[摘要]音樂(lè)在動(dòng)畫(huà)影片中有獨(dú)特的功用，中國(guó)動(dòng)畫(huà)主題音樂(lè)具有鮮明的特征，目前出現(xiàn)了“港臺(tái)本土化，內(nèi)地日本化”的動(dòng)畫(huà)音樂(lè)發(fā)展趨勢(shì)。

[關(guān)鍵詞]動(dòng)畫(huà) 音樂(lè) 功用 特征 趨勢(shì)

中國(guó)最初的動(dòng)畫(huà)片音樂(lè)可以追溯到1926年，但是到1999年《寶蓮燈》問(wèn)世才有了正式的動(dòng)漫音樂(lè)。近幾年，隨著國(guó)際交流的深入，我國(guó)涌現(xiàn)出許多制作精湛、藝術(shù)風(fēng)格鮮明的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品，音樂(lè)在其中大放光彩。研究動(dòng)畫(huà)音樂(lè)是一個(gè)有著現(xiàn)實(shí)意義的課題，以下筆者將從三個(gè)方面論述自己的心得。

一、音樂(lè)在動(dòng)畫(huà)影片中的功用

音樂(lè)在動(dòng)畫(huà)影片中主要有推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、營(yíng)造立體氛圍、抒發(fā)細(xì)膩情感等功用。電影作為綜合藝術(shù)主要靠聲音和畫(huà)面協(xié)同表現(xiàn)藝術(shù)思想。動(dòng)畫(huà)影片的視覺(jué)形象已經(jīng)被作者高度提煉概括過(guò)．它所傳達(dá)出來(lái)的視覺(jué)效果與肉眼直接觀看現(xiàn)實(shí)世界得到的印象有一定出入，在敘事情節(jié)的發(fā)展上帶有虛構(gòu)性和想象性。但是，觀眾總是對(duì)電影藝術(shù)抱有“寫實(shí)”的期待，于是圖像弱化了的敘事性就只好由音樂(lè)來(lái)代償，要求動(dòng)畫(huà)配樂(lè)的考究程度超出般故事片很多。這時(shí)的音樂(lè)或配樂(lè)必須對(duì)’隋節(jié)起到暗示、連貫的作用，發(fā)揮情節(jié)性音樂(lè)的特長(zhǎng)，那些憑借視覺(jué)畫(huà)面無(wú)法傳遞的東西就靠音樂(lè)出場(chǎng)解讀。

動(dòng)畫(huà)片的角色都是虛構(gòu)的、平面的，這樣呆板、呆滯的形象在表達(dá)情感時(shí)大打折扣，音樂(lè)能夠延伸畫(huà)面空間的意象深度和廣度，彌補(bǔ)畫(huà)面表現(xiàn)力的不足。音樂(lè)不本來(lái)與畫(huà)面相互分離、相互并行．不會(huì)改變畫(huà)面的造型、色彩，但是它對(duì)畫(huà)面動(dòng)作效果、速度節(jié)奏、民族色彩、地方風(fēng)情進(jìn)行補(bǔ)充說(shuō)明，用說(shuō)明性或敘述性功能參與視覺(jué)形象的塑造，從審美心理上增加了動(dòng)畫(huà)的立體感。

正因?yàn)閯?dòng)畫(huà)視覺(jué)圖像在表現(xiàn)上具有異質(zhì)性，有時(shí)難免造成觀眾理解上的歧義。影片的主題需要音樂(lè)做它的幕后靈魂，用契合的音樂(lè)旋律奠定影片主基調(diào)、塑造人物性格、渲染環(huán)境氛圍。這種音樂(lè)我們可以稱之為主題音樂(lè)，動(dòng)畫(huà)主要用主題音樂(lè)抒發(fā)劇中卡通形象所不能傳達(dá)出的細(xì)膩情感，通過(guò)音樂(lè)揭示人物的內(nèi)心世界使其形象變得飽滿，吸引觀眾體驗(yàn)影片的意境美。

二、中國(guó)動(dòng)畫(huà)主題音樂(lè)的特征

中國(guó)動(dòng)畫(huà)主題音樂(lè)在與美國(guó)、日本借鑒交流中發(fā)展。日本動(dòng)畫(huà)以成人的眼光和角度采用非圖解性的方式反映事件、表述理想，因此運(yùn)用主題音樂(lè)立足于表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)的主題、內(nèi)容和立意，而非聲畫(huà)完全對(duì)位的圖解式、描寫式音樂(lè)。美國(guó)動(dòng)畫(huà)一般采用變化多樣的音樂(lè)形式配合鮮麗可人的動(dòng)畫(huà)形象、妙趣橫生的行為和情節(jié)來(lái)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值。影片通常自始至終都設(shè)置完全對(duì)應(yīng)畫(huà)面內(nèi)容的夸張音樂(lè)，以音樂(lè)增強(qiáng)畫(huà)面動(dòng)作、情景的表現(xiàn)力和趣味性，追求最大限度的視聽(tīng)刺激，靠這點(diǎn)抓住少年兒童的注意力?？疾臁赌倪?jìng)髌妗贰ⅰ缎』⑦€鄉(xiāng)記》、《千千問(wèn)》、《唐詩(shī)三百首》、《勤學(xué)》、《寶蓮燈》、《秦時(shí)明月》等中國(guó)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)可知，中國(guó)動(dòng)畫(huà)主題音樂(lè)有兩個(gè)明顯的特征。

