【摘要】我國電視劇藝術(shù)的發(fā)展歷經(jīng)潮起潮落，從1958年的《一口菜餅子》到現(xiàn)今輪番熱播的各類劇目，其思想性和藝術(shù)性均得到極大提升。新世紀(jì)以來出現(xiàn)的一批“新人文劇”作品，具有強(qiáng)烈丈人氣質(zhì)，其風(fēng)格和影像在一定程度上代表著文學(xué)、電影、電視劇的藝術(shù)融合。

【關(guān)鍵詞】 新人文劇 詩學(xué) 文學(xué) 視聽

一、新人文劇概述

(一)“新人文劇”之標(biāo)識(shí)

“新人文劇”實(shí)質(zhì)上是廣大媒體對(duì)二十一世紀(jì)初幾部電視劇作品的特定稱謂。由于新人文劇的創(chuàng)作主體帶有非常鮮明的個(gè)人風(fēng)格，導(dǎo)演是以美作為尺度來布景與剪輯，“優(yōu)雅”盡在掌握中。“新人文劇”是對(duì)“人文劇”、“作家電視劇”的繼承和延伸，“新”表現(xiàn)在內(nèi)容與形式兩方面——內(nèi)容上更注重愛情的因素，形式上更加講求唯美和優(yōu)雅。

(二)眾說紛紜“新人文劇”

作為《似水年華》、《天一生水》的導(dǎo)演，黃磊認(rèn)為新人文劇其實(shí)是沿用了媒體對(duì)《人間四月天》、《橘子紅了》等劇的說法，是偏重于情緒表達(dá)的文藝劇。而在《似水年華》中飾演女主角“英”的臺(tái)灣演員劉若英認(rèn)為，“所有的劇都應(yīng)該有感動(dòng)人的東西。如果要說我們和別人有什么不同，那我們只是發(fā)明了一種不同的方式與觀眾溝通而已。叫它新人文劇，或者別的什么東西都可以?！?/p>

(三)“新人文劇”之涵義

筆者嘗試給該類電視劇下了定義：新人文電視劇是一種具有自覺的人文主義傾向、較深文學(xué)底蘊(yùn)和濃郁人文氣息的電視劇。它既有深刻的理性思考。又有深厚的情感魅力，拍攝上注重凸顯導(dǎo)演鮮明的個(gè)人風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)人的主體意識(shí)和自我價(jià)值，注重對(duì)中國傳統(tǒng)文化的滲透與關(guān)注，著力于對(duì)人物性格特別是心理、內(nèi)心世界的細(xì)致表現(xiàn)和復(fù)調(diào)揭示。其慣用的手法是寓情于景、寓情于象，在自然景物的展示中渲染情感，在人物視覺造型和場面的鋪排中表現(xiàn)情感；同時(shí)強(qiáng)調(diào)鏡像敘述方式和話語形態(tài)的多樣性、靈動(dòng)性，在故事模式、表現(xiàn)手段、制作態(tài)度等各方面相較于傳統(tǒng)電視劇均有所突破。在電視劇互相復(fù)制成為制造娛樂快餐的大背景下，新人文劇重視電視劇本體的文化品位和人文情趣，創(chuàng)作觀念和手法的突破固有模式，使熒幕快餐有了較深刻的文化內(nèi)涵，為紛亂的電視熒屏帶來一股清新的微風(fēng)。

二、新人文劇的語言形式

(一)散文式情節(jié)

敘事結(jié)構(gòu)總體較為松散，著重于“情感”的抒發(fā)、心境氛圍的營造，是一種非情節(jié)化的敘事，它不著重于人為的編造與戲劇性興奮點(diǎn)。因此散文式結(jié)構(gòu)也稱非戲劇式結(jié)構(gòu)?！端扑耆A》采用的正是這種散文式的情節(jié)結(jié)構(gòu)。巨大的時(shí)空跨越，鮮明的文化分野，呈現(xiàn)了一段凄美的歲月傳奇?！皼]有曲折離奇懸念叢生的大強(qiáng)度情節(jié)，也不靠尖銳激烈引人入勝的戲劇沖突推動(dòng)激情發(fā)展?！?/p>

