[摘要]文學(xué)暢銷書改編電影是一個(gè)思想內(nèi)涵提升的過程，往往能出現(xiàn)經(jīng)典電影。其原因是暢銷書不是經(jīng)典，改編的空間大，暢銷書一般都有一個(gè)好故事，是電影成功的關(guān)鍵。

[關(guān)鍵詞]暢銷書 改編 電影

前蘇聯(lián)電影大師安德烈·塔可夫斯基認(rèn)為電影必須和經(jīng)典文學(xué)一刀兩斷，然而他同時(shí)還認(rèn)為有“一種文學(xué)作品系由理念、清楚而扎實(shí)的結(jié)構(gòu)，以及原創(chuàng)的主題所構(gòu)成，此類作品似乎與其所蘊(yùn)涵的美學(xué)思考無關(guān)……改編成電影可以賦予它一種情感的美學(xué)強(qiáng)度?！彼@段話用來說明文學(xué)暢銷書的電影改編恰如其分。

一、暢銷書改編歷史簡述

“暢銷書”(Bestseller)一詞最初起源于美國。1903年開始，《讀書人》月刊每期公布本月內(nèi)最好銷的六本書，稱為“暢銷書六冊”?！皶充N書”一詞首次正式出現(xiàn)。暢銷書不一定就是好書，但符合當(dāng)時(shí)人的閱讀口味。文學(xué)暢銷書一般沒有發(fā)人深省的論辯，回味無窮的意韻，挖掘不盡的內(nèi)涵，因而賞析性不強(qiáng)。但有引人入勝的故事，迭宕起伏的情節(jié)，機(jī)智巧妙的懸念，因而可讀性很強(qiáng)。像大仲馬和小仲馬的《基督山伯爵》和《茶花女》，從文學(xué)批評的角度講，這兩部作品也許算不得是經(jīng)典文學(xué)名著中的扛鼎之作，但是它們卻都是不折不扣的暢銷書，也是電影改編成功的例證。

好萊塢電影改編文學(xué)暢銷書的歷史可以說幾乎與好萊塢的成長歷史同步。雖說暢銷書是否能夠最終進(jìn)入文學(xué)經(jīng)典殿堂始終是一個(gè)令人懷疑的話題，但是有一點(diǎn)無庸置疑，很多由暢銷書改編的電影則成為電影史上的經(jīng)典。像1939年問世的《亂世佳人》，改編自瑪格麗特·米切爾的長篇小說《飄》。小說講述了漂亮而反叛的女主人公斯佳麗·奧哈拉尋求真愛的過程。以南北戰(zhàn)爭為背景，深具美國南方浪漫傳奇小說傳統(tǒng)。自出版后一直風(fēng)行，銷售1000萬冊以上，且被翻譯威40多種文字在世界各地出版，是美國文學(xué)中最暢銷的一本小說。好萊塢制片人大衛(wèi)·塞爾茲尼克在《飄》出版一個(gè)月后就買下了該書的電影版權(quán)，然后先后動(dòng)用18位編劇參與劇本寫作，最后仍用第一稿的薛尼·霍華德完成的劇本。電影片長接近4個(gè)小時(shí)，分為上下兩部，選角工作頗費(fèi)周折，斯佳麗一角，共有1400位女演員參與角逐，最后英國女演員費(fèi)雯麗中選，奠定了本片成功的基礎(chǔ)。最后獲得奧斯卡13項(xiàng)提名而贏得8個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，成為好萊塢全盛時(shí)期的代表作。

1972年出品的《教父》在好萊塢改編史上僅次于《飄》，也是電影史上一部史詩式的杰作。普佐的同名小說原著描寫意大利黑手黨家族為在美國爭取一席之地而奮斗的興衰史，弗朗西斯·科波拉改編成電影后，片長3個(gè)小時(shí)，小說的主要情節(jié)與人物在影片中基本上被保留，但刪去了一些赤裸裸的描寫，影片中暗殺、追逐、槍戰(zhàn)等場面連續(xù)不斷，氣氛肅殺。對教父父子的描寫具有明顯的美化傾向，對暴力行為也作了不厭其煩的渲染，被評為新暴力片。該片名列美國電影史以來25部最賣座影片的第5名，榮獲第45屆奧斯卡最佳改編劇本等三項(xiàng)大獎(jiǎng)。

