從普通人到英雄：英雄的旅程以及神奇結(jié)構(gòu)的魔力

“從普通人到英雄”可能來自于大力士的一個(gè)音樂的名字，但是那也講述了神奇的結(jié)構(gòu)的元素的總結(jié)。而如今這樣的結(jié)構(gòu)在電影故事的講述中已經(jīng)是越來越流行了。在《星球大戰(zhàn)》和《指環(huán)王》這樣的電影已經(jīng)使用了虛構(gòu)的結(jié)構(gòu)和生活以外的原始模型的角色并成為一種主流，這樣的故事的概念和敘述方法對(duì)于迪斯尼的故事有著重要的影響并不稀奇。許多迪斯尼的電影，尤其是近期的，為它們的英雄的旅途提供了變體。一種虛構(gòu)的范例大部分在《王者歸來》的作品中定義了，還有約瑟夫·坎浦。

英雄的旅途的主題體現(xiàn)在遠(yuǎn)古時(shí)代的奇幻的文化中，從那以后就被編織進(jìn)我們經(jīng)常聽到的神話故事中。英雄的故事使用久負(fù)盛名的工具，設(shè)計(jì)好的角色，或者典型的角色，使得觀眾立刻就能夠辨認(rèn)出并且找他們的關(guān)系，甚至在潛意識(shí)的層次里。這樣的故事已經(jīng)成了人類文化的整體的部分，而且那種人類文化是無論合適與否，只要我們看到或者聽到，本能地就會(huì)產(chǎn)生反應(yīng)的。

英雄的典范在電影中是很好用的一種形式，因?yàn)樗o密地和三段式配合，就像我們看到的英雄的典范引領(lǐng)著大多數(shù)銀幕故事的主流的結(jié)構(gòu)。當(dāng)英雄的故事開始的時(shí)候，情景就會(huì)使得主人公離開舒服而又安全的家，而在充滿著冒險(xiǎn)、危險(xiǎn)和不確定因素的路途上開始征程。在這個(gè)新新世界，英雄必須要克服一系列的不斷加劇的危險(xiǎn)的挑戰(zhàn)和反面人物的力量來獲得，獲取，或者學(xué)到了一些十分珍貴的道理，一種獎(jiǎng)勵(lì)。我們的主人公必須要逃脫險(xiǎn)境或者打敗敵人從而能夠獲得獎(jiǎng)勵(lì)，然后得以返回家園。永遠(yuǎn)的改變了普通人的形象。

第一幕發(fā)生在正常的世界里面。我們的主人公，作為一個(gè)普通人(或者是一個(gè)動(dòng)物)，為了一個(gè)目的而去冒險(xiǎn)：有新的情況，發(fā)展，或者事情的變化與威脅導(dǎo)致了英雄所在的世界發(fā)生了變化，就指引著他繼續(xù)。大力士發(fā)現(xiàn)他被道德所控制，他是一個(gè)真正的神。吉姆霍金斯(Jim Hawkins)從死去的比爾邦斯(Billy Bones)那里繼承了一個(gè)財(cái)寶的地圖。起初英雄通常都要拒絕那種號(hào)召。但是在經(jīng)過周密的考慮之后，而且通常是在和某位啟蒙式的人物交談之后，英雄們就接受了任務(wù)而且踏上通往神奇世界的旅程，受到最終啟示。一個(gè)溫順而又溫和的看門的老鼠伯納德(Bernard)，并不情愿答應(yīng)白安卡(Bianca)小姐和她一起冒險(xiǎn)去營救被綁架的小女孩潘妮(Penny)來完成電影“營救”。最終能夠勸說或者驅(qū)使英雄接受使命通常是完成這一幕的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。斑比的母親的死亡就一定使公主從童年轉(zhuǎn)到了成年的世界中。謝瑞汗(Shere Khan)的返回樹林使得墨兀格利(Mowgli)和巴禾伊爾拉(Bagheera)的平靜的生活結(jié)束。

