[摘要]通過大量的當(dāng)代影視劇歌曲與中國古典詩詞原文的對照，可以發(fā)現(xiàn)，影視歌曲多方面地繼承了古典詩詞的優(yōu)秀詞句和藝術(shù)意蘊(yùn)，并因此適應(yīng)了有五千年傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的中國人的審美心理，從而為廣大人群所接受，得以廣泛流傳；而影視歌曲對于傳統(tǒng)文化的承傳發(fā)揚(yáng)之功，也是不能被抹煞的。

[關(guān)鍵詞]影視歌曲 古典詩詞 傳統(tǒng)文化 傳播

當(dāng)今社會，占據(jù)大多數(shù)人文化娛樂時(shí)間最多的，恐怕當(dāng)數(shù)觀看影視劇了，人們?yōu)榫实膭∏樗?，與劇中的主人公同歡笑、共悲傷，更是隨時(shí)哼唱著片中那些熟悉的影視歌曲，似乎唐詩、宋詞、元曲、明清小說這些曾長期為人們所鐘愛的古典文學(xué)精品，都已成為了昔日的經(jīng)典；盡管影視歌曲與之相比顯得有些通俗而直白。當(dāng)然，時(shí)代在發(fā)展，審美觀念在轉(zhuǎn)變，社會文化領(lǐng)域不會停滯不前，以影視歌曲為代表的大眾通俗文化，之所以能夠與古典詩詞等高雅文化分庭抗禮，也說明它是有著廣大的接受群體，是有其存在的合理性的。

雖然影視歌曲與古典詩詞有著傳統(tǒng)與現(xiàn)代、典雅與通俗、文言與白話等等許多的區(qū)別，然而，我們?nèi)绻萌娑皇歉盍训难酃鈦韺徱曈耙暩枨c古典詩詞，我們會發(fā)現(xiàn)，許多影視歌曲之所以會廣為人們所接受并傳唱，正是因?yàn)樗鼈冊趧?chuàng)作中，繼承了古典詩詞優(yōu)秀的語句和內(nèi)蘊(yùn)，從而與經(jīng)過幾千年來的傳統(tǒng)文化陶冶的中國人之文化心理相契合，方能夠廣為人們傳唱。我們可以選取其中一些比較優(yōu)秀的、廣為流傳的影視歌曲，來具體分析一下。

先從幾部題材上接近于古典傳統(tǒng)文化的影視劇歌曲來看，如央視版的四大名著，其中《西游記》中唐三藏西行一集的插曲《女兒情》中“相見難，別亦難”歌詞，化用了晚唐詩人李商隱《無題》詩“相見時(shí)難別亦難”的詩句，《杏仙曲》歌詞“桃李芳菲，李花俏，怎比我枝頭春意鬧”，則連用了唐詩中“百般紅紫斗芳菲”(韓愈《晚春》)和宋詞中“紅杏枝頭春意鬧”(宋祁《玉樓春》)的佳句等等，借用古典詩詞的優(yōu)美詞句和深厚的情感意蘊(yùn)，深化了主人公的情感內(nèi)涵，也更能引發(fā)觀眾的情感共鳴。《水滸傳》主題曲《天時(shí)地利人和》中“舊日宮墻，尋常巷陌，是誰把英雄的故事一說再說……”的歌詞，則借用了南宋豪放派詞人辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》中“斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住”的句子，而劇中李師師為燕青所歌之曲“纖云弄巧，飛星傳恨……兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮”，即為宋代婉約派詞人秦觀的名作《鵲橋仙》。至于電視劇《紅樓夢》中的《枉凝眉》、《晴雯歌》、《嘆香菱》、《紫菱洲歌》等歌曲，則全系照搬原著中的詩詞，由作曲家王立平譜曲而成，使的該劇在歌曲意境和藝術(shù)效果上能夠十分地貼近和忠實(shí)于原著。正是電視劇四大名著歌曲的作者借鑒了古典詩詞優(yōu)秀的詞句和情感意蘊(yùn)，才使得全劇擁有了高雅、宏大而典正的藝術(shù)效果，一度獲得了極高收視率。

