[摘要]青春片并不是香港類型電影中的主流，但與美國、日本、臺(tái)灣等一些國家和地區(qū)一樣，香港也一直都有青春電影出品。從上世紀(jì)六十年代到九十年代，香港的青春片也同香港其他類型電影一樣經(jīng)歷了從發(fā)展到高潮又到低谷的階段。進(jìn)入新世紀(jì)后，香港青春片開始復(fù)蘇并呈現(xiàn)出了一些新特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]新世紀(jì) 香港 青春片 特點(diǎn)

在香港，青春片算不上是一個(gè)備受關(guān)注的類型：在國際上，它也不具備港產(chǎn)武俠片、動(dòng)作片的影響力，但香港青春片卻也已經(jīng)有了一段相當(dāng)長的發(fā)展歷程。從六十年代大量表現(xiàn)年輕一代新港人生活及心理變化的國粵語青春片到七十年代表現(xiàn)青少年的憤怒反叛的《憤怒青年》、《無法無天飛車黨》。再到八十年代伴隨“新浪潮”運(yùn)動(dòng)一起出現(xiàn)的一批頗具震撼力和新意的作品《鼓手》、《山狗》、《童黨》等。香港青春片的氣勢一路高漲。但進(jìn)入九十年代，由于香港影業(yè)整體滑坡。青春片的創(chuàng)作也舉步維艱，只有一部陳果的現(xiàn)實(shí)性影片《香港制造》曾產(chǎn)生強(qiáng)烈的社會(huì)反響。進(jìn)入新世紀(jì)，隨著回歸的實(shí)現(xiàn)，香港電影也出現(xiàn)了一些新氣象，青春片也開始在復(fù)蘇中穩(wěn)步前進(jìn)。

在導(dǎo)演群體方面，新老兩代導(dǎo)演在這一時(shí)期都有關(guān)于青春的電影問世，其中尤以新一代導(dǎo)演為主力。老導(dǎo)演方面，馬偉豪作品最多，拍攝了《百分百感覺2001》、《這個(gè)夏天有異性》、《百分百感覺2003》和《下一站天后》，此外還有王晶的《我的野蠻同學(xué)》、爾冬升的《早熟》、劉國昌的《無人駕駛》和《圍·城》。新銳導(dǎo)演方面，彭浩翔、黃真真和黃修平無疑是其中的代表，他們現(xiàn)在也是香港電影界一股新生的強(qiáng)大力量。被視為香港新一代怪才導(dǎo)演的彭浩翔26歲時(shí)自資拍攝的首部短片《暑期作業(yè)》就在香港獨(dú)立短片比賽中獲獎(jiǎng)，之后又憑借《大丈夫》成為金像獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演，2005年他拍出了一部極具個(gè)人風(fēng)格的黑色幽默式青春片《青春夢工場》。黃真真也是近幾年香港年輕導(dǎo)演的生力軍。曾在紐約做獨(dú)立制片人的她1999年回港導(dǎo)演了現(xiàn)代女性紀(jì)錄片《女人那話兒》并獲得紐約國際電影節(jié)最佳國際影片獎(jiǎng)，2003年執(zhí)導(dǎo)的反映現(xiàn)代都市青年生活狀態(tài)的青春片《六樓后座》反響強(qiáng)烈。隨后她轉(zhuǎn)拍了一些商業(yè)電影。2008年又繼續(xù)青春話題拍攝了《六樓后座之家屬謝禮》。導(dǎo)演黃修平也是香港電影界新一輩的佼佼者。2004年他導(dǎo)演的第一部長片《當(dāng)碧咸遇上奧云》就是一部以兩名步入青春期的男孩為藍(lán)圖的青春片。2007年，他又完成了第二部同樣是青春題材的電影《魔術(shù)男》。在新導(dǎo)演群體中還有一批特殊導(dǎo)演。他們并不年輕，有的甚至很早就已投入電影圈，有的則是近些年才加入，但之于導(dǎo)演工作他們還是新人，都是在2000年以后拍攝過青春片。比如黎妙雪與鄧漢強(qiáng)，他們都是在八十年代末、九十年代初就已經(jīng)加入電影圈，然而執(zhí)導(dǎo)第一部長片卻已是2001年的《玻璃少女》和2005年的《B420》。陳榮照也是八十年代就入行的資深影人，做過編劇、助理和演員。2005年才以獨(dú)立導(dǎo)演的身份拍攝了青春片《十七歲的夏天》。羅守耀早年曾在洛杉磯修讀過電影專業(yè)，但回國后一直經(jīng)商，2003年成為銀河映像控股有限公司主席。兩年后他自創(chuàng)“影視點(diǎn)”制作公司并執(zhí)導(dǎo)了第一部電影，同時(shí)也是一部青春片《非常青春期》。