第二幕包括了長期而又危險(xiǎn)的進(jìn)入神奇世界的旅途。我們的英雄，或者有人陪伴或者獨(dú)自踏上旅程，走進(jìn)這個(gè)外部的世界。在那里需要不斷提高的智力。情感，依舊像阿拉丁和木蘭見到的威脅——身體方面的挑戰(zhàn)的需要。從那個(gè)方面說，主人公們見到了他們的敵人，并且產(chǎn)生了沖突。直到主人公和他的敵人面對(duì)面的正面交鋒時(shí)，沖突逐漸上升。盡管泰山在面對(duì)一系列的攻擊者的襲擊之后能夠幸存，他必須最終面對(duì)邪惡的霍恩德(Horned)國王，為了能夠控制黑色軍團(tuán)(Black Cauldron)。誠實(shí)的約翰(John)和斯托姆伯利(stromboli)都在把木偶放到磚塊障礙中失敗了，但是和在他成為一個(gè)真的小孩子之前的大鯊魚相比，對(duì)于小木頭來說，把Geppetto解救出來并不是什么簡單的事情。在大多數(shù)的故事里，英雄必須為了那個(gè)獎(jiǎng)勵(lì)來戰(zhàn)勝那個(gè)最后的惡棍。盡管惡棍沒有必要失敗，主人公要想方設(shè)法獲得獎(jiǎng)勵(lì)，而且必須能夠帶著它離開那個(gè)世界來到自己的以前的世界里。獲得了獎(jiǎng)勵(lì)就可以使得第二幕結(jié)束了，然后開始第三幕的高潮。阿拉丁發(fā)現(xiàn)茉莉愛他本人。并且接受他，但是在他們能夠從此快樂的生活之前，他們兩個(gè)人仍然要和賈方抗?fàn)帯Ｄ咎m被發(fā)現(xiàn)是一個(gè)女孩，而不是一個(gè)男孩子的時(shí)候，仍然和漢斯(Hunsl有一個(gè)小的戰(zhàn)爭。成年的辛巴最后知道了父親死的真相，但是在Pride Lands里，他在等待著和刀疤的一場拼死拼活的交鋒。

第三幕通常講述了主人公返回他的世界，見到了他的人民，并且被稱贊為有知識(shí)。有經(jīng)歷，或者是有著那個(gè)獎(jiǎng)勵(lì)的英雄。壞人并沒有在第二幕結(jié)束的時(shí)候給主人公的勝利帶來任何幸運(yùn)，而這需要迅速處理所有的惡勢力。主人公，意識(shí)到打勝了這場戰(zhàn)爭并不意味著最終的勝利，他必須利用善良的力量不惜一切代價(jià)來保存第二幕中盡全力拼來的獎(jiǎng)勵(lì)。艾力克(Eric)王子最后知道了關(guān)于艾瑞爾(Ariel)的真相，他很愛她，但是海妖五薩拉(Ursula)已經(jīng)從特利頓(Triton)國王那里控制了大海，而且除非一場戰(zhàn)爭，否則，海妖不會(huì)讓他們過上好日子。在主人公和比廉恩(billain)那場最后的戰(zhàn)爭把故事帶到了第三幕的末尾，而那確實(shí)就是故事的高潮所在。一旦主人公獲得了這個(gè)最后的勝利，他就能夠平安返回正常的世界。剩下的故事就是講述結(jié)局了，由主人公的返回還有帶著他的獎(jiǎng)勵(lì)回到了現(xiàn)實(shí)世界。

主人公的旅途在《阿拉丁》中很明白的展示了。這是一個(gè)他所生活的正常的世界。阿拉丁的冒險(xiǎn)使命來自于一個(gè)見到了的邪惡的大臣——賈方，他打聽神燈的下落。因?yàn)槟莻€(gè)神燈能夠讓他成為最有力量的巫師，而且能夠統(tǒng)治王國。當(dāng)阿拉丁在尋找神燈的時(shí)候掉進(jìn)了神奇的洞里，他就進(jìn)入了那個(gè)神奇的世界了。

他的旅途到了一個(gè)特別的地方，當(dāng)他釋放了神燈的妖怪，他給了他三個(gè)許愿的機(jī)會(huì)。阿拉丁，渴望能夠永久的擺脫在現(xiàn)實(shí)的世界里當(dāng)一個(gè)普通人的命運(yùn)。借助于妖怪的力量把自己變成了勇敢的阿里王子，一位皇家的能夠和美麗的茉莉公主相配的求婚者。她落到了錯(cuò)誤的王子的手里，這就似乎使他成為那個(gè)他渴望逃離的那個(gè)神奇的世界的永遠(yuǎn)的角色。

