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        電影《波特小姐》的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)解讀

        2009-12-31 00:00:00廖為應(yīng)
        電影評(píng)介 2009年13期

        [摘要]大量文學(xué)作品通過電影詮釋賦予新的生命,而有些電影結(jié)合文學(xué)的解讀方法亦可增添藝術(shù)魅力。電影《波特小姐》在現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)解讀方法下給予觀眾文學(xué)類似的感受。

        [關(guān)鍵詞]現(xiàn)實(shí)主義 文學(xué)解讀 女性歧視 貴族文化

        這幾年隨著文學(xué)作品大量地被搬上銀幕,以作家生平為題材的電影也陸續(xù)推出。電影《波特小姐》描寫了英國(guó)著名童書作家比阿特麗克斯·波特(Beatrix Potter),的傳奇人生,述說她創(chuàng)造出彼得兔的歷程,以及她與出版商諾曼·韋恩(Norman Warne)問的一段愛情故事。影片選擇了波特小姐作為片中的敘事人展開故事,并且選擇了32歲——她的人生將要發(fā)生重大轉(zhuǎn)變的時(shí)刻開始。影片的時(shí)間是過去和現(xiàn)在的交織進(jìn)行,不斷地運(yùn)用閃回將影片的鏡頭拉向過去,過去與現(xiàn)在的影像交替,猶如劇中人在回顧人生。

        在觀看這部似乎以自然。美,愛為主題的電影時(shí),我們卻很像在欣賞英國(guó)十九世紀(jì)盛行的現(xiàn)實(shí)主義小說作品。

        現(xiàn)實(shí)主義作為一種文學(xué)創(chuàng)作原則,可以追溯到古希臘。而英國(guó)小說在其18世紀(jì)創(chuàng)作開始,便與現(xiàn)實(shí)主義緊密地聯(lián)系在一起。描寫典型環(huán)境中的典型人物,是現(xiàn)實(shí)主義的基本特征。該電影也正是通過劇中典型人物的生活經(jīng)歷展示了英國(guó)十九世紀(jì)維多利亞時(shí)期現(xiàn)實(shí)社會(huì)中主要問題和典型的矛盾,并預(yù)示著一種新型的社會(huì)發(fā)展的萌芽。這可以從以下幾方面分析:

        一、女性平等的吶喊

        電影對(duì)女性歧視現(xiàn)象進(jìn)行了揭示和批判,通過描寫作家的生平相對(duì)獨(dú)立的抗?fàn)帲炎骷业南冗M(jìn)思想與當(dāng)時(shí)輕視婦女的社會(huì)環(huán)境做出強(qiáng)烈對(duì)比。

        在18、19世紀(jì)傳統(tǒng)的英國(guó)社會(huì)中,人們普遍的看法是男女之間無平等可言,為了改善人類的社會(huì)組織,男人們既要做立法者,天賦的理智就要多一些,我們必須首先把這作為考慮問題的總的基礎(chǔ)。因此。歧視女性的觀念滲透于社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域。而在那個(gè)時(shí)代,貴族的女兒們講究門第出身和言談舉止,穿梭于各種沙龍,制造或傳播流言飛語,影片只用幾個(gè)鏡頭就交代了這種貴族式文化的迂腐、乏味和無聊。在波特的時(shí)代,資本主義的精神和文化已然興起,而貴族式文化則受到嘲諷。在時(shí)代精神巨變的時(shí)代,波特不僅不愿待嫁閨中,而且要將自己的繪畫作品通過出版公之于眾。她在談成了出版事宜后,激動(dòng)地說:“我們不能終日在家里度過,必須要向世界展示自己?!边@自然是一種宣言,女性站在“人”的角度,對(duì)女性進(jìn)行研究,否定男女之間的智力差異,從而表達(dá)男女平等的觀念。

        二、貴族婚姻觀的挑戰(zhàn)

