[摘要] 在動(dòng)畫片中，視聽語言起到了至關(guān)重要的作用。在大的方面，視聽語言可以劃分為三大部分：影像，聲音和剪輯。要想創(chuàng)作出一部成功的動(dòng)畫作品，視聽語言這個(gè)重要的因素是不可缺少的。掌握視聽語言的竅門與精髓，對(duì)提高動(dòng)畫理解程度有很好的幫助作用。

藝術(shù)的生命在于語言，影像藝術(shù)更始如此。在21世紀(jì)的今天，電影和電視的合流過程中出現(xiàn)了“影像”概念的全新詮釋，如今，影像的外延則至少應(yīng)該包含了電影，電視和電腦動(dòng)畫。不管是電影，電視還是電腦動(dòng)畫，它們的視聽語言都是相通的，即通過視覺元素和聽覺元素作用于觀眾的感知。在動(dòng)畫片中，視聽語言更是起到了至關(guān)重要的作用。所謂視聽語言，實(shí)際上就是將影視作品的語言分為視覺語言和聽覺元素，進(jìn)而分解成構(gòu)圖，景深，色彩，影調(diào)，燈光，景別，運(yùn)動(dòng)角度，機(jī)位，剪輯，對(duì)白，音響，音樂等元素。在大的方面，視聽語言可以劃分為三大部分：影像。聲音和剪輯。這樣的劃分之后，不難發(fā)現(xiàn)視聽語言所包涵的內(nèi)容的重要性了。無論是影像，聲音還是剪輯，都在一部成功的動(dòng)畫片中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。動(dòng)畫是一個(gè)包羅萬象的綜合性藝術(shù)學(xué)科，它所涉及的方面也就十分的廣。這樣，要想得到一部成功的動(dòng)畫作品，視聽語言這個(gè)重要的因素是不可缺少的。更好的掌握視聽語言的竅門與精髓，也是對(duì)提高動(dòng)畫理解程度的一個(gè)很好的幫助作用。

影像部分包括了構(gòu)圖，景深，色彩，影調(diào)，燈光，景別，運(yùn)動(dòng)，角度和機(jī)位。先是構(gòu)圖。電影構(gòu)圖可以分為運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖，肖像構(gòu)圖，靜物構(gòu)圖，群像構(gòu)圖等等。電影畫面的構(gòu)圖通常是有四種不同的情況在變化：一是對(duì)象和攝影機(jī)都固定不動(dòng)：二是機(jī)位固定，對(duì)象運(yùn)動(dòng)：三是對(duì)象固定，機(jī)位運(yùn)動(dòng)：四是對(duì)象和機(jī)位都運(yùn)動(dòng)。這樣就涉及到了推，拉，搖，移，變焦等情況的產(chǎn)生。這些不僅僅是電影里要用到的知識(shí)，在動(dòng)畫片中也是必不可少的。然后是景深，即指在不同距離上的被攝對(duì)象在底片上能獲得的清晰的空間范圍是多少，在電影和動(dòng)畫電影中，是說畫面中處于不同距離上的景物的層次。色彩也是一個(gè)重要的元素之一，這點(diǎn)在動(dòng)畫中運(yùn)用的尤其多。例如在迪斯尼的動(dòng)畫作品里，往往明暗的對(duì)比是非常強(qiáng)烈的，它的主要作用是來表現(xiàn)主題，烘托人物的內(nèi)心世界等等，它和影像都啟到表達(dá)情感的重要作用。電影畫面由于影像的亮暗和反差的不同，通常以亮暗分為亮調(diào)，暗調(diào)和中間調(diào)等。然后是燈光，它在動(dòng)畫中主要是啟到突出主體，平衡構(gòu)圖的作用，同時(shí)也為情節(jié)增添了戲劇性。再次是景別?！惴譃檫h(yuǎn)景，全景，中景近景和特寫。在日本的動(dòng)畫片里我們常常能看到這種特寫很多的景別，來傳神的描寫人物的內(nèi)心情緒。還有角度和機(jī)位，每個(gè)鏡頭都有自己的角度，用來吸引觀眾的視角，并使觀眾對(duì)鏡頭中的人物有自己從感官上的評(píng)價(jià)。在最后還有“運(yùn)動(dòng)”，之所以把運(yùn)動(dòng)放到最后說，是因?yàn)闊o論什么內(nèi)容，什么情節(jié)的動(dòng)畫片中都要用到推、拉、搖、移等拍攝技巧，它關(guān)系到角色的行動(dòng)路線，位置和角色之間的交流表演活動(dòng)。在運(yùn)動(dòng)這個(gè)元素里面，由于鏡頭需要經(jīng)過剪輻處理，有畫面中主體位置發(fā)生變化的問題，于是就產(chǎn)生了“軸線”問題。這里面機(jī)位的選擇和軸線的關(guān)系是一個(gè)很容易混淆的問題。一般的都要遵循“軸線”原則，既不能跳軸。在鏡頭中有兩個(gè)以上的人物的時(shí)候，應(yīng)該在兩個(gè)角色之間假定一條軸線，機(jī)位要在這條軸線的一側(cè)變換，而不能越過這條軸線，轉(zhuǎn)到180度以外的另一側(cè)去拍攝。這樣可以保證上下兩個(gè)鏡頭中物體的相對(duì)位置不發(fā)生變化。如果跳軸，角色之間的位置關(guān)系很容易混淆。不過“跳軸”有時(shí)候也是一種很有價(jià)值的特殊表現(xiàn)手法。在動(dòng)畫片中出現(xiàn)的跳軸往往是刻畫人物和敘事上的需要。在《埃及王子》中有很多這樣的“過肩”(正反打)鏡頭。在正反打鏡頭中使用過肩，就說明角色雙方的關(guān)系很緊張：如果不過肩，則暗示角色雙方已經(jīng)無法交流了，被鏡頭畫框分開了，沒有了共同的空間。