同時(shí)，賈方在預(yù)謀著推翻蘇丹的統(tǒng)治。當(dāng)大臣借助神奇的力量占領(lǐng)了她父親的王國的時(shí)候，茉莉卻僅僅發(fā)現(xiàn)阿拉丁的真實(shí)身份，這樣就使得我們的主人公在沒有妖怪的魔力或者一個(gè)假的身份的時(shí)候站起來。在最后，就是阿拉丁，而不是阿里王子，戰(zhàn)敗了賈方，贏得了茉莉的心。除了得到公主的愛作為明顯的獎(jiǎng)勵(lì)之外，阿拉丁同時(shí)獲得了兩個(gè)世界的人們的高度評(píng)價(jià)。

最近有一個(gè)講述主人公旅程的故事《兄弟熊》。這個(gè)故事講述了一位沖動(dòng)的年輕的美國的當(dāng)?shù)厝丝夏图鼻械南胍兂梢粋€(gè)人的故事。當(dāng)他的大哥斯特卡(Sitka)被熊所殺的時(shí)候，肯耐懷著報(bào)仇的心態(tài)。他找到了熊并殺了它，但是偉大的神靈——他的哥哥，斯塔拉——把肯耐變成了他最恨的東西，一只熊，為了教給他報(bào)仇的破壞性的本質(zhì)以及愛的力量。斯塔拉知道只有肯耐直到讓愛來指導(dǎo)他的行為，他才能真正的成為一個(gè)人。

肯耐與哥哥的想法并不一樣，他離開了他部落中的正常的人所住的世界，他知道在他的熊敵人的神奇的世界里面冒險(xiǎn)。這兩個(gè)世界的不同和電影《阿拉丁》很好的區(qū)分了，因?yàn)镵enai是已經(jīng)成為了那個(gè)神奇的世界的形體的一部分來完成自己的旅程，從而獲得了獎(jiǎng)勵(lì)。主人公成為他自己的敵人——這種改變使得他能夠看到他所恨和想要報(bào)仇的最近距離的狀態(tài)。他的兄弟，丹納黑爾(Denahi)，認(rèn)為肯耐已經(jīng)死了，并沒有什么變化，帶著他復(fù)仇的心里來襲擊他?？赡苌踔琳材匪埂桃了挂矝]有預(yù)料到這樣的兩個(gè)世界的碰撞，人類和熊。

故事的結(jié)局也是很獨(dú)特的，主人公做了一個(gè)明確的決定想要呆在神奇的世界里，而不是返回他自己的世界。帶著他的獎(jiǎng)勵(lì)以及他的轉(zhuǎn)變，肯耐最后學(xué)到讓愛來指導(dǎo)他的行動(dòng)。當(dāng)他的旅程就要結(jié)束的時(shí)候，肯耐認(rèn)識(shí)到開始他成為一只熊，然后為了更好的成為一個(gè)人，但是他仍然愿意還是一只熊。

你能夠把這些主人公旅途中的元素和你的故事聯(lián)系到一起從而能夠給它添加一些重量感和無限性，而這些特點(diǎn)是世界文化的大多數(shù)能夠持續(xù)的故事的特點(diǎn)所在。你不用不得不跟著這些典范的力量。旅途中的某些經(jīng)歷可能被次序顛倒。組合起來，甚至完全刪除。對(duì)Luke Skywalker的冒險(xiǎn)來說，這個(gè)使命來源于Obi-Wan Kenobi，他是一個(gè)啟蒙者的角色，Luke SkywaIker和這個(gè)人在接受這個(gè)使命之前就和他一起遇到了第一幕中的一些人。在《石中劍》中未來的國王Arthur被召喚去冒險(xiǎn)是由于最初的啟蒙者典型人物梅林的指示。阿拉丁去冒險(xiǎn)是因?yàn)閴娜耍鞘窃谫Z方讓他從奇幻洞中找回神燈。角色們經(jīng)常比那些archetype更多的時(shí)候帶著面具，這就使他們變得不好辨認(rèn)，因此要比其他那些能看到的角色更有趣。阿拉丁的妖怪是一個(gè)啟示的人物，但是他也是騙子的角色，在指引著我們的主人公的時(shí)候，他也產(chǎn)生了一種喜劇的解脫的感覺。

