摘要 《情獄》是著名導(dǎo)演基耶洛斯夫基的遺作，丹尼斯·塔洛雛奇導(dǎo)演的一部節(jié)奏緩慢、色調(diào)低沉的成功影片，其中雖有明顯的基氏風(fēng)格，但可以從中發(fā)現(xiàn)塔洛維奇對(duì)電影的獨(dú)特思考。導(dǎo)演通過(guò)對(duì)萬(wàn)花筒色彩和觀察視角的變化來(lái)表現(xiàn)主人公由情感之福變成情感之獄的過(guò)程，并且通過(guò)萬(wàn)花筒影像的圓形結(jié)構(gòu)形象解說(shuō)了處于情感困境的人們，這些形象的鏡像語(yǔ)言向我們生動(dòng)地表達(dá)了其對(duì)人類情感的透徹理解。

關(guān)鍵詞 《情獄》 萬(wàn)花筒 色彩 視角

前言

天才導(dǎo)演丹尼斯·塔洛維奇在基耶洛斯夫基創(chuàng)作的基礎(chǔ)上運(yùn)用嫻熟的影視語(yǔ)言技巧，導(dǎo)演了《情獄》，對(duì)影片中四位女性復(fù)雜而深刻的情感歷程進(jìn)行了逼真的描寫(xiě)，雖然其中許多鏡頭語(yǔ)言都明顯帶有基氏的風(fēng)格，如往垃圾桶里扔垃圾的老太太、杯中的蜜蜂、被撕掉的綠葉等。但是，無(wú)論是從場(chǎng)景、道具、色彩、拍攝角度、剪輯、氛圍等都可見(jiàn)導(dǎo)演自己獨(dú)特的影視風(fēng)格，同時(shí)這些與表達(dá)影視中主人公的情感變化有緊密的聯(lián)系。

一、萬(wàn)花筒影像的象征意義

影片開(kāi)始，不斷旋轉(zhuǎn)的萬(wàn)花筒有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)幻化成了一只圓形鳥(niǎo)窩，里面幾只白色的鳥(niǎo)蛋，然后以暗紅色為基調(diào)的畫(huà)面仍然在旋轉(zhuǎn)，一只剛孵化的雛鳥(niǎo)在費(fèi)力的將窩中另外兩只尚未孵化的鳥(niǎo)蛋拱出鳥(niǎo)窩，自己也摔掉在地上。令人窒息暗紅色與黑色相交的畫(huà)面繼續(xù)旋轉(zhuǎn)，不斷撕裂后不斷重新組合，直到形成一個(gè)如無(wú)底深淵的暗紅色的畫(huà)面。圓形圖案繼續(xù)旋轉(zhuǎn)，關(guān)閉三姊妹父親的監(jiān)獄逐漸顯現(xiàn)。影片開(kāi)始了敘說(shuō)。

萬(wàn)花筒意象不僅象征了人生的五顏六色、豐富多彩，而且作為具體鏡像體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)人生情感的真切體悟，其在影片中共出現(xiàn)五次。第一次是影片開(kāi)始，以暗紅色的雛鳥(niǎo)排擠同類獨(dú)占窩的畫(huà)面。畫(huà)面繼續(xù)旋轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)出禁閉人的監(jiān)獄，導(dǎo)演通過(guò)這一形象的鏡像語(yǔ)言為整部影片奠定了一個(gè)基本的情感基調(diào)：五彩繽紛的生活景象之后，隱藏的是單調(diào)而唯一的色彩：情感的排他性與獨(dú)占性、生命無(wú)處不在的束縛。

