[摘要]中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)風(fēng)格動(dòng)畫(huà)以它獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言與藝術(shù)感染力成為動(dòng)畫(huà)界的一朵奇葩，它曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)一段光彩奪目的歷史，而在當(dāng)今三維數(shù)字技術(shù)的不斷擴(kuò)張滲透下，只有將現(xiàn)代三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)完美契合，才能促進(jìn)中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)真正意義的輝煌。

[關(guān)鍵詞]三維動(dòng)畫(huà)技術(shù) 傳統(tǒng)繪畫(huà)元素 水墨動(dòng)畫(huà)

當(dāng)深圳點(diǎn)石數(shù)碼科技有限公司的動(dòng)畫(huà)作品《金地·芙蓉世家》在摩納哥舉辦的IMAGINA AWARDS上榮獲“最佳三維模擬金獎(jiǎng)”的消息傳開(kāi)，整個(gè)影視動(dòng)畫(huà)界沸騰了!中國(guó)制作公司能夠與華納兄弟、迪斯尼、夢(mèng)工場(chǎng)、皮克斯等眾多國(guó)際優(yōu)秀制作公司同臺(tái)爭(zhēng)風(fēng)，并且勝利捧回“最佳三維模擬金獎(jiǎng)”獎(jiǎng)杯，這在IMAGINAAWARDS上還數(shù)首次?！督鸬亍ぼ饺厥兰摇房倢?dǎo)演鄧博弘在接受媒體采訪時(shí)談到：“《金地·芙蓉世家》榮獲金獎(jiǎng)的優(yōu)勢(shì)在于作品具有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)風(fēng)格，將中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)與現(xiàn)代三維模擬技術(shù)完美契合作為動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)形式，創(chuàng)造了令人耳目一新的視覺(jué)感受?！?/p>

這使我們深深思考：中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)風(fēng)格并沒(méi)有過(guò)時(shí)，藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值仍在那?然而，在當(dāng)今三維數(shù)字技術(shù)的不斷擴(kuò)張滲透下，如何使國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片在借鑒中國(guó)民族藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，形成新時(shí)期的民族風(fēng)格?

一、中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)風(fēng)格動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷程

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)風(fēng)格動(dòng)畫(huà)是以中國(guó)國(guó)畫(huà)技法作為人物、花鳥(niǎo)造型和環(huán)境空間造型的表現(xiàn)手段，運(yùn)用連續(xù)拍攝的特殊處理技巧，通過(guò)連續(xù)放映，形成“以形寫神”的寫意風(fēng)格動(dòng)畫(huà)。20世紀(jì)60、70年代涌現(xiàn)出一批以《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《山水情》等為代表的中國(guó)傳統(tǒng)水墨風(fēng)格動(dòng)畫(huà)短片，不僅在國(guó)際上博得了眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，甚至被國(guó)際同仁稱之為“奇跡”。在當(dāng)今高科技數(shù)碼時(shí)代，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)風(fēng)格動(dòng)畫(huà)更是在國(guó)際影視動(dòng)畫(huà)舞臺(tái)上頻頻嶄露頭角，三維電腦水墨動(dòng)畫(huà)短片《夏》使中國(guó)大陸作品第一次入選計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)的世界盛會(huì)SIGGRAPH：“中國(guó)味十足”的動(dòng)畫(huà)短片《桃花源記》從動(dòng)畫(huà)大國(guó)日本捧回了TBS動(dòng)畫(huà)數(shù)字作品大賽最優(yōu)秀獎(jiǎng)《悟空大戰(zhàn)二郎神》是我國(guó)首部將中國(guó)傳統(tǒng)木偶和三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)進(jìn)行巧妙結(jié)合的動(dòng)畫(huà)大片，在澳大利亞“亞太電影大獎(jiǎng)”獲最佳動(dòng)畫(huà)電影提名獎(jiǎng)：廣告動(dòng)畫(huà)《金地·芙蓉世家》在摩納哥舉辦的IMAGINA AWARDS上榮獲“最佳三維模擬金獎(jiǎng)”。

二、現(xiàn)代三維技術(shù)革新促進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)風(fēng)格動(dòng)畫(huà)跨越式發(fā)展

1、三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)使動(dòng)畫(huà)人物形象富有立體感，人物性格特征更鮮明