另外，對(duì)這些情節(jié)的發(fā)展和角色的混合加工制定能夠最終避免故事變得公式化。典型的故事是一種能夠讓觀眾對(duì)你的故事既感到熟悉又感到新奇的方法之一。你也不用害怕主人公旅程中的熟悉的套路。轉(zhuǎn)折——對(duì)創(chuàng)造出主要的商業(yè)娛樂形式的熟悉感是你所應(yīng)該努力的。觀眾們已經(jīng)用時(shí)間所證實(shí)了，而且他們會(huì)給那些盡管在故事的發(fā)展中讓他們驚訝，但還算讓他們舒服的故事風(fēng)格給予肯定。那就是為什么一些故事能夠成功，而其他的卻不討大家的喜歡。如果你能夠?yàn)槟愕挠^眾提供一個(gè)他們第一眼看上去就喜歡的故事，即使在講述的過程中有一點(diǎn)點(diǎn)的變化，他們都會(huì)滿意。如果你只為他們提供一個(gè)完整的對(duì)于上一個(gè)故事的重新講解或者對(duì)原來故事的蒼白的模仿，大量的觀眾就會(huì)離開。

在對(duì)待一個(gè)典型的故事的時(shí)候，你一定能夠比對(duì)待一個(gè)路程的地圖使用更多的技巧。好好檢查每一次繪制圖表的過程，而不是跟著在文字中展示。如果你發(fā)現(xiàn)你的故事能夠反映出典范的精神所在，那么你就會(huì)愿意來精心制作這個(gè)有著豐富的內(nèi)涵，反響，以及和主人公的旅程相關(guān)的故事。

音樂可以使你感動(dòng)……

迪斯尼的動(dòng)畫音樂可以追溯到《白雪公主和七個(gè)小矮人》，當(dāng)時(shí)沃爾特和他的團(tuán)隊(duì)確實(shí)是“設(shè)定了一個(gè)新的形式?！辈幌裨S多百老匯的格局和二十世紀(jì)三、四十年代的劇情的音樂一樣。相反的是，用故事中產(chǎn)生的音樂來給角色命名。并且在使觀眾娛樂的時(shí)候來推動(dòng)情節(jié)。沃爾特很少由于動(dòng)畫片本身來配合一首音樂，每一首歌曲在整個(gè)的故事中扮演著一個(gè)角色，就像是角色本身一樣。

“音樂在我們所有的產(chǎn)品中是一個(gè)很特別的部分?！蔽譅柼卣f，“所以，事實(shí)上，我不認(rèn)為沒有考慮到在音樂加入繪畫的故事能夠表達(dá)內(nèi)容。通常是現(xiàn)考慮音樂的主題，提供一種解決的方式。這就是《睡美人》中的柴可夫斯基的音樂，這首音樂促使我們形成了這個(gè)經(jīng)典作品的表現(xiàn)形式。我以前沒有受過專業(yè)的訓(xùn)練。但是我們根據(jù)長期的經(jīng)驗(yàn)以及對(duì)于音樂主題的選取的強(qiáng)烈的個(gè)人化喜好的特點(diǎn)，我們在這些音樂的指引下加大了觀眾的接受程度。對(duì)于那些讓人難以忘懷的歌曲必須歸功于那些天才的作曲家和音樂家，而他們是長年的和我聯(lián)系的?！?/p>

《三只小豬》樸素的交響樂給沃爾特帶來重要的而且是有著商業(yè)利益的成功，但是它也教給他通過音樂來講述故事的道理。當(dāng)他在制作《白雪公主》的時(shí)候，他把這個(gè)記到了腦袋里。當(dāng)然，他想要音樂起到它應(yīng)該起到的作用，但是他首先關(guān)心的就是確定每一首音樂都會(huì)在講述故事的時(shí)候起到一定的作用。

幾乎沃爾特所有的動(dòng)畫片都是成熟音樂家在表演，那是在二十世紀(jì)六十年代早期的電影《101斑點(diǎn)狗》就有的習(xí)慣。那時(shí)候這些電影包括了一個(gè)動(dòng)人音樂，在那個(gè)經(jīng)典的時(shí)刻他們幾乎還不能夠被認(rèn)為是音樂家。當(dāng)工作室在1967年播放影片《森林王子》的時(shí)候，這些音樂更像是為那些像Phll Harns和Louis Prima那樣的聲音天才準(zhǔn)備的一種浮華的表演，而不是作為一種敘事的結(jié)構(gòu)。這種對(duì)音樂和歌曲的并不充滿野心的方式一直持續(xù)到了1989年，當(dāng)《美人魚》完成的時(shí)候。沃爾特·迪斯尼的工作室已經(jīng)成為了音樂制作人的最著名的工作室，無論是在好萊塢，在百老匯，還是其他各地。