以上是影像部分的大概內(nèi)容，它是最基礎(chǔ)的。仔細(xì)分析這里面的每個(gè)元素。都可以運(yùn)用到實(shí)際的動(dòng)畫創(chuàng)作中去?，F(xiàn)在越來越多的動(dòng)畫愛好者和專業(yè)學(xué)習(xí)動(dòng)畫的人都有自己的動(dòng)畫作品，這里面有FLASH動(dòng)畫，有3D動(dòng)畫，泥塑動(dòng)畫，黏土動(dòng)畫等等這些具有獨(dú)創(chuàng)性的新類型：其實(shí)無論是用什么樣的表達(dá)方式來表達(dá)，都要從視聽語言里面體現(xiàn)出來，這樣才有縝密和出色的“鏡頭感”。

“聲音”在視聽語言里是一種重要的媒介。在有對(duì)白出現(xiàn)的動(dòng)畫片里面，聲音的作用是不可估量的。它包括背景音樂，反映人物內(nèi)心情緒的音樂。角色和角色之間的對(duì)白等等，在這里就不一一說明了。

下面我想仔細(xì)談?wù)劇凹糨嫛边@個(gè)部分。當(dāng)我們?cè)谟^看電影電視的時(shí)候，我們的大腦是不斷地從一個(gè)畫面“剪輯”到另一個(gè)畫面的，剪輯影片不僅是把注意力從一個(gè)形象轉(zhuǎn)到另一個(gè)形象的最簡(jiǎn)便的辦法，從心理上來說也是完全正確的辦法。這里說到剪輯就涉及到了剪輯所要關(guān)注的“技巧”的問題。我認(rèn)為，剪輯的技巧與蒙太奇的運(yùn)用是相關(guān)的，蒙太奇是一種思維觀念，是一種電影的表達(dá)手法，也是一種剪輯技巧。其實(shí)蒙太奇的運(yùn)用早就不是什么秘密了，在很多書籍里都詳細(xì)的介紹過這個(gè)詞所包含的種種了，但要真正理解，運(yùn)用到實(shí)際當(dāng)中卻并非易事。我們都知道動(dòng)畫片是由一個(gè)個(gè)鏡頭組合而成的。這么多的鏡頭是需要分別的單獨(dú)進(jìn)行繪畫和后期拍攝后，再經(jīng)過有邏輯的組合形成段落，將段落組合成電影。這樣，就有了蒙太奇的內(nèi)容——分切組合。在電影里由多種多樣不同的組合方式，因此也就誕生了各種各樣不同的蒙太奇技巧。我們最常見的“平行蒙太奇”，“對(duì)比蒙太奇”?！按怪泵商妗钡鹊?。在這里用《埃及王子》一片來結(jié)合上述內(nèi)容來進(jìn)行分析。它講述的是一個(gè)古老的“歷史”，一個(gè)神話，它在探討人類生存的本質(zhì)，以及生命的價(jià)值和信仰的意義，所以影片從頭到尾無不體現(xiàn)了一種“凝重”和“大氣”。全片的開頭部分的第一個(gè)鏡頭是讓人迷茫和壓抑的云。云不是普通的白色，而是偏暗藍(lán)色的，天空是暖橙色的，使得前后景的色調(diào)反差明顯：前景的云由上而下的運(yùn)動(dòng)顯露出后景的天空，直到前景的云逐漸的消失后面的天空才完全顯露出來，是在鏡頭得正中央有著強(qiáng)烈得陽光得天空。這個(gè)開頭不難讓我們感到有一種“撥云見日”的感覺，像是冥冥中有一種力量要帶領(lǐng)我們探詢似的。動(dòng)畫的視聽語言的運(yùn)動(dòng)規(guī)律在開頭有了一個(gè)完美的運(yùn)用。而且豐富又不雜亂的色調(diào)對(duì)比反映出了那個(gè)時(shí)代的背景一人民處在水深火熱的奴役之中。在黑屏過后的第一個(gè)鏡頭是用了三種鏡頭角度來呈現(xiàn)出一個(gè)“法老頭像”。全景仰角的拉鏡頭中，煙霧升騰，與前面的天空有了很好的連接。緊接著鏡頭的角度運(yùn)動(dòng)到頭像的頂部，光線通亮，在鏡頭的銜接上是天衣無縫，但是燈光發(fā)生了大的變化，變亮了，這也體現(xiàn)了動(dòng)畫片中燈光的任意性。再下面是一個(gè)全景鏡頭，法老的頭像成了后景，前景是一排排奴隸在工作。這三個(gè)鏡頭的意義最后在最后這個(gè)鏡頭中體現(xiàn)出來了——背景的宏偉建筑始終處在光亮中，而前景的人物渺小又處在暗處。加上片中奴隸棕紅的皮膚，和彌漫在空氣中的塵埃。顯現(xiàn)出他們的無助。同時(shí)大仰角和廣角鏡頭的運(yùn)用更加深了這種強(qiáng)烈的對(duì)比。這是一個(gè)比較大氣的鏡頭組合，它帶給我們一種信息，一種感覺，就是我前面說的人們對(duì)生命存在價(jià)值的思考和自由的可貴這個(gè)主題。在細(xì)節(jié)上，本片在人物的造型和道具上都做了細(xì)致的刻畫，比如片中曾出現(xiàn)過一個(gè)老人骨瘦嶙岣的手，那怪異的扭動(dòng)和逆光中手的特寫等等這樣的細(xì)節(jié)的描寫，都更加的強(qiáng)調(diào)了主題。一個(gè)經(jīng)典的蒙太奇段落是一首視覺的交響曲。動(dòng)畫片運(yùn)用鏡頭之間的分切組合構(gòu)筑了一種動(dòng)態(tài)影像大餐。