(二)文學(xué)與詩學(xué)的架構(gòu)

《似水年華》是一部浪漫的人生敘事詩，其獨(dú)特性首先就體現(xiàn)在其詩化結(jié)構(gòu)上。一方面，黃磊賦予了這部電視劇新的電影語言手段——精致的畫面、寫意的動(dòng)畫、意蘊(yùn)深厚的配樂：另一方面，《似水年華》∞有一般電視劇偏重的婚戀故事，一條糾纏于男女三角戀的簡單敘事主線。在這個(gè)故事背景下，人物與人物問的復(fù)雜關(guān)系本該構(gòu)成尖銳的戲劇沖突，但《似水年華》卻摒棄了傳統(tǒng)情節(jié)劇的沖突、懸念、高潮等戲劇性因素的一般表現(xiàn)形態(tài)，而采取了生活化的情節(jié)編碼方式。沒有緊張而激烈的發(fā)展過程，沒有懸念、突轉(zhuǎn)等敘事技巧，也沒有人與人之間針鋒相對(duì)的斗爭，沒有主人公歇斯底里的呼喊，所呈現(xiàn)的更多是深沉而持久的人物內(nèi)心風(fēng)暴。

(三)唯美的視覺效果

將唯美作為一種風(fēng)格來營造，把電視當(dāng)成電影拍，這應(yīng)是李少紅的創(chuàng)舉。如果說《大明宮詞》是重彩斑斕的油畫，《橘子紅了》是工筆仕女畫的話，那《似水年華》更像一部枯筆水墨——如畫的江南水鄉(xiāng)，千年書院，潺潺的流水，靜靜的枕河人家，濕濕的石板路，中國傳統(tǒng)的窗根，素雅的藍(lán)印花布，組成了一個(gè)浪漫的夢幻之境，而劇中的鏡頭也向我們展現(xiàn)了水鄉(xiāng)生活的方方面面。

(四)全新的時(shí)空觀

《似水年華》為了加強(qiáng)童話效果，擺脫現(xiàn)實(shí)實(shí)景的羈絆，在劇中大量使用手繪素描動(dòng)畫的超現(xiàn)實(shí)主義浪漫手段，或是以純粹的動(dòng)畫造型，或以真人表演與動(dòng)畫背景相結(jié)合的方式。比如，“文”與“英”行走在一片金黃色的楓樹林中，兩人一拍手，樹上的楓葉居然隨之翩翩起舞。此外，“文”用動(dòng)畫建造起一座高塔遙望海峽那邊的戀人，以及湖水旁、草灘邊、荒野上一個(gè)孤獨(dú)行走的小人等，以此表現(xiàn)“文”對(duì)“英”的思念。運(yùn)用剪輯，在現(xiàn)實(shí)時(shí)空與動(dòng)畫時(shí)空之間來回轉(zhuǎn)換，可以使人物的內(nèi)心活動(dòng)具象化。

三、新人文劇的內(nèi)容構(gòu)成

(一)題材選擇

正如上文提及，愛情是古今中外藝術(shù)作品歌頌描摹的永恒主題，在新人文劇里，愛情也是毋庸置疑的主題。然而，與時(shí)下偶像劇里浮在水面、時(shí)時(shí)掛在嘴邊的情感表達(dá)不同的是，新人文劇中的愛情是沉在水底的、是內(nèi)斂的，它與現(xiàn)實(shí)若即若離，游弋于真與夢之間。注重的是人物“情懷”的流露與表達(dá)。

(二)人物塑形

《大明宮詞》的服飾造型設(shè)計(jì)吸納了的流行元素，使得這出古裝戲的人物形象給人以極強(qiáng)的視覺沖擊。在這里，造型師的心思在于追求神似而不是形似，與以往古裝戲不同的是，擷取唐朝服飾文化中的某些突出元素。比如貴族婦女的露肩露頸、髻式與眉式糅合進(jìn)來，借用現(xiàn)代面料與妝飾材料的多樣化表達(dá)功能，使得視覺元素中蘊(yùn)藏了大量現(xiàn)代而是上的審美意趣。