音樂繼續(xù)來扮演不可或缺的角色。有的電影是傳統(tǒng)的音樂，比如《美女和野獸》，《獅子王》，《風(fēng)中奇緣》，還有《鐘樓怪人》。即使角色本身并沒有唱很多次，就像在《泰山》，《皇帝的新襯衣》，還有《兄弟熊》這樣的動(dòng)畫中，其他的人使用音樂來強(qiáng)調(diào)或者來敘述情節(jié)。

自從工作室再次發(fā)現(xiàn)故事的講述就是動(dòng)畫片音樂的舞臺(tái)的道理。一種真正的“歌聲表演”就已經(jīng)出現(xiàn)了。“表演者”每人在他的故事的講述中都有他獨(dú)特的部分。許多是在沃爾特的電影中。其他的反映了舞臺(tái)音樂強(qiáng)烈的影響力，以及抱著一定規(guī)則來到迪斯尼的音樂家們，包括Howard Ashman，Alan Menken，Glenn Slater以及Tim Rice。有些音樂和起到重要作用的類型相呼應(yīng)，比如介紹角色，表達(dá)出潛在的解釋，或者在對(duì)話不能達(dá)到的效果中推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。每種這樣的音樂類型在電影的整個(gè)結(jié)構(gòu)中和關(guān)鍵故事中都是緊緊呼應(yīng)著的。其他的音樂形式和我們頭腦中的純粹的娛樂相關(guān)。

“音樂在《美女和野獸》以及《美人魚》中起到了大的作用，”Don Hahn說?！霸谀菚r(shí)，把百老匯的音樂家?guī)У轿覀兊碾娪爸惺且粋€(gè)很新鮮的主意。如果你看迪斯尼的經(jīng)典電影，那里常常會(huì)有一個(gè)強(qiáng)烈而又與眾不同的聲音。有時(shí)候那是在拉斯維加斯那一幕的妖怪發(fā)出的，或者是Dumbo的母親在監(jiān)獄中給她的小寶貝唱歌——這些都是重要的時(shí)刻。我們的‘生活的旅程’的段落和音樂有著強(qiáng)烈的關(guān)系。以前幾乎沒有人用搖滾明星來寫電影音樂的——并沒有什么成功的?！碑?dāng)人們談?wù)撈稹吨ゼ痈纭肥侨绾伟岩魳穾淼臅r(shí)候，我禁不住笑了——我們已經(jīng)研究了好多年了。那是一種很重要的講述情感故事的手段?！?/p>

“圣歌”是一個(gè)有實(shí)力的音樂，通常象征著整個(gè)電影，而且象征著它所表示的主題。當(dāng)觀眾們聽到圣歌的時(shí)候，他們就會(huì)自動(dòng)的想起電影。通常情況下，那是一個(gè)和重要的主題相關(guān)的重要的思想片段，這在第一幕中通常很典型。一段音樂會(huì)使觀眾感到滿意，而且很符合觀眾的胃口，尤其是年輕人。即使一部輕松的電影《大力士》也有重要的東西需要講述，圣歌使得電影比那些對(duì)話要更加有效率的講述。

在《獅子王》中，史詩圣歌“生活的旅程”在電影剛剛開始的幾分鐘內(nèi)就能夠有力地總結(jié)了整個(gè)故事。它涉及到事物的自然順序以及和所有動(dòng)物的之間的聯(lián)系，有一個(gè)強(qiáng)烈的在主要情節(jié)中所包含的戲劇性的因素，辛巴從獅子的壓抑感到獅子王的英雄的旅途。同時(shí)，它也介紹了許多主要的角色而且展現(xiàn)了他們在電影所提供的世界中獨(dú)特的位置——都寫在我們電影開始的片頭的時(shí)刻。“我們完全在電影剛剛開始的時(shí)候就扔出一個(gè)對(duì)話的場景——僅僅拋出去，”聯(lián)合導(dǎo)演Rob Minkoff說，“我們就說，讓我們跟著音樂走?！?/p>

《風(fēng)中奇緣》的圣歌——在電影，尤其對(duì)角色來說——是奧斯卡“風(fēng)之彩”的獲獎(jiǎng)。在這個(gè)段落建立了寶嘉康蒂和她的人民對(duì)土地的熱愛的象征意義的關(guān)系，同時(shí)也揭示了他們的觀點(diǎn)和有著物質(zhì)主義的殖民者們有多么的不同。圣歌不僅僅定義了寶嘉康蒂的角色，而且還把風(fēng)描述成為一種雖然看不到但是確實(shí)是個(gè)精細(xì)而又神圣的自然界的有形的表明。而她本身就是其中不可分割的一部分。

