【摘要】充滿(mǎn)陽(yáng)剛氣息的戰(zhàn)爭(zhēng)和諜戰(zhàn)題材電視劇——“硬漢劇”能夠在諸多電視劇激烈的收視競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，主要來(lái)源于其自身理念的再造和高水平的制作，“硬漢劇”在創(chuàng)作形式上表現(xiàn)為以下基本特征：1、文本創(chuàng)作力求推陳出新，2，角色設(shè)計(jì)暗含心理訴求，3，演員表演注重回歸自然，4，鏡頭運(yùn)用展現(xiàn)硬漢柔情。

【關(guān)鍵詞】 硬漢 影評(píng) 中國(guó)電視劇

2007年以來(lái)，《暗算》、《亮劍》、《士兵突擊》、《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》等充滿(mǎn)陽(yáng)剛氣息的戰(zhàn)爭(zhēng)和諜戰(zhàn)題材電視劇在國(guó)內(nèi)熱播，并成為老百姓茶余飯后的焦點(diǎn)和媒體的核心談資。到《潛伏》、《我的兄弟叫順溜》、《人間正道是滄?！返某霈F(xiàn)，更將其推向高潮。那些機(jī)智勇敢，敢愛(ài)敢恨、陽(yáng)剛氣十足的人物形象被觀(guān)眾傳為佳話(huà)，特別是李云龍、許三多、余則成、順溜等硬漢形象，給觀(guān)眾全方位地展示了英雄們胸懷信念忠貞不移的情，身臨兇險(xiǎn)鎮(zhèn)定自若的酷和面對(duì)困難堅(jiān)毅頑強(qiáng)的美，演繹了一段又一段不朽的傳奇，迅速成為青年人的新偶像。劇情中那些精彩跌宕的劇情設(shè)計(jì)，富有特色的人物關(guān)系，極具張力的角色演繹，以及陽(yáng)剛中又帶有柔情的情感元素，震撼著觀(guān)眾的心靈，使收視率屢創(chuàng)新高。有媒體戲稱(chēng)，“硬漢劇”成為當(dāng)今電視劇壇的“主旋律”，注入“雄性激素”的中國(guó)電視劇壇被推向一個(gè)新的播映與收視高潮。

“硬漢劇”能夠在諸多電視劇激烈的收視競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，主要來(lái)源于其自身理念的再造和高水平的制作，這都集中體現(xiàn)在此類(lèi)劇作的創(chuàng)作過(guò)程中。經(jīng)分析，“硬漢劇”在創(chuàng)作形式上表現(xiàn)為以下基本特征：

1、文本創(chuàng)作力求推陳出新

文本作為電視劇的基礎(chǔ)和靈魂，“硬漢劇”劇情與以往同類(lèi)型劇作相比故事感和懸念感更強(qiáng)，這就大大增加了電視劇的可觀(guān)賞性。除此之外，文本更凸顯故事的真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)性，反映了主人公生活和斗爭(zhēng)的真實(shí)狀態(tài)和真實(shí)情感，富有時(shí)代特色。例如，《潛伏》30萬(wàn)字的劇本很多都是生活化的，尤其是男女主人公生活中所產(chǎn)生的摩擦和矛盾，也擴(kuò)充了諜戰(zhàn)部分中不同人物和諜戰(zhàn)勢(shì)力問(wèn)智慧的內(nèi)在較量，而不是傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇中飛檐走壁、追殺、跳墻、跳房的模式化情結(jié)。強(qiáng)調(diào)以智取勝的魅力。其它“硬漢劇”的文本也大多如此，將斗爭(zhēng)與生活結(jié)合在一起，相輔相成相互滲透，使故事情節(jié)更加真實(shí)自然，也更具戲劇張力。