進(jìn)入二十世紀(jì)八十年代直至當(dāng)代，電影改編文學(xué)暢銷書的風(fēng)潮更是愈演愈烈。單從美國電影奧斯卡獎(jiǎng)的得獎(jiǎng)名單上，就可以尋得不少由暢銷書改編拍攝的影片。比如八十年代的《普通人》、《母女情深》、《雨人》、《看得見風(fēng)景的房間》，及九十年代的《霍華德別墅》、《沉默的羔羊》、《危險(xiǎn)的關(guān)系》等等，及至這幾年，暢銷書作家的作品闖入銀幕的勢頭更是銳不可擋。像美國有名的暢銷小說作家斯蒂芬·金創(chuàng)作的多部暢銷書都相繼走上銀幕，比如我國觀眾比較熟悉的《肖申克的救贖》《綠里》、《閃靈》等影片，在美國出品時(shí)就非常賣座，特別是經(jīng)由蒂姆·羅賓斯、湯姆·漢克斯等大牌影星主演，更使得電影版比原著傳播遠(yuǎn)為廣大。其他的無論在票房還是得獎(jiǎng)經(jīng)歷上都不遜色的影片還有很多，比如曾經(jīng)在中國電影觀眾中引起過轟動(dòng)的《辛德勒的名單》《阿甘正傳》等影片，都根據(jù)暢銷文學(xué)作品改編而成。

進(jìn)入新世紀(jì)以后，娛樂色彩更濃的電影界，暢銷書改編勢頭更猛。近幾年的《指環(huán)王》系列是世界級的超級暢銷書，全球超過一億冊的銷量，其電影由號稱電影界鬼才的彼得·杰克遜執(zhí)導(dǎo)，不僅票房大獲成功，更是數(shù)次征服了奧斯卡。這不能不說是電影本身的魅力。這是一個(gè)電影和圖書互動(dòng)取得很好效果的成功案例。最典型的例子是JK·羅琳的《哈利波特》系列，將生活在平淡中的世界人民帶進(jìn)了一個(gè)神奇的魔法世界。七部作品哪部都是暢銷書，是全球人們追捧的對象，人們對它的電影改編有極強(qiáng)的心理期待?！豆ㄌ亍凡]有在全部寫完后再拍電影，而是邊寫邊拍，這樣就使得每部電影放映時(shí)都會(huì)引起又一股圖書熱，而每一本新書出來后又為即將拍攝的電影作了宣傳。自2003年《達(dá)芬奇密碼》問世以來，曾連續(xù)數(shù)十周在《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書排行榜上雄踞榜首，全世界有2500萬人看過這部小說，盡管文學(xué)評論家也對里面一些站不住腳的地方針砭嚴(yán)厲，但仍不能撲滅人們對它的熱情。2006年的《達(dá)芬奇密碼》上映是電影界的一件大事?！洞㏄rada的女魔頭》在暢銷書榜上待過半年。對制片人來說，不會(huì)放棄這樣一個(gè)賺錢的好機(jī)會(huì)?！洞㏄rada的女魔頭》的小說作者從電影制作方得到60萬美元，而電影的全球票房收入達(dá)3億美元。

日本電影一直注重對文學(xué)名著的改編工作，芥川龍之介的《羅生門》和《筱竹叢中》被黑澤明改編成電影《羅生門》后名滿天下。同時(shí)也積極推介暢銷文學(xué)作品，擴(kuò)大日本當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作在世界領(lǐng)域的影響，比如1997年榮獲嘎納電影節(jié)最佳影片大獎(jiǎng)的作品，由金村昌平導(dǎo)演的《饅魚》，就改編自暢銷小說《黑暗中的吶喊》，藝術(shù)成就和票房成績都非常高。

80年代初，中國電影的崛起和文學(xué)的繁榮密不可分，當(dāng)時(shí)中國沒有暢銷書這個(gè)概念。伴著文學(xué)的尋根思潮，電影同樣關(guān)注深邃的文化主題，像陳凱歌根據(jù)柯藍(lán)的散文《空谷回聲》改編了電影《黃土地》。但80年代后半期，王朔的暢銷小說多部改編成深受歡迎的電影，使王朔聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。隨著中國轉(zhuǎn)入市場經(jīng)濟(jì)，暢銷書市場跟著興起，許多暢銷書也成為電影編導(dǎo)們追捧的對象。像金庸的武俠小說，就有多個(gè)電影版本。

二、暢銷書改編電影成功原因

1 改編空間大

文學(xué)經(jīng)典中包蘊(yùn)著太豐富的思想和人文內(nèi)涵，無論怎么改編，電影都會(huì)丟掉文學(xué)中的很多精華，因此文學(xué)經(jīng)典改編往往是受累不討好的事。而暢銷書則恰恰相反，原作中可能有些亮點(diǎn)，但不完美，需要改編者進(jìn)一步完善。改編者沒有對原著的敬畏心理，也就沒有沉重的思想負(fù)擔(dān)。這正像夏衍曾說過的：“如果原作者是進(jìn)步的革命家，你就應(yīng)該多尊重他；如果是中間的，你可以在發(fā)揮他原意的基礎(chǔ)上發(fā)展一些；如果原作既有精華又有糟粕，那就有一個(gè)去蕪存菁的問題：如果原作者的世界觀是反動(dòng)的，那就根本不去改編他，要么就需作根本性的改編?！毕难茉诹甏母木幚碚摵忻黠@的政治色彩，但也說明了原著的地位是改編者必須要考慮的問題。就像電影早期人們對莎士比亞的作品改編時(shí)那種誠惶誠恐的敬畏心態(tài)，唯恐改動(dòng)一點(diǎn)遭人指責(zé)。而暢銷書沒有舉足輕重的地位，改編時(shí)編導(dǎo)沒有這樣的顧慮，不用為原來的作品負(fù)良心上的責(zé)任，改編起來就很坦然，發(fā)揮的空間非常大，可以把文學(xué)暢銷書改編成經(jīng)典電影。