中間有三次出現(xiàn)了萬(wàn)花筒的意象，兩次是療養(yǎng)院的老頭子，每次都拿著好像是望遠(yuǎn)鏡的東西在聚精會(huì)神地望著峽谷深處優(yōu)美的風(fēng)景。萬(wàn)花筒的五顏六色與單調(diào)的療養(yǎng)院風(fēng)景形成了鮮明對(duì)比。老頭對(duì)萬(wàn)花筒的癡迷不僅暗示了他對(duì)多彩生活的向往和對(duì)缺乏色彩變化的環(huán)境氛圍的排斥，他渴望交流、溝通以及與他人的融合。療養(yǎng)院就是他的情感監(jiān)獄。另外一次出現(xiàn)在莎蓮父親從監(jiān)獄中回家與其母親爭(zhēng)吵起來(lái)，臥室中的幼小的孩子打開(kāi)了一個(gè)發(fā)出百合般聲音的玩具，發(fā)出五彩的光。美好而溫馨的聲、色、光與外面父母劇烈的爭(zhēng)斗形成了鮮明對(duì)比，讓人感覺(jué)辛酸而無(wú)奈。同時(shí)，三姊妹臥室中柔和的五彩光被外室中黑暗的光線完全吞噬，這一重一輕，一暗一柔的鮮明對(duì)比，表明了美好愿望在殘酷的現(xiàn)實(shí)生活面脆弱。最后一次出現(xiàn)是在影片結(jié)束，三姊妹相約去看望母親，母親說(shuō)我對(duì)我做過(guò)的事從來(lái)不后悔。導(dǎo)演用俯視的鏡頭顯示了以圓桌為圓心以紅色座椅為半徑的畫(huà)面，轉(zhuǎn)成了五彩的萬(wàn)花筒。影片至此完成了首尾相應(yīng)，形成一個(gè)循環(huán)結(jié)構(gòu)。所有的一切包括情感的殘酷、生命的無(wú)常與巧合、情感的束縛與自由、交流的缺失等都融于萬(wàn)花筒內(nèi)部。

萬(wàn)花筒中的圖案幻化成人生的命運(yùn)主題，“一切有為法，如夢(mèng)幻泡影”。這個(gè)萬(wàn)花筒的世界，一切偶然又是必然，萬(wàn)花筒是整部影片的關(guān)鍵元素，影片的基本思路也是從萬(wàn)花筒的屬性延伸而來(lái)。

二、萬(wàn)花筒的主色強(qiáng)調(diào)

“電影藝術(shù)的特性是電影色彩思維的基礎(chǔ)，它決定了電影色彩的本質(zhì)屬性”電影色彩為電影時(shí)空交錯(cuò)與轉(zhuǎn)換展現(xiàn)出獨(dú)有的表現(xiàn)方式，對(duì)揭示作品的主題與格調(diào)，展現(xiàn)作品內(nèi)在矛盾沖突，營(yíng)造環(huán)境氛圍與情緒，抒發(fā)人物內(nèi)心情感波瀾有重要作用，“色彩在銀幕影像中獲得意義與價(jià)值，同時(shí)賦予其他試聽(tīng)元素以意義與價(jià)值，從而生成了作品的語(yǔ)境關(guān)系?！?/p>

萬(wàn)花筒作為《情獄》這部電影的關(guān)鍵元素，其中飽和的色彩成為本影片的色彩基調(diào)，如暗紅色，黑綠色，純白色，深藍(lán)色等。首先是基調(diào)色：整部影片以暗黑，暗紅為主色調(diào)，給人一種緩慢，陰沉壓抑的感覺(jué)，這種情感色調(diào)不僅表現(xiàn)了影片的內(nèi)在品質(zhì)，形成了影片對(duì)情感深刻思考的風(fēng)格特征。逼仄、狹窄的室內(nèi)及擁擠的大街道，莎蓮房間、蘇菲房間以及大學(xué)教授家等不僅空間狹窄，都配以深沉的暗色調(diào)，呈現(xiàn)出沉悶，陰暗的氛圍，表現(xiàn)了主人公情緒的低沉與壓抑。這也是整部作品中人物的情感基調(diào)。

二是場(chǎng)景色。場(chǎng)景色的配置是構(gòu)成電影鏡頭畫(huà)面色彩的基本元素，是判斷一部影片色彩思維的直接線索，《情獄》的場(chǎng)景色則以萬(wàn)花筒中的紅、白、藍(lán)為主色調(diào)。首先便是三姊妹的著裝與生活場(chǎng)景，構(gòu)成了電影畫(huà)面色彩組合，反映出影片人物的心理狀態(tài)。大姐莎蓮是個(gè)獨(dú)居的大齡姑娘，經(jīng)常來(lái)回看望在療養(yǎng)院的母親，沒(méi)有任何的抱怨與反感。圍繞她的色彩是沉靜的藍(lán)色，暗示其性格中平靜、內(nèi)向而憂郁的特征。一條藍(lán)色的圍巾便顯示出導(dǎo)演的用心所在。