中國(guó)畫(huà)中的人物形象包括整個(gè)人物的造型，即形體，動(dòng)態(tài)，面部表情等。中國(guó)繪畫(huà)以線為造型基礎(chǔ)，通過(guò)濃淡有致的潑墨，粗細(xì)線條的勾勒，塑造出優(yōu)美生動(dòng)的人物形象。三維電腦水墨動(dòng)畫(huà)短片《夏》中的仕女形象是富有時(shí)代感的現(xiàn)代仕女形象，利用三維動(dòng)畫(huà)軟件中模型輪廓描邊技術(shù)和材質(zhì)紋理貼圖技術(shù)，使線條的表現(xiàn)力十分豐富，并且通過(guò)模型形體透視、明暗關(guān)系表現(xiàn)人物三維立體感，使人物形象韻味獨(dú)到，包含有牡丹含露真珠顆，美人折向庭前過(guò)的意境?！爸袊?guó)味十足”動(dòng)畫(huà)短片《桃花源記》借鑒中國(guó)民間傳統(tǒng)皮影戲，傳統(tǒng)皮影的人物形象民族氣息濃厚，具有造型平面化和戲曲化特點(diǎn)，皮影中人物動(dòng)作是幕后演員的現(xiàn)場(chǎng)操作的機(jī)械動(dòng)作。這些使皮影具有一定局限性。《桃花源記》中漁夫、官員等人物形象在現(xiàn)代三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)的介入下，突破了皮影的限制，使皮影人物性格鮮明。造型立體，表情豐富，動(dòng)作靈活流暢，不僅具有三維立體感，還富有時(shí)代感。

2、三維模擬技術(shù)創(chuàng)造“活”的流動(dòng)空間

我國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)以寫意傳神的美術(shù)風(fēng)格成為令世界嘖嘖稱贊的“中國(guó)學(xué)派”，但這個(gè)特色不僅帶來(lái)了創(chuàng)作人員人力、物力的耗竭，而且無(wú)法使動(dòng)畫(huà)達(dá)到流暢的運(yùn)動(dòng)效果?，F(xiàn)代動(dòng)畫(huà)將傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)技法和三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)結(jié)合，形成一個(gè)個(gè)“活”的流動(dòng)的畫(huà)面，具有深刻意境。廣告動(dòng)畫(huà)短片《金地·芙蓉世家》整體風(fēng)格仿國(guó)畫(huà)中的工筆畫(huà)，利用三維模擬技術(shù)，根據(jù)鏡頭內(nèi)容渲染出基礎(chǔ)畫(huà)面、輪廓線描、前層景物、深度通道等畫(huà)面元素，再將這些元素與后期處理好的通用宣紙背景進(jìn)行圖層疊加，創(chuàng)作出虛實(shí)變化的“活動(dòng)”空間，表現(xiàn)深遠(yuǎn)空靈的空間意境。三維水墨動(dòng)畫(huà)《山居吟》是一部以歸隱作為原創(chuàng)主題，體現(xiàn)隱居隱士心理狀態(tài)與追求理想生活狀態(tài)的動(dòng)畫(huà)短片。片中的場(chǎng)景基本都采用類似中國(guó)水墨畫(huà)的表現(xiàn)手法，群山翠綠、民舍屋脊、亭臺(tái)樓閣都是傳統(tǒng)中式建筑造型，場(chǎng)景全部是純?nèi)S制作，比如，為了表現(xiàn)層巒疊嶂的群山感覺(jué)和水墨畫(huà)中虛實(shí)的意境，創(chuàng)作人員采用了山體場(chǎng)景制作的專門軟件——Bryce建模，在Maya軟件中繪制國(guó)畫(huà)中真實(shí)水墨紋理三維貼圖，再加入usebackground材質(zhì)作為遮罩。最后通過(guò)分層渲染和后期處理創(chuàng)造出虛實(shí)變化的空間，令畫(huà)面更具美感、意境和表達(dá)力。

三、結(jié)語(yǔ)

無(wú)論從歷史的角度看，或是從現(xiàn)實(shí)的層面來(lái)看，具有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)無(wú)疑是一朵震驚世界影視動(dòng)畫(huà)界的奇葩。它是中國(guó)藝術(shù)家在“西洋卡通”的領(lǐng)域里追求自己民族化道路上勇敢攀登的一個(gè)高峰。從當(dāng)前動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形式發(fā)展來(lái)看，具有中國(guó)民族特色的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格是一條動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作發(fā)展之路。其主旨和創(chuàng)作形式是從民族藝術(shù)傳統(tǒng)的寶庫(kù)中挖掘有用的“動(dòng)畫(huà)元素”，運(yùn)用現(xiàn)代三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格加以詮釋，這是探索中國(guó)新動(dòng)畫(huà)的有效途徑之一。