1、運(yùn)用聲畫(huà)對(duì)位方式

動(dòng)畫(huà)片中運(yùn)用聲畫(huà)對(duì)位方式，這時(shí)音樂(lè)被用來(lái)渲染氣氛、強(qiáng)調(diào)角色的動(dòng)作，解釋畫(huà)面內(nèi)容。音響不僅增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)片的生活感和真實(shí)感，而且通過(guò)聲音的藝術(shù)化處理，使它們與畫(huà)面相配合產(chǎn)生意味新奇的效果。本來(lái)帶有虛擬、假定性的畫(huà)面，在音響的渲染下變得真實(shí)可信《寶蓮燈》配置了《想你的365天》(李雯)、《愛(ài)就一個(gè)字》(張信哲)兩首主題曲，它們緊扣故事情節(jié)，落實(shí)到每個(gè)畫(huà)面，突出了母子親情主題?！肚貢r(shí)明月》的主題曲《月光》婉轉(zhuǎn)旋律貫穿全片大小段落，達(dá)到了很好的抒情效果。略帶滑稽的輕松配樂(lè)、廣袤沉重的嚴(yán)肅配樂(lè)在適當(dāng)?shù)牡胤浇惶娉霈F(xiàn)，使觀眾能跟隨劇情的悲歡離合入戲?！赌倪?jìng)髌妗酚靡魳?lè)刻畫(huà)每個(gè)人物性格時(shí)，在反面人物中回避了以不同的音樂(lè)主題代表不同人物的慣用手法．寫意性地采用以不同樂(lè)器的不同音色演奏相同的音樂(lè)主題方法，使人物更加鮮明，更有聲色。

2、運(yùn)用夸張變形的方式

聲音形象的產(chǎn)生與人的各種感觀印象之間存在著密切聯(lián)系。動(dòng)畫(huà)音樂(lè)師可以通過(guò)高科技手段對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的音色、音調(diào)、語(yǔ)言進(jìn)行處理，使聲音具有一定的形象特征，符合角色的性格、情緒、氣質(zhì)以及特定的場(chǎng)景，或用來(lái)強(qiáng)調(diào)特殊的效果。我們可以借用美術(shù)術(shù)語(yǔ)，姑且把這種處理叫做夸張變形?！缎』⑦€鄉(xiāng)記》中為了表現(xiàn)小虎的威武氣質(zhì)，在選用人聲對(duì)話的同時(shí)混入了老虎咆哮聲。在原有聲音的基礎(chǔ)上提升低頻，又添加了一些延時(shí)、殘響，這樣小虎野性卻又不失優(yōu)雅的聲音形象就樹(shù)立起來(lái)了。《哪吒?jìng)髌妗穭t運(yùn)用電子合成器處理磁場(chǎng)放電和閃光聲，預(yù)示妖魔鬼怪將給人間帶來(lái)無(wú)盡的災(zāi)禍。

三、中國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)

如果用一句話總結(jié)近來(lái)中國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)，很自然地想到“港臺(tái)本土化．內(nèi)地日本化”。正當(dāng)國(guó)人對(duì)自己的動(dòng)畫(huà)作品妄自菲薄的時(shí)候，徐克的《小倩》讓人為之振奮。這部作品以古代時(shí)間為背景，卻加入了流行音樂(lè)的元素，主題曲《親親桃花》散發(fā)出濃郁的現(xiàn)代氣息。《小倩》還出現(xiàn)了角色歌，比如燕赤霞的《天黑黑人神神》，姥姥的《姥姥之歌》，黑山老妖的《黑山老妖》等，這個(gè)創(chuàng)舉標(biāo)志著港臺(tái)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的一個(gè)飛躍。除了臺(tái)詞，角色歌能夠把角色的個(gè)性表現(xiàn)得淋漓盡致。繼《小倩》之后，2001年《麥兜的故事》的角色歌更上一層樓，本土化語(yǔ)言與古典音樂(lè)得到充分運(yùn)用。角色歌《麥兜與雞》采用舒伯特的曲調(diào)，卻填上了粵語(yǔ)俚語(yǔ)的歌詞?；浾Z(yǔ)版古典音樂(lè)節(jié)奏明快，親和力強(qiáng)，頗能贏得觀眾共鳴。

盡管內(nèi)地的動(dòng)畫(huà)音樂(lè)發(fā)展比較快，但是日化傾向很嚴(yán)重，觀眾耳熟能詳?shù)倪€是日式動(dòng)畫(huà)音樂(lè)模式。2002年底國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《我為歌狂》作為中國(guó)第一部校園音樂(lè)題材的卡通片，從華東風(fēng)靡全國(guó)。有意思的是，《我》的原聲唱片市場(chǎng)火熱，從中不難找到日本《高達(dá)SEED》和《名偵探柯南》的影子。2003年《隋唐英雄傳》畫(huà)工水平與日本動(dòng)畫(huà)相距甚遠(yuǎn)，音樂(lè)卻模范了八、九成。該片制作方滾石國(guó)際唱片公司幾乎動(dòng)用了旗下所有當(dāng)紅歌手，把流行音樂(lè)融入到動(dòng)畫(huà)節(jié)目中。這種制作動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的手法和日本模式只有一線之差。日本用專門的動(dòng)漫音樂(lè)人才：國(guó)內(nèi)用流行音樂(lè)的明顯。眼看時(shí)下人們對(duì)日本動(dòng)畫(huà)追捧的狂熱，內(nèi)地動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的日化趨勢(shì)還沒(méi)有結(jié)束的跡象。