(三)人物話語

《大明宮詞》中，成篇成段的老年太平的旁白貫穿她的幼年至老年。在這里，編劇把第一人稱轉(zhuǎn)化為第三人稱的敘事角度，且敘事的時(shí)間采用的是過去式。對(duì)于演員、看電視劇的觀眾和讀劇本的讀者而言，第三人稱和過去時(shí)的采用，便于他們保持正確的、陌生化的態(tài)度。與此同時(shí)，太平公主的旁白以極其華麗而優(yōu)美的辭藻使觀眾沉浸在一種單純而明凈的愉悅中，將觀眾緊緊地留在了一個(gè)夢幻世界中。這種詩化的語言，這種形式上的美，是最為標(biāo)準(zhǔn)的“優(yōu)美”，是文學(xué)的一種風(fēng)格。

(四)思想意義

和其他形式的藝術(shù)作品一樣，電視劇的題材都是承載一定的思想價(jià)值與社會(huì)意義的。精神的思想內(nèi)容必須負(fù)載于同樣精神的語言造詣。部分新人文劇有一個(gè)病態(tài)的核。如《橘子紅了》，表面看很新潮，內(nèi)容實(shí)質(zhì)還是封建傳統(tǒng)的。同樣是李少紅華美之作《大明宮詞》與《橘子紅了》，制作技術(shù)均精致而過硬，前者因整體風(fēng)格與豐厚內(nèi)容緊密相融，每一形式都為主題、性格服務(wù)，而成為藝術(shù)佳作后者卻因作者一味剝離時(shí)代，淡化社會(huì)背景而導(dǎo)致內(nèi)容空泛，過強(qiáng)的理念現(xiàn)行削弱了內(nèi)容與形式的血肉聯(lián)系，反而減損了作品的藝術(shù)價(jià)值。另外，當(dāng)代年輕觀眾和有經(jīng)歷的老觀眾與那個(gè)時(shí)代的人情感如何溝通?如何使反封建的主題讓年輕的觀眾認(rèn)同?這些都是阻礙一部電視劇流行的難題。

四、新人文劇的反思與展望

(一)文本方面

由于新人文劇不靠情節(jié)而靠情緒推動(dòng)，因此，故事較含蓄晦澀，再加上臺(tái)詞過分詩話。這自然使欣賞慣了故事的普通觀眾難以進(jìn)入劇情。如果新人文劇太重視形式、太推祟虛無，觀眾難免會(huì)覺得累。人文氣息應(yīng)適可而止，才能既拴住觀眾眼睛，又不會(huì)失去特立獨(dú)行的姿態(tài)。

(二)經(jīng)營策略方面

新人文劇在電視劇市場上具有一種“不入俗流”的文化標(biāo)識(shí)性，獲得一種新時(shí)期“文化英雄”的光環(huán)。而這種“反叛世俗”的精英姿態(tài)和知名度往往能在文化市場上兌換到更多的商品價(jià)值。比如可以尋找懂藝術(shù)規(guī)律，又懂市場運(yùn)作的電視劇制片人，在選本、編劇的時(shí)候應(yīng)該考慮如何在電視劇的上下游鏈條上多重開發(fā)，規(guī)避政策風(fēng)險(xiǎn)，把握市場動(dòng)向，鎖定目標(biāo)消費(fèi)群，引發(fā)國產(chǎn)電視劇的積極互動(dòng)，在良性競爭中發(fā)展壯大。

結(jié)語

新人文劇現(xiàn)身熒屏，正體現(xiàn)了觀眾在娛樂生活中多元化和精致化的要求。電視劇作為一種娛樂形式，一種大眾文化載體，觀眾愛看，市場接受，就說明這部電視劇是比較成功的。新人文劇在故事模式、表現(xiàn)手段、制作態(tài)度上都在不斷地探索和創(chuàng)新，成熟風(fēng)格的形成是一個(gè)在實(shí)踐中不斷摸索、循序漸進(jìn)的階段性進(jìn)程，愿在眾多電視工作者的努力之下，出現(xiàn)更多內(nèi)涵深遠(yuǎn)、制作精良的新人文作品。