“一首音樂來自于一個(gè)場景或者一個(gè)情景，”James Pentecost說，他是《風(fēng)中奇緣》的制作人?！暗窃谄渌臇|西之前就應(yīng)該寫出來的?！L(fēng)之彩’奠定了這部電影的基調(diào)，而且還很好的定義了寶嘉康蒂這個(gè)人物。當(dāng)AIan和Stephen寫那首歌的時(shí)候，我們就知道電影是關(guān)于什么的了?！?/p>

第一幕通常是“我想要”的音樂出現(xiàn)的時(shí)候，在那里我們的男女主人公唱出他們的希望，他們的夢想，以及他們想要的生活。這就是一種傳統(tǒng)。而且可以追溯到《白雪公主》的“我所希望的”的音樂的希望的表達(dá)。因?yàn)橛形覀兌颊務(wù)摰牡纤鼓岬膭?dòng)畫片，觀眾在那之后就能夠知道他們的主人公們想要得到的是什么。他們知道在旅途中所潛在的快樂?！拔蚁胍钡囊魳方⒘寺猛荆層^眾知道在接下來的九十分里面等待他們的是什么，給他們有所期待。Ariel的期待成為“你世界的一部分”，木蘭的“倒影”表達(dá)出她所想的，當(dāng)他“迫不及待成為國王”地問起這個(gè)中心的問題的時(shí)候，這首歌表達(dá)出辛巴的焦急。

在《鐘樓怪人》中，Quasimodo夢想著，唱著關(guān)于僅僅一天就夠的“離開那”歌曲，在他的鐘塔的外面的世界。操縱他的Frollo已經(jīng)勸說Quasi巴黎的街道對(duì)他來說是一個(gè)可怕的和危險(xiǎn)的地方，而且在鐘樓墻外面沒有一個(gè)地方能夠接受他這樣的一種隱蔽的而又奇怪的人。這就使得Quasimodo有著強(qiáng)烈的期待，期待著最好——哪怕只有一次也好——能夠通過音樂和歌曲表達(dá)出來了。事實(shí)上，觀眾在這個(gè)夢中分享到的是發(fā)現(xiàn)當(dāng)Quasimodo最終夢想成真的時(shí)候。他使我們相信所有的都變得更加讓人感動(dòng)和有力量。

“我想要”的歌曲在《美女和野獸》中，“貝勒”提供了許多的目的，使得觀眾從她描繪寧靜的小城的生活圖畫的同樣的名字中得到了角色的認(rèn)可。我們也對(duì)小城中的其他的生活有了明確了解。貝勒被閱讀時(shí)候的奇怪的想法所占據(jù)，還有她的充滿野心的夢。換句話說，在這首歌中有許多要比一個(gè)美麗的小姑娘所歌唱的無聊的內(nèi)容要豐富得多的內(nèi)容。“我想要”的歌曲。表現(xiàn)出她所能夠在音樂中分享的夢想和希望，當(dāng)貝勒獨(dú)自相處的時(shí)候，能夠一下都實(shí)現(xiàn)。這種反復(fù)吟唱形成了角色，就像我們聽到“你世界的一部分”和“神奇一刻”中的反復(fù)吟唱。

有些音樂被筒簡單單地認(rèn)為是“純粹的娛樂”，而電影制作者并不為那一點(diǎn)給予過多的解釋。這樣的部分和豐富的百老匯的古老的音樂的目的是為了娛樂而娛樂非常相像。如果他們更多的是為了引出觀眾歡笑而做出的，這對(duì)于迪斯尼的最為規(guī)矩故事的講述者也是可以的。但是，那很少成功，因?yàn)楣适潞苌偃繏仐?。即使音樂在表面上起到了純粹的娛樂的作用，而在深層次上是能夠把故事的中心所在表達(dá)出來。