再看上世紀(jì)九十年代曾紅遍兩岸三地的臺灣電視連續(xù)劇《包青天》的主題歌——《新鴛鴦蝴蝶夢》

“昨日像那東流水，離我遠(yuǎn)去不可留，今日亂我心多煩憂，抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁，明朝清風(fēng)四飄流。由來只有新人笑，有誰聽到舊人哭，愛情兩個(gè)字好辛苦；是要問一個(gè)明白，還是要裝作糊涂，知多知少難知足……”

這首歌曲的歌詞是由臺灣歌手黃安自我創(chuàng)作的，詞句清新飄逸，情感真摯，一直為人們所喜愛，流傳至今，而熟悉唐詩的歌友會發(fā)現(xiàn)，這首歌的第一段歌詞，其實(shí)是取自大詩人李白的名篇《陪侍御叔華登樓歌》

“棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂。長風(fēng)萬里送秋雁，對此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。”

另外，第二段的歌詞“由來只有新人笑，有誰聽到舊人哭”，則引用了唐代大詩人杜甫的詩句“但見新人笑，那聞舊人哭”《佳人》)。可見，黃安這段歌詞無論是情感內(nèi)蘊(yùn)還是詞句，都是襲取自唐詩的：因此可以說，不是黃安的天才獨(dú)創(chuàng)，而恰恰是他懂得古典詩詞，才會使他創(chuàng)作的歌曲更能深入人心。

而其他借用古典詩詞詞句和意境的古裝影視歌曲還有很多，如下表所示：

除了上述這些古裝影視歌曲，現(xiàn)、當(dāng)代題材的影視劇歌曲中，化用古典詩詞名句及意境的也有很多，如三十年代由號稱“金嗓子”的著名女演員周璇所演唱的電影《馬路天使》的主題曲《四季歌》中的歌詞“醒來不見爹娘面，只見窗前明月光”以及《天涯歌女》中的歌詞“家山呀北望，淚呀淚沾襟”，就是分別化用了李白《靜夜思》中的名句“窗前明月光，疑是地上霜”以及杜甫《登岳陽樓》中的名句“戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流”，而電影《一江春水向東流》的主題曲，則直接引用了南唐后主李煜《虞美人》詞中的名句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。

在當(dāng)代影視劇歌曲大量襲用古典詩詞名句及意蘊(yùn)這一現(xiàn)象背后，也有其必然性存在。由于中華傳統(tǒng)文化是世界上唯一的不曾間斷過的、歷代相承的民族文化和文明，加之中國是詩的國度，優(yōu)秀的古典詩詞已經(jīng)成為了中華傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)不可或缺的組成部分，當(dāng)代影視歌曲的創(chuàng)作者為了適應(yīng)經(jīng)受過古典詩詞熏陶的接受者的審美欣賞取向，并提高歌曲自身的品位，使影視劇贏得較高的收視率，自然而然地要向傳統(tǒng)的古典詩詞汲取營養(yǎng)，學(xué)習(xí)其優(yōu)秀的詞句和完美的意蘊(yùn)，從而使之廣為傳唱。事實(shí)上也是如此，上述這些汲取過古典詩詞營養(yǎng)的影視劇歌曲，也確實(shí)為社會大眾所接受，得以廣泛的傳播。

可以說，優(yōu)秀的影視歌曲之所以有著動人的魅力，正是由于它們喚起了人們心底封存已久的那份美好記憶，在古典詩詞的無限光芒照耀之下，從中汲取營養(yǎng)，才得以廣為流傳：而在其流傳的過程中，對于古典詩詞來說，無形中也形成了一種新的傳播途徑和方式，這樣，兩者之間有了它們的契合點(diǎn)，相得益彰，一脈相承：影視歌曲對于古典詩詞和傳統(tǒng)文化的承傳發(fā)揚(yáng)之功，也是不能被抹煞的。