總體上講，進(jìn)入新世紀(jì)后的香港青春片仍然延續(xù)著商業(yè)和文藝這兩條創(chuàng)作路線。商業(yè)性一直都是香港電影得以揚(yáng)名的特性之一，在青春片中亦有不少極具商業(yè)性的作品。早在60年代，《播音王子》、《冷暖青春》這些青春電影中就開始有意識地將當(dāng)時(shí)的流行文化納入電影中。影片中已經(jīng)出現(xiàn)大量西方流行曲、開派對、組樂隊(duì)這樣一些元素。新世紀(jì)依然有一批走這樣商業(yè)路線的青春片問世，極具賣點(diǎn)的商業(yè)元素、流行文化依舊在這一類作品中頻繁出現(xiàn)。比如《魔術(shù)男》中的二手店、網(wǎng)購、潮流商品，還有時(shí)下最受年輕人喜歡的魔術(shù)。青春偶像也是商業(yè)性青春片不可或缺的砝碼?！段业囊靶U同學(xué)》中的謝霆鋒、馮德倫，《百分百感覺2003》中的余文樂、鄧麗欣，《下一站天后》中的蔡卓妍。這些影片因?yàn)橐恍┠贻p俊俏的面孔而充滿生機(jī)。同時(shí)影片也將新一代的偶像推上了舞臺(tái)。與商業(yè)化的青春片不同，另外一些走文藝路線的青春片往往沒有刻意選擇青春偶像，有的甚至啟用了非職業(yè)演員。影片沒有過多的流行文化和商業(yè)噱頭，而是更注重對一些社會(huì)問題的關(guān)注和人物內(nèi)心的展示。2000年香港國際影展的開幕影片《無人駕駛》就真實(shí)地記錄了四個(gè)中二女生的生活，全部都由非職業(yè)演員出演。片中走私、自殘、電話交友、墮胎、吸毒這些看似只應(yīng)該發(fā)生在成人世界的事，卻真實(shí)地發(fā)生在了這些不過十三、四歲的少女身上。黎妙雪的《玻璃少女》貝0是一部彌漫著強(qiáng)烈孤獨(dú)感的影片。十六歲的問題少女阿P總是一副渾渾噩噩、窮途末路的樣子。而影片更是透過她和她的家人以及一段乏味的尋人經(jīng)歷，讓人看到了隱藏在內(nèi)心深處的人與人之間的疏離。青春甚至生命對象阿P這樣的人而言就像是玻璃，冰冷而易碎。

在風(fēng)格上，這一時(shí)期的青春片呈現(xiàn)出了多元化的趨勢。“寫實(shí)”一直是青春片中常見的一種風(fēng)格。中外都不乏這種風(fēng)格的作品，香港也不例外。劉國昌的《童黨》，陳果的《香港制造》都是曾經(jīng)的經(jīng)典。劉國昌在新世紀(jì)也仍在延續(xù)著這種風(fēng)格《無人駕駛》以近似實(shí)錄的方式記錄著四個(gè)屯門少女的生活?；靵y的街頭、直白的臟話、無聊的游戲、日夜的沉迷，這些真實(shí)的生活場景都——被收入搖晃不安的鏡頭中，攪動(dòng)著每個(gè)人的心。2008年的《圍·城》也真實(shí)地展現(xiàn)了家庭、校園和社會(huì)暴力、亂倫、未成年生子、吸毒販毒、打架搶劫等一系列發(fā)生在天水圍地區(qū)的社會(huì)問題。鄧漢強(qiáng)的《B420》則是一部心理寫實(shí)的青春片。影片真實(shí)而沉重，更側(cè)重對青年人心理的剖視。片中三個(gè)不足20歲的青年代表著三類人群，在他們身上都表現(xiàn)出許多青春少年的現(xiàn)狀；頹廢的阿偉，無為地活在過去；爽直的養(yǎng)頭，快樂的活在今天；內(nèi)向的阿文，默默地為明天而活。而現(xiàn)實(shí)中的年輕人也都能透過影像找到自己的影子。

除了寫實(shí)以外，這時(shí)期的香港青春片還有許多其他風(fēng)格?！妒邭q的夏天》就是一部質(zhì)樸清新的獨(dú)立影片。影片分為Aside、Bside和海的故事三段。所有故事都發(fā)生在充滿朝氣與活力并且牽系著無數(shù)港人美好青春回憶的小島長洲。那里溫暖的陽光能使愛情萌芽，清澈的大海會(huì)讓煩惱消散。影片在一片清新自然中，既有著對喧囂都市的厭煩，也有著對那段青春歲月的緬懷o《非常青春期》則是一部故事性并不強(qiáng)，甚至有些散漫的散文式青春片。故事也發(fā)生在離島長洲，五個(gè)當(dāng)?shù)赝辽灵L的年輕人正經(jīng)歷著彷徨迷失的青春期。影片以貌似慵懶的調(diào)子表現(xiàn)著他們正在面對來自感情、家庭、經(jīng)濟(jì)上的壓力。《青春夢工場》又是一部典型的彭式黑色幽默電影。影片用一個(gè)看似荒唐的故事，讓我們看到了現(xiàn)今年輕人的迷惘心態(tài)。幽默滑稽中帶著嘲諷和勸告。最有代表性的就是販賣色情影碟的舅舅，滿口英文激情洋溢地訓(xùn)斥這四個(gè)要拍色情片的年輕人是“迷失的一代，沒有希望的一代”時(shí)的場景，看似在說教，實(shí)則是在訓(xùn)斥這些年輕人，同時(shí)也在嘲弄著自己。迷惘的青春可怕，迷惘的時(shí)代則更讓人憂心。

進(jìn)入新世紀(jì)后的香港青春片雖然也在不斷努力邁出新腳步，但仍然還有很多不足。產(chǎn)量不多，完全不能形成規(guī)模。雖然許多影片有都有自己的創(chuàng)意，但還有很多影片沒有深度，過于表面化，有的也沒有形成明顯的個(gè)人風(fēng)格，更不用說像日本、臺(tái)灣、美國一樣形成屬于港式青春片的獨(dú)特風(fēng)格。因此，香港青春片要在國際影壇立足仍需要更多地探索與實(shí)踐。