比如《美人魚》的《海底世界》，第一首畫的奧斯卡獎(jiǎng)的“歡樂滿人間”，在1964年的Mary Poppins。那也是Sevastian的對(duì)ArieI的“我想要”的歌曲相反的觀點(diǎn)。“你世界的一部分”建立了電影的中心問題。Sebastian和所有他的海底朋友可能又唱又跳，度過了快樂的時(shí)光，但是這個(gè)精心設(shè)計(jì)的力量仍然是直接嘗試著阻止著Ariel追尋她的最終的夢想。這就是我們早就知道的“海底世界”中第二幕的障礙之一，而且使得一首音樂由于以純粹的娛樂的形式而出現(xiàn)。

迪斯尼動(dòng)畫片沒有“愛情的音樂”會(huì)成為什么樣?浪漫已經(jīng)是迪斯尼電影的主要成分之一，音樂是最有效的一種表現(xiàn)方式，就像奧斯卡的贏家《美女和野獸》還有《全新世界》。有時(shí)候，愛情的歌曲和“我想要”的歌曲有一些少量的重臺(tái)。在其他的故事當(dāng)中，真正的“愛情圣歌”象征著兩個(gè)角色的永恒的聯(lián)系，比如在辛德拉的“這就是愛”，還有《泰山》的“你在我的心里”。

最近的最有說服力的愛情歌曲的例子是“今晚你能感受愛嗎?”來自《獅子王》。電影的作曲Elton Jogn總是想要寫一個(gè)精髓的迪斯尼的愛情歌曲。事實(shí)上，那是他的主要?jiǎng)訖C(jī)，是指能夠在電影上演唱的開始。“Elton告訴我們吸引他的一個(gè)東西就是迪斯尼的偉大的愛情的歌曲的傳統(tǒng)，”Roger Allers，《獅子王》的聯(lián)合導(dǎo)演說，“他知道他已經(jīng)寫完一首正好適合那個(gè)動(dòng)畫片的愛情歌曲。他確定那首歌會(huì)表達(dá)出兩個(gè)獅子的彼此的感受，而且要遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于對(duì)話的效果。當(dāng)然，他對(duì)了。在最后Tim為這首歌配上了歌詞，使它更加的完美?！边@首音樂伴隨著關(guān)鍵而又重要的辛巴和他的童年的甜心娜娜時(shí)刻，最后聯(lián)系在一起。

但是電影制作人并不想要以傳統(tǒng)的迪斯尼的形式來展現(xiàn)他們的愛情歌曲。他們想要在他們的兩條浪漫的線索中避免任何陳詞濫調(diào)的時(shí)刻，也不想要辛巴和娜娜互相唱歌給對(duì)方。在結(jié)尾，他們認(rèn)為辛巴的兄弟逃亡在外，丁滿和鵬鵬，用一種更加諷刺的方式來表演這段音樂，其中之一就是要表達(dá)出他們對(duì)于他們的好友對(duì)他的女孩重新燃起愛情的厭惡感。這也在故事中指出他們不想要切斷了他在壓抑的時(shí)候就有的兄弟的情誼。

這個(gè)建議到了Elton那里并不順利，他是寫那首音樂的作者，他想要利用每一個(gè)音符來表現(xiàn)出神奇的迪斯尼的時(shí)刻。作家向他的導(dǎo)演妥協(xié)。他給丁滿和鵬鵬寫了一首新的歌曲，那首歌曲使得他們對(duì)于丟失他們的追求女人的朋友并不那么的瘋狂。從這個(gè)喜劇的開始過渡到一個(gè)抒情的二重唱的歌曲——不是辛巴和娜娜——從而能夠把這個(gè)浪漫的團(tuán)聚有力的表示出來。電影制片人避免他們的老生常談的浪漫的慣例，EIton John并沒有得到他想要的魔力的音樂的迪斯尼時(shí)刻。

壞人也需要在故事有展現(xiàn)他們的時(shí)刻，他們就恰當(dāng)?shù)膿?dān)負(fù)起“壞人歌曲”。這樣的音樂很像反面角色本身，他們的音樂以不同的形式和壞人的惡劣行徑的各種各樣的程度來完成。有些是成員的簡單的音樂慶祝，他們的慶祝由他們的罪惡所獲得的獵物，比如在《妙妙探》的“Ratigan”，還有《美女和野獸》的“Gaston”。他們把角色帶給觀眾，給觀眾建立了一個(gè)清晰的圖畫來說明這些人物到底是什么樣的，以及他們給我們的主人公所帶來的痛苦和困難?！拔覀兊哪繕?biāo)是寫一首那樣的音樂，如果你僅僅聽音樂，你會(huì)感到那是一首輕快的，沒有什么特別之處的音樂，但是如果你聽到了歌詞，你就會(huì)意識(shí)到他們是在談?wù)摀v毀整個(gè)鄉(xiāng)村的計(jì)劃。”作詞Stephen Schwartz在談到“我的，我的，我的”，《風(fēng)中奇緣》的壞人歌曲說道。