二姐蘇菲是一個(gè)美艷的已婚婦人。有攝影師的丈夫和兩個(gè)孩子，圍繞她的色調(diào)是濃重的暗紅色，象征了其情感的熱烈而絕望。對(duì)丈夫既愛(ài)又恨的復(fù)雜情感使其在發(fā)現(xiàn)丈夫的背叛之后陷入了情感深淵。在表現(xiàn)這種情感時(shí)，導(dǎo)演運(yùn)用了多種表現(xiàn)手段，首先是暗紅色的色彩氛圍：蘇菲的衣著，居住的房間等其出人的地方都被賦予了這種色彩。另外臉部特寫(xiě)是表現(xiàn)其情感變化最為突出的手段，如蘇菲第一次到酒店找到丈夫丟失的結(jié)婚紀(jì)念品打火機(jī)之后，黑暗的房間里不斷開(kāi)關(guān)的打火機(jī)跳躍的暗紅色火光映出其平靜而痛苦的奇怪表情，對(duì)面的結(jié)婚記念照在火光的映照下逐漸變模糊，人的情感也在其中迷路。另一次是其跟蹤丈夫與其情人到酒店，黑暗的車上她點(diǎn)燃了手中的煙，煙光中顯露出其表情的絕望與堅(jiān)定。影片最后，她毅然宣布與丈夫離婚，房間中的暗紅色與黑色空間被換成潔白色，象征其已經(jīng)走出了其情感的地獄，將以往的一切看的平淡而釋然。

小妹安妮是個(gè)純真的大學(xué)生，愛(ài)上了年老慈愛(ài)如父的教授，陷入情感漩渦不能自拔：“當(dāng)他撫摸我，愛(ài)我，我才存在”，圍繞她的白色基調(diào)則說(shuō)明了這種情感的真與純，同時(shí)白色的脆弱與透明也象征了這種情感結(jié)局的悲劇性。晾衣繩上大塊白布，臥室中的白色床單，床頭邊玩具樹(shù)上的星星與月亮發(fā)出的白光將一切籠罩在白色的浪漫中。但是最后當(dāng)教授一句“他可能很愛(ài)家，說(shuō)不定他很后悔”最終使安妮清醒地認(rèn)識(shí)到這種情感的虛幻性。她一身黑色衣服來(lái)醫(yī)院想打掉肚子里的孩子，醫(yī)院中白色的墻壁，白色的地板，白色的天花板，白色的日光燈，這個(gè)白色透明空間與其一身黑色衣服形成了鮮明對(duì)比，顏色的運(yùn)用顯示出導(dǎo)演對(duì)安妮情感的獨(dú)到理解，空虛絕望中還有沉重。多彩的萬(wàn)花筒一個(gè)一個(gè)巧妙地組合成絢爛的景象，轉(zhuǎn)眼間又支離、破碎，后又重新組合，繼續(xù)旋轉(zhuǎn)。萬(wàn)花筒無(wú)疑是導(dǎo)演表達(dá)對(duì)人類情感獨(dú)到理解的獨(dú)特表現(xiàn)手段之一。

三、萬(wàn)花筒的觀察視角

拍攝角度是電影抒情性功能的重要表現(xiàn)手段之一。巴拉茲認(rèn)為，物體本身都有形狀，“每個(gè)形狀代表不同的視角”，“不同的理解”?！安煌男那椤?，“攝影機(jī)方位變化表現(xiàn)了拍攝者的內(nèi)心狀態(tài)，表現(xiàn)出其與眾不同的個(gè)性。同樣的東西由于拍攝者角度不同而構(gòu)成不同的畫(huà)面性質(zhì)”比如俯視，仰視。傾斜等非常規(guī)的拍攝角度往往帶有強(qiáng)烈的情緒色彩，因而常用來(lái)表現(xiàn)某些特殊含義。