臺(tái)詞作為文本的一部分起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。臺(tái)詞的設(shè)計(jì)既要明確的表情達(dá)意，凝練簡(jiǎn)約，又要蘊(yùn)含寓意和語(yǔ)言的美感。在“硬漢劇”中，臺(tái)詞的語(yǔ)言美感則是一種堅(jiān)毅剛強(qiáng)的力量美，這并不是指演員說(shuō)臺(tái)詞時(shí)要咄咄有力，而是通過(guò)臺(tái)詞反映人物不同側(cè)面下剛強(qiáng)不屈的性格，不論是說(shuō)話(huà)總是帶著火藥味的李云龍，沉著穩(wěn)重、淡定從容的余則成，還是總有著倔勁和沖勁的順溜，他們的臺(tái)詞都是人物精神品質(zhì)的體現(xiàn)。一部好的電視劇，一句經(jīng)典的臺(tái)詞，可以成為引領(lǐng)社會(huì)精神文明建設(shè)的風(fēng)向標(biāo)，《士兵突擊》中許三多的一句“不拋棄不放棄”。迅速成為社會(huì)的流行語(yǔ)，許多人將這句話(huà)作為自己的座右銘，此劇甚至有自己的粉絲——“突迷”，可見(jiàn)經(jīng)典臺(tái)詞所體現(xiàn)出的精神絕對(duì)可以起到鼓舞人心的作用。

2、角色設(shè)計(jì)暗含心理訴求

影視劇中優(yōu)秀的角色設(shè)計(jì)不僅應(yīng)給觀(guān)眾留下深刻的印象，更要能夠引起觀(guān)眾內(nèi)心的共鳴，起到積極的引導(dǎo)作用。在熱播的“硬漢劇”中，主人公的形象多是那些通過(guò)自身的奮斗和努力，經(jīng)歷了血與火的洗禮的英雄豪杰，人們通過(guò)這些電視劇找到了自己在現(xiàn)實(shí)生活中的對(duì)應(yīng)和追求?！稘摲分杏鄤t成在軍統(tǒng)深入虎穴的智勇周旋，暗含了當(dāng)代人在社會(huì)的重重壓力下不同身份和角色的游離與契合，也令人聯(lián)想到辦公室中的明爭(zhēng)暗斗，并從主人公的智慧和勇氣中學(xué)會(huì)從容淡定。因此。角色的生動(dòng)和人性化是劇情發(fā)展基礎(chǔ)，但要想使一個(gè)角色深入人心，設(shè)計(jì)上更要貼近觀(guān)眾的心理。滿(mǎn)足觀(guān)眾的深度需求并進(jìn)行積極的引導(dǎo)。

3、演員表演注重回歸自然

如果說(shuō)匠心獨(dú)運(yùn)的文本創(chuàng)作和極具張力的角色設(shè)計(jì)是“硬漢劇”成功的基石，那么演員精湛到位或者說(shuō)是本我的演出則是此類(lèi)劇作制勝的法寶。在不同的影視作品中，“硬漢”們?cè)诒硌萆献龅搅嗽诒疚已莩龅幕A(chǔ)上融入了角色的靈魂，回歸此地此人此情，把人物演“活”了?！段业男值芙许樍铩分?，王寶強(qiáng)所飾演的狙擊手順溜就是一個(gè)頑強(qiáng)的有點(diǎn)倔強(qiáng)。要強(qiáng)的有點(diǎn)可愛(ài)，堅(jiān)強(qiáng)的令人欽佩的好戰(zhàn)士，這不僅反映出了順溜的性格特點(diǎn)，同時(shí)這也是王寶強(qiáng)自身所具有的一種獨(dú)到的品質(zhì)，令觀(guān)眾感覺(jué)真實(shí)自然。“演的就是自己”，回歸本我令人耳目一新，更令人動(dòng)情。

4、鏡頭運(yùn)用展現(xiàn)硬漢柔情

“硬漢劇”之所以能夠得到廣大觀(guān)眾的青睞，很重要的原因是其中俠骨柔情的溫存和剛中帶柔的氣度，感染著不同性別和年齡的觀(guān)眾們。那么如何把一個(gè)英雄人物塑造得生動(dòng)立體，鏡頭的運(yùn)用尤為關(guān)鍵。在表現(xiàn)人物心理、性格和情感的片段中，近景和特寫(xiě)以及長(zhǎng)鏡頭的大量使用，對(duì)刻畫(huà)人物在困境中的掙扎、情感中的糾葛和困惑中的選擇有著強(qiáng)烈的渲染作用。令人印象深刻的是《我的兄弟叫順溜》中順溜埋伏在姐姐家附近準(zhǔn)備伏擊日軍司令的那場(chǎng)戲，順溜眼看著姐姐被日本人糟蹋，姐夫被殺害卻因?yàn)檐娏钊缟降拿畈荒芸蹌?dòng)扳機(jī)，這里反復(fù)出現(xiàn)順溜的特寫(xiě)，冒著火的眼睛、猙獰的表情和顫抖的手足以反映他內(nèi)心的痛苦和壓抑，催人淚下。