《埃及王子》全片的每個(gè)鏡頭都力圖表現(xiàn)出冷暖的對(duì)比，例如奴隸們?cè)诎啄嗪谒泄ぷ?，奴隸的白胡須白發(fā)和黝黑的皮膚的對(duì)比，還有哥倆兒在賽馬的時(shí)候分別頭上的紅綠頭盔等等這樣的色彩對(duì)比之處，導(dǎo)演通過這些色彩的對(duì)比使全片的鏡頭美感倍增。在本片中前后景的景深關(guān)系也使人物之間的關(guān)系變的明了和強(qiáng)化了，比如前景是辛苦工作的一群群奴隸，后景是象征著權(quán)利的法老雕像：前景是殘忍的監(jiān)工，中景是奴隸，后景是灰暗的天空等等。燈光在這里也有豐富的體現(xiàn)，當(dāng)摩西第一次遇到長(zhǎng)大成人的姐姐的時(shí)候，他聽了那些突如其來的話，狂奔回宮殿，白色慘淡的燈光打在他的臉上，刻畫出他的心情的矛盾。恐慌和不知所措的情緒。本片的運(yùn)動(dòng)鏡頭更是突破了以往，在運(yùn)用二維手繪技術(shù)的同時(shí)加入了三維效果，打破了運(yùn)動(dòng)的局限性。在《埃及王子》中有大量的用歌唱的方式來闡述的旁白。這種歌劇式的旁白讓劇情更好的往前推進(jìn)。動(dòng)畫片用“音樂”的形式讓對(duì)白和旁白更好的發(fā)揮了它們的作用，這是成功的例子，也是迪斯尼動(dòng)畫影片中慣用的手法。

以上是結(jié)合動(dòng)畫片《埃及王子》來分析“視聽語言”的各個(gè)元素在動(dòng)畫片中的意義和作用。仔細(xì)的進(jìn)行推敲之后。發(fā)現(xiàn)成功的動(dòng)畫片它的內(nèi)容包羅萬象，其中每個(gè)元素都發(fā)揮了它的作用。這里我想引用華特·迪斯尼的一句話：“將世界上偉大的童話故事，令人心動(dòng)的傳說，動(dòng)人的民間神話傳說變成栩栩如生的戲劇表演，并且獲得世界各地觀眾的喜愛。對(duì)我來說已成為一種超越一切價(jià)值的體驗(yàn)和人生滿足。”前人的這種對(duì)動(dòng)畫的熱愛和為之奮斗的精神是值得我們學(xué)習(xí)的：動(dòng)畫以其特有的和超極限的表達(dá)方式讓世界各地的人們成為朋友，它的魅力是無限的。