        電影對(duì)當(dāng)時(shí)的封建貴族式的落后的婚姻觀進(jìn)行了抨擊。電影女主人公生活于門第等級(jí)觀念森嚴(yán)的家長(zhǎng)制社會(huì)。在這個(gè)以男性為絕對(duì)權(quán)威和主宰的社會(huì)里,婦女成為男人的附屬品,被動(dòng)、順從、逆來順受被認(rèn)為是她們的美德。她們生活的唯一出路就是婚姻。即嫁一個(gè)富有體面的夫婿,門當(dāng)戶對(duì)。要么恪守閨中,一直到老?;橐龅倪x擇對(duì)女人來說可以說是至關(guān)重要。盡管母親給她介紹的門當(dāng)戶對(duì)的貴族子弟雖然有錢,但非??仗撚顾祝耆珶o視那些上流社會(huì)做作虛偽的公子哥,并且下定決心終身不嫁,直到遇見那個(gè)被她母親形容為渾身沾滿銅臭的生意人。這個(gè)商人卻第一個(gè)發(fā)現(xiàn)了波特的才華,并把她的作品出版發(fā)行。他們之間惺惺相惜,愛的熱烈。出生高貴的波特父母自然不許自己的女兒和一個(gè)生意人結(jié)婚,面對(duì)父母的阻撓,波特始終置若惘然,不管不顧,直到父母妥協(xié)。波特小姐在這樣的家庭背景下,對(duì)婚姻自主的堅(jiān)持和勇氣給觀眾留下了深刻的印象,她凄美的初戀愛情經(jīng)歷也使得有些觀眾為之潸然淚下。

        三、新型文化的盟現(xiàn)

        電影也寫實(shí)性地描述了一種資本主義文化的出現(xiàn),暗示著一種與當(dāng)時(shí)貴族文明抗衡的新型資本主義精神力量的悄然滲入。

        實(shí)際上波特的父母對(duì)波特和初戀情人諾曼的婚姻的反對(duì),就是貴族文化意識(shí)的體現(xiàn),他們認(rèn)為商人是一群沒有高雅文化和精英文化的新興階級(jí)。因此,在波特一家舉辦的圣誕聚會(huì)上,波特邀請(qǐng)諾曼兄妹來參加就意味著一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)和反叛。面對(duì)父母的對(duì)她婚姻的反對(duì)。雖然波特接受父親想用一段分開的時(shí)間來考驗(yàn)他們是否仍然相愛的建議,但及至諾曼在分離的時(shí)刻得病死去,波特在悲傷欲絕之后,毅然從城市徹底地搬到了她小時(shí)候的避暑勝地,這亦意味著與這種傳統(tǒng)文化的決裂。另外,由于波特憑借出版取得了巨大的版稅。在初戀情人死后,她能夠叛離家庭,移居湖畔,自力更生,并在對(duì)農(nóng)場(chǎng)的競(jìng)拍中以超出常人想象的價(jià)格得以成功,這些也都隱喻了這種新的精神的存在與勝利。

        四、歷史場(chǎng)景的再現(xiàn)

        最后,可以說關(guān)于作品拍攝的場(chǎng)景也是給人一種歷史回歸的感覺。電影許多重要場(chǎng)景發(fā)生在位于英格蘭西部的著名風(fēng)景區(qū),在那波特生活了大半生。在環(huán)保人士和國(guó)民信托組織的努力下,湖區(qū)保存了英國(guó)特有的自然風(fēng)光和鄉(xiāng)村風(fēng)情。為了影片湖區(qū)取景,國(guó)民信托組織慷慨地開放了屬下曾屬于波特女士的土地。電影中的風(fēng)景清新怡人。湖區(qū),草地,農(nóng)場(chǎng),農(nóng)莊,山巒和森林,這一切再現(xiàn)了典型的英倫風(fēng)格的自然景觀。這給電影的寫實(shí)的演繹提供了很好的基礎(chǔ),使得觀眾更好地理解了女主人公生活的歷史。

        總之,在欣賞這部電影時(shí),如果觀眾結(jié)合英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的解讀方法去研究,不僅不再是簡(jiǎn)單對(duì)其典型人物的動(dòng)人生活經(jīng)歷表示感嘆,對(duì)作品反映的社會(huì)時(shí)代也會(huì)有更深的認(rèn)識(shí),從而將欣賞到電影展示的更高的思想藝術(shù)魅力。

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