“硬漢劇”得到觀(guān)眾的普遍好評(píng)，也在于其對(duì)于觀(guān)眾有著較為明確的定位，對(duì)觀(guān)眾的收視興趣點(diǎn)和收視心理有著獨(dú)到的把握。

1，觀(guān)眾類(lèi)型分析

從觀(guān)眾的社會(huì)屬性因素來(lái)分，則有不同的性別、年齡、受教育程度和社會(huì)地位的觀(guān)眾，這些因素影響著一個(gè)人對(duì)電視信息的選擇、領(lǐng)會(huì)理解和接受、反應(yīng)形態(tài)。例如《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》男性觀(guān)眾高達(dá)59.4％，年齡偏輕，以中高學(xué)歷居多。但是電視劇《潛伏》的男女性觀(guān)眾各占近50％，20歲到55歲的觀(guān)眾都占有著一定的收視份額，年齡跨度大?？梢?jiàn)“硬漢劇”越來(lái)越成為男女通吃、老少皆宜的電視劇，因?yàn)樵趹?zhàn)爭(zhēng)的題材之外又融入了生活和情感的線(xiàn)索，兩條或多條線(xiàn)索交織自然吸引了不同層次和類(lèi)型的觀(guān)眾，收視率飆升。

2，觀(guān)眾興趣點(diǎn)分析

“硬漢劇”相較于其它類(lèi)型的電視劇有著自己的特點(diǎn)，也在摸索中慢慢形成自己的品牌。此類(lèi)電視劇中，《暗戰(zhàn)》《潛伏》等懸疑諜戰(zhàn)劇滿(mǎn)足觀(guān)眾的獵奇心理，講述共和國(guó)成立背后的故事：《人間正道是滄?！贰ⅰ段业男值芙许樍铩返燃o(jì)實(shí)劇，將人物的命運(yùn)與時(shí)代變革相連，緊扣人心，激起觀(guān)眾的收視興趣?？梢?jiàn)，對(duì)電視劇市場(chǎng)進(jìn)行考察，將人文命題與市場(chǎng)品質(zhì)相結(jié)合，是“硬漢劇”刺激觀(guān)眾興趣點(diǎn)的長(zhǎng)足定位。

3，觀(guān)眾心理分析

我們不得不承認(rèn)，以往的戰(zhàn)爭(zhēng)題材中的英雄形象總是高大全，角色設(shè)計(jì)善惡分明，說(shuō)教的性質(zhì)過(guò)強(qiáng)。近期風(fēng)靡的“硬漢劇”從觀(guān)眾心理的角度設(shè)計(jì)人物和劇情，并沒(méi)有高高在上的英雄形象，而是真實(shí)地展現(xiàn)人物生活和戰(zhàn)斗的原貌，英雄也會(huì)犯錯(cuò)誤，也會(huì)面臨艱難的抉擇，這使得觀(guān)眾通過(guò)了解主人公的遭遇正視自身的困境，在一種象征性的解決中獲得心理慰藉，滿(mǎn)足了觀(guān)眾的自我投射。因此，角度更中立一點(diǎn)，語(yǔ)言更平實(shí)一點(diǎn)，就越能起到心理補(bǔ)償?shù)淖饔茫侥茏層^(guān)眾感知故事情節(jié)和人物性格，能達(dá)到良好的收視效果。

每一部電視劇的火爆都有其文化因素和社會(huì)背景的影響，例如《金婚》是對(duì)改革開(kāi)放三十年來(lái)人們生活狀態(tài)的回憶式寫(xiě)照?！段伨印穭t是由住房問(wèn)題引發(fā)的對(duì)人性真善美的思考，《一起來(lái)看流星雨》的熱播反映了山寨文化的風(fēng)靡?！坝矟h劇”的興起也與當(dāng)下的文化社會(huì)背景密切相關(guān)。

首先，在韓、日、歐美劇作的沖擊下，中國(guó)電視劇出現(xiàn)了文化失根的現(xiàn)象，低水平制作的電視劇泛濫，武俠、宮廷等電視劇遠(yuǎn)離大眾生活，缺乏現(xiàn)實(shí)意義?！坝矟h劇”的出現(xiàn)使得老百姓找回自己的文化根脈和認(rèn)同感，滿(mǎn)足了觀(guān)眾的深層次需求，有現(xiàn)實(shí)感。

