人物的內(nèi)在情感沖突、錯(cuò)綜復(fù)雜、矛盾的心理狀態(tài)。

莎士比亞在其作品中大量運(yùn)用矛盾修辭法，為其作品增添了無(wú)窮魅力，他特別善長(zhǎng)于運(yùn)用矛盾詞語(yǔ)，來(lái)表現(xiàn)人物復(fù)雜情感、矛盾心理。在他的作品中，Oxymoron的運(yùn)用對(duì)禮貌原則的違反主要表現(xiàn)在對(duì)得體、贊譽(yù)、一致和同情準(zhǔn)則的違反，如:

Juliet O serpent heart，hid with a flowering face!

Did ever dragon keep so fair a cave?

Beautiful tyrant!Fiend angelical!

Dove-feather’s raven!Wolfish-ravening lamb!

Despised substance of divinest show!

Just opposite to what thou justly seem’st，

A damned saint，an honourable villain!

O nature，what hadst thou to do in hell，

When thou didst bower the spirit of a friend.

In mortal paradise of such sweet flesh.

(Shakespeare:Romeo and Juliet)

朱麗葉 啊，花一樣的面龐里藏著蛇一樣的心!那一條惡龍?jiān)?jīng)棲息在這樣清雅的洞府里。美麗的暴君!天使般的魔鬼!披著白鴿羽毛的烏鴉!豺狼一樣殘忍的羔羊!圣潔外表包覆著丑惡的靈魂!你的內(nèi)心剛巧和你的形狀相反，一個(gè)萬(wàn)惡的圣人，一個(gè)莊嚴(yán)的奸徒!造物主啊!你為什么要從地獄里提出一個(gè)惡魔的靈魂，把它安放在這樣可愛(ài)的一座肉體的天堂里?

(朱生豪譯)

花一樣的面龐應(yīng)該是美麗的，怎么藏著蛇一樣的心?暴君怎么美麗?魔鬼怎么變成天使?烏鴉怎么披著白鴿羽毛?羔羊怎么變成豺狼?圣人怎么兇惡?奸徒怎么莊嚴(yán)?這里一系列Oxymoron是在以最大限度的咒罵貶低別人，使雙方的分歧加大，反感加強(qiáng)，這明顯違反了禮貌原則，特別是得體準(zhǔn)則、贊譽(yù)準(zhǔn)則、一致準(zhǔn)則和同情準(zhǔn)則。但我們?nèi)阅芨鶕?jù)語(yǔ)用學(xué)的相關(guān)理論和其中的語(yǔ)境知識(shí)，明白它們蘊(yùn)涵的真實(shí)含義。

通讀全文，我們可以了解到羅密歐與朱麗葉秘密舉行婚禮的當(dāng)天中午，羅密歐的好友被朱麗葉的表哥提伯爾特(Tybalt)冷劍刺死，羅密歐怒不可歇地將朱麗葉的表哥提伯爾特殺死。而朱麗葉只知道她的表哥被自己愛(ài)的人羅密歐殺死，卻不清楚事情的真相，對(duì)于這個(gè)突如其來(lái)的消息，自然使朱麗葉難以接受，一邊是自己的親人，一邊是自己的愛(ài)人，于是朱麗葉就陷入了悲恨交加的矛盾心情中。因不明白真相，她詛咒羅密歐是美麗的暴君!天使般的惡魔!披著白鴿羽毛的烏鴉!……一連串Oxymoron的運(yùn)用淋漓盡致地表現(xiàn)了朱麗葉當(dāng)時(shí)的復(fù)雜心理，她那既恨又愛(ài)的矛盾心理。

矛盾修辭法語(yǔ)言言簡(jiǎn)意賅，意蘊(yùn)豐富，生動(dòng)詼諧而又富有哲理。矛盾修辭法在對(duì)話中的運(yùn)用一般都違反了Leech提出的禮貌原則中的得體、贊譽(yù)、一致和同情準(zhǔn)則。但是卻表達(dá)了人們心里最真切、最強(qiáng)烈的想法。在話語(yǔ)中運(yùn)用Oxymoron，可為語(yǔ)言增色增彩。

三、總結(jié)與啟示

人們?cè)谑褂肙xymoron時(shí)雖然對(duì)Leech提出的禮貌原則中的得體、贊譽(yù)、一致和同情準(zhǔn)則有明顯的違反;但并沒(méi)有影響人們正常順利的交流，相反還使語(yǔ)言化平淡為新奇，化呆板為鮮活，化枯燥為生動(dòng)，化冗長(zhǎng)為簡(jiǎn)練，化一般為藝術(shù)，激發(fā)聯(lián)想，喚起美感，娛人耳目，增強(qiáng)表現(xiàn)力、說(shuō)服力和感染力，做到語(yǔ)言形式與表現(xiàn)內(nèi)容完美和諧的統(tǒng)一，并且促進(jìn)了感情的真實(shí)表達(dá)，促進(jìn)了語(yǔ)言的幽默化、豐富化，它的表達(dá)不僅符合語(yǔ)用，而且能達(dá)到語(yǔ)用的最佳效果。Oxymoron的使用能達(dá)到如此神奇的效果，使我們不得不感嘆修辭格，特別是罕見(jiàn)修辭格的合理運(yùn)用。矛盾修辭法的理解與掌握對(duì)英語(yǔ)教學(xué)和學(xué)習(xí)有著十分重要的意義，它有助于英語(yǔ)學(xué)習(xí)者在閱讀時(shí)能更好地理解其在特定語(yǔ)境中所帶來(lái)的語(yǔ)用功能，從而更好地欣賞英美文學(xué)作品。同時(shí)，對(duì)這一語(yǔ)言形式的掌握，還有助于英語(yǔ)學(xué)習(xí)者提高寫(xiě)作水平和技巧。再者，教師在課堂中使用Oxymoron能夠更好地激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性，使課堂更為生動(dòng)、深刻。

參考文獻(xiàn):

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[5]陳忠.認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)研究[M]，山東:山東教育出版社，1999:165.

[6]Leech，G.N.A.Principle of Pragmatics[M].London:Longman，1983.