《情獄》最常用的非常規(guī)拍攝視角是俯視和仰視。而這些角度正是我們看萬(wàn)花筒最常用的視角，療養(yǎng)院中的老頭坐在路邊的座椅上聚精會(huì)神的看著手中的萬(wàn)花筒，然后鏡頭一轉(zhuǎn)，我們發(fā)現(xiàn)療養(yǎng)院位于山頂之上，這個(gè)座椅的下方顯現(xiàn)出低處的風(fēng)景，他的視角是俯視的。

影片敘述的開(kāi)始。莎蓮與母親到學(xué)校找父親的一幕也是由俯仰視角拍攝成的。先是仰視，幼小的莎蓮看見(jiàn)驚恐的父親與赤裸上身的男學(xué)生，然后視角變?yōu)楦┮暎彽难劬Ρ荒赣H迅速用手蒙住，四個(gè)人呆立在父親狹小的辦公室中，空氣凝固。仰視的角度不僅顯現(xiàn)了闖入者的驚訝還體現(xiàn)了鏡頭視點(diǎn)中被發(fā)現(xiàn)者父親與其男學(xué)生的弱勢(shì)存在，攝影機(jī)俯視的視角使我們產(chǎn)生看萬(wàn)花筒的感覺(jué)，并且產(chǎn)生不詳?shù)母杏X(jué)。顯然，這種拍攝角度加強(qiáng)了觀眾對(duì)莎蓮父親無(wú)辜被冤的認(rèn)同感，從而觀看者與銀幕形象通過(guò)該拍攝視角而產(chǎn)生某種心理關(guān)聯(lián)，加強(qiáng)了我們對(duì)莎蓮母親這個(gè)悲劇形象的矛盾心理。另外有圓形樓梯的俯視如莎蓮發(fā)現(xiàn)被神秘男子跟蹤后跑回家，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的圓形旋轉(zhuǎn)樓梯，這時(shí)攝影機(jī)用俯視鏡頭使我們看到層層的旋轉(zhuǎn)樓梯與樓下窗外無(wú)奈的薩巴斯蒂尼，突出了莎蓮脆弱的自我保護(hù)心理，所以當(dāng)有人靠近她的時(shí)候，緊張與恐懼的感覺(jué)通過(guò)一個(gè)鏡頭表露無(wú)疑。同樣，蘇菲跟蹤丈夫比埃爾匆匆離去時(shí)也是用了俯視角度，將層層的圓形旋轉(zhuǎn)樓梯與丈夫急促的步伐，蘇菲怨恨而痛苦的心情渲染的十分貼切，進(jìn)入酒店，蘇菲抬頭，隨著她的視角我們發(fā)現(xiàn)深如萬(wàn)花筒般的天花板上令人眩暈的暗紅色圖像，此時(shí)攝影機(jī)用仰視鏡頭使蘇菲在抬頭觀看時(shí)猶如看絢爛的萬(wàn)花筒，產(chǎn)生眩暈的感覺(jué)：然后用俯視鏡頭顯示了蘇菲的脆弱及渺小。天花板上如萬(wàn)花筒般的圖象也隱喻了人類情感的復(fù)雜與多彩。另外，蘇菲帶孩子在屋檐下躲雨也是用了仰視的鏡頭，觀眾隨著蘇菲的眼睛看到的是層頂上面眾神歡樂(lè)的圖案場(chǎng)面，然后是俯視鏡頭，屋檐下蘇菲用自己雙手緊緊地護(hù)住自己的孩子，顯示她已經(jīng)開(kāi)始面對(duì)自己的情感狀況了。

攝影機(jī)隨著主人公的視角俯或仰，顯現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)主人公情感的深切體會(huì)。同時(shí)，這種非常規(guī)的視角同時(shí)也體現(xiàn)了影像主人公孤獨(dú)而逼仄的情感心靈空間，這些可以通過(guò)影片中狹窄的空間構(gòu)圖發(fā)現(xiàn)。