2 暢銷量等于票房保證

好萊塢之所經(jīng)喜歡改編暢銷書，是因?yàn)闀充N書具有了相當(dāng)?shù)闹?。知名度就等于受關(guān)注的程度，就是潛在的市場，就是票房的保證，大量的讀者就是大批潛在的電影觀眾?！讹h》1000萬冊的銷售量，就保證有幾千萬人關(guān)注電影的改編拍攝情況。關(guān)注從文字到影像有哪些變化，影片中的角色和自己讀書時(shí)的想象有多少出入，比較一下小說和電影誰優(yōu)誰劣。讀者有這么多審美期待就會(huì)走進(jìn)電影院，意味著制片人有大把的鈔票進(jìn)賬。票房是電影市場最大的動(dòng)力，有了票房保證，制片人就可以投入大量的人力物力，請最有想象力的編劇改編，最有控制力的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，最適合角色的演員演繹，最精良的后期制作，因此改編后成為經(jīng)典的機(jī)率極大。

3 暢銷說明有一個(gè)好故事

懸念大師希區(qū)柯克曾說，電影是把平淡無奇的片段切去后的人生。說明電影絕不能平淡，一定講述的是精彩動(dòng)人的故事。暢銷書之所以暢銷，一定契合了大眾的某種心理，滿足了人們的心理訴求，講述了一個(gè)精彩動(dòng)人的故事。這好故事就是電影成功的基礎(chǔ)，編導(dǎo)選取這個(gè)故事的框架和主要人物，可以發(fā)揮的空間是無限的。暢銷書在流傳的過程中，編導(dǎo)可能會(huì)發(fā)現(xiàn)此書的弱點(diǎn)，或者去征尋一些讀者的意見，改編時(shí)去蕪存菁，賦予作品豐富的思想內(nèi)涵，反而能夠提升電影的藝術(shù)品位，再用豐富的電影手法表現(xiàn)出來，就能成為一部經(jīng)典電影。

4 暢銷書有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性

丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》中曾指出：“在藝術(shù)品產(chǎn)生過程中，特定時(shí)代的社會(huì)風(fēng)氣、社會(huì)精神、群眾思想和審美趨向等，不僅影響很大而且始終占統(tǒng)治地位”。[3]能滿足當(dāng)代人的審美體驗(yàn)。當(dāng)代暢銷書無所不包的內(nèi)容有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，當(dāng)代觀眾可以借其觀照自身。美國人信奉《圣經(jīng)》中的說法，眾生是羔羊，羔羊可以迷失、可以無助、可以得救，上帝是牧羊人。《沉默的羔羊》正是借鑒了這一典故，告訴觀眾，羔羊不只是女主人公人，所有生活在現(xiàn)代社會(huì)中的人們都是羔羊。其實(shí)每個(gè)人的內(nèi)心都會(huì)有陰影，對自我而言陰影也是一種監(jiān)獄。不論是漢尼拔的囚室，“野牛比爾”的作案現(xiàn)場，還是女警的“沉默的羔羊”原初接受，漢尼撥轉(zhuǎn)獄時(shí)在鐵籠逃跑，都具有不同層面的象征韻味，都是在等待轉(zhuǎn)變，都以側(cè)面烘托和刻意渲染來完成。女警終于堅(jiān)強(qiáng)地戰(zhàn)勝了“野牛比爾”，也解脫了童年心靈的傷害，羔羊不再啼哭。而在那沉默背后則正潛伏著屬于每一個(gè)人的不同的恐怖與危機(jī)，加上“懸念”與“恐怖”這兩個(gè)美國觀眾最喜愛的審美元素。朱迪·福斯特和安東尼·霍普金斯的精彩演繹，《沉默的羔羊》成為90年代以來深刻反映社會(huì)犯罪問題的經(jīng)典電影。

文學(xué)暢銷書改編成電影是一個(gè)提升的過程，賦予了原作中欠缺的東西，豐富了電影創(chuàng)作，原著造就了電影，電影實(shí)現(xiàn)了原著，文字與影象的聯(lián)姻創(chuàng)造出以往難以想象的輝煌，雙方相互滲透成為當(dāng)今電影界最熱鬧的文化景觀。