其次。主旋律式電視劇在2008和2009年掀起收視狂潮也有著特定的時(shí)代意義。2009年是新中國(guó)建國(guó)六十周年，多部軍旅劇作和諜戰(zhàn)大片都是向祖國(guó)六十華誕獻(xiàn)禮，回顧建國(guó)的艱辛歷史，挖掘鮮為人知的背后故事，既點(diǎn)燃了廣大觀(guān)眾的愛(ài)國(guó)情懷，又激發(fā)了觀(guān)眾觀(guān)看此類(lèi)劇作的熱情。

最后，電視劇作類(lèi)型的興衰，與國(guó)家實(shí)力與社會(huì)經(jīng)濟(jì)也有著間接的聯(lián)系，國(guó)家的社會(huì)經(jīng)濟(jì)處于低迷的狀態(tài)，或者出現(xiàn)經(jīng)濟(jì)危機(jī)的時(shí)候，愛(ài)情劇、肥皂劇以及此類(lèi)電影往往比較風(fēng)靡，反之，電視劇作的男人化、剛強(qiáng)化也是一個(gè)國(guó)家經(jīng)濟(jì)實(shí)力強(qiáng)盛，國(guó)家綜合實(shí)力發(fā)展的體現(xiàn)，代表著一種時(shí)代的態(tài)度和精神。

“硬漢劇”主導(dǎo)下的電視劇不再單純是滿(mǎn)足觀(guān)眾的娛樂(lè)欲望，而是重視觀(guān)眾內(nèi)心深層次的需要，寓理于情，剛中帶柔，用信仰的力量和精神的力量引導(dǎo)觀(guān)眾，但是“硬漢劇”在發(fā)展中也存在著缺陷和不足。根據(jù)調(diào)查顯示，觀(guān)眾更換頻道的時(shí)間已經(jīng)由平均12秒降低到平均7秒，這就意味著吸引不了觀(guān)眾的注意力就會(huì)被淘汰?，F(xiàn)在的電視銀屏，多臺(tái)同播一部好劇的同質(zhì)競(jìng)爭(zhēng)現(xiàn)象仍然很?chē)?yán)重，在“硬漢劇”達(dá)到全盛之際也出現(xiàn)了這樣的問(wèn)題，打開(kāi)電視，有好幾個(gè)臺(tái)都在播《潛伏》，轉(zhuǎn)幾個(gè)臺(tái)又能看見(jiàn)好幾遍順溜，這就影響了收視的效果。除此之外，由于諜戰(zhàn)題材的火爆導(dǎo)致此類(lèi)電視劇開(kāi)始出現(xiàn)泛濫，許多諜戰(zhàn)劇模仿《潛伏》的創(chuàng)作模式實(shí)則是山寨的低水平制作，這必定會(huì)造成視覺(jué)和審美的疲勞，稀釋了“硬漢劇”的整體品質(zhì)。

筆者認(rèn)為，中國(guó)電視劇發(fā)展應(yīng)當(dāng)由一家獨(dú)唱走向百花齊放，與其一種題材紅極一時(shí)后衰敗，不如多種形態(tài)和模式相互融合和更替發(fā)展，以一帶多，不斷挖掘潛在的興趣點(diǎn)、緩解觀(guān)眾的視聽(tīng)疲勞、滿(mǎn)足大眾的內(nèi)在需要，在藝術(shù)性和商業(yè)性上達(dá)到良好的平衡。例如“硬漢劇”已經(jīng)帶動(dòng)了多類(lèi)型精品電視劇的出現(xiàn)，如《王貴與安娜》、《我的青春誰(shuí)做主》、《蝸居》等，這些電視劇大多回歸現(xiàn)實(shí)。站在老百姓的立場(chǎng)上，展示老百姓的生活原貌，關(guān)注老百姓的生存狀態(tài)，把人們的擔(dān)憂(yōu)與焦慮表現(xiàn)出來(lái)，盡可能的引導(dǎo)人們走出心里困境。這種以一帶多的模式促進(jìn)了優(yōu)秀劇作的高質(zhì)高產(chǎn)，一齊推進(jìn)中國(guó)電視劇精品化進(jìn)程，這才是中國(guó)電視劇健康發(fā)展的王道。