其他的壞人歌曲在情節(jié)中扮演了更加主動(dòng)的角色。在《美人魚》的“可憐的不幸的靈魂”，比如，Ursula說出了她的情況和使Ariel成為人三天，在這個(gè)過程中以“美人魚”的聲音唱的。還有一次，電影制作者使用歌聲來介紹一個(gè)大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，一場的邪惡的交易，融于各種邪惡的因素促使壞人對(duì)我們的主人公的預(yù)謀。還有一些只是盡力的號(hào)召軍隊(duì)作用的，比如圣歌中刀疤對(duì)著他的追隨者(土狼)，在《獅子王》中的“準(zhǔn)備好了”。如果“我想要”的歌曲介紹了主人公，建立起了最終的目的和他們的旅程的目的，那么壞人的歌曲就是直接的對(duì)位。這種音樂建立了反面角色，這種人是阻擋我們的主人公去得到他想要的，在很多的情況下。都要指出他們是如何的計(jì)劃來完成的，還有他們?yōu)槭裁磳?duì)完成那個(gè)計(jì)劃如此的強(qiáng)烈。

迪斯尼電影也使用音樂和歌曲來建立基本的故事元素，避免知名的對(duì)故事內(nèi)容的沒完沒了的緩慢的介紹。它們能夠幫助角色們在他們的旅途中從A點(diǎn)到B點(diǎn)，在主人公獲得能夠取得勝利的技能的關(guān)鍵時(shí)刻起到了很大的作用。就像著名的公主的spoonful of sugar，這樣的段落在有著音樂背景的時(shí)候能夠容易的表達(dá)出來。

足夠長而必要的平淡的講述是作者的交流的最復(fù)雜的技巧，能夠通過一點(diǎn)音樂的加入得到提高。《大力士》的許多的背景。并且使用一個(gè)希臘的合唱“The Gospel Truth”給觀眾帶來關(guān)于他的主人公的介紹?！扮姌枪秩恕睅砹薗uasimod0的自身的介紹，當(dāng)泰山的船舶失事的父母給木房子賦予了一個(gè)獨(dú)特的維多利亞的“世界”。

好的旋律能夠幫助角色進(jìn)入任何的例行的行動(dòng)中。不論是在打掃房間，像在《白雪公主》的曲調(diào)優(yōu)美的“當(dāng)你工作的時(shí)候，吹起口哨?！被蛘邚拇┲L統(tǒng)靴來到另一個(gè)地方。當(dāng)木蘭得知“女孩也有能力去戰(zhàn)場”的時(shí)候。這個(gè)段落在從青年時(shí)期的主人公在歌詞中走向成年。就像《泰山》的“男人”，或者閑逛，就像《獅子王》中的“無憂無慮”，我們的主人公愉快地吃、喝、還唱著歌，就這樣，辛巴度過了自己的少年的年齡。

在角色們開始他們的旅程之前常常需要一些基本的訓(xùn)練，一種激發(fā)——一種情感——歌曲能夠幫助他們來完成他們的訓(xùn)練。在這些歌曲中，啟示者的角色通常作為一種重要的音樂的對(duì)位，作為能夠幫助講述主人公成長，或者在我們的角色弄清內(nèi)幕的時(shí)候表達(dá)了故事的主題。當(dāng)大力士獲得了從普通人到英雄的技能的時(shí)候，Philoctetes用“最后的希望”來表達(dá)出他的欲望。當(dāng)尋找他父母的書房的時(shí)候，泰山學(xué)到了“像我一樣奇怪的人”，而那引導(dǎo)出關(guān)于他在這個(gè)世界中的位置的深層次的問題。士兵Li Shang警告他的不幸的新的招募，“我將會(huì)成為一個(gè)男人?！碑?dāng)木蘭努力地成為她能夠達(dá)到的人，這首歌以一種蓄意的諷刺的意味出現(xiàn)了。在第三幕中，這首歌甚至帶有更多的諷刺意味而重新開始，當(dāng)三個(gè)士兵幫助Shang和木蘭穿好女人的衣服從而來按照計(jì)劃。

(連載3-待續(xù))