摘要 《金錢帝國》這部電影的商業(yè)元素很多，給人以簡單、刺激的視覺快感，影片中的女性幾乎都是男性視角下的符號化形象，有性感妖冶的外表卻沒有精神心理的刻畫，在一定程度上是男性中心審美對女性形象平面化地歪曲，因而她們僅僅是一個個消費軀殼而已。

關(guān)鍵詞 《金錢帝國》 女性形象 男性視域 消費軀殼

《金錢帝國》是香港王晶導(dǎo)演09年的一部新作，對于精于商業(yè)計算的王晶來說，這部電影仍然延續(xù)了他以往的創(chuàng)作風(fēng)格，金錢美女、色情暴力、槍戰(zhàn)緝兇等等商業(yè)元素多多，給人以簡單、刺激的視覺快感。使他的電影票房在商業(yè)上賺得盆滿缽滿。我們暫且不說影片馬賽克式的情節(jié)拼貼，故事背景游離的曖昧狀態(tài)，單是影片中眾多的美女形象就足以為觀眾構(gòu)成一場視覺盛宴。但影片中的女性幾乎都是男性視域下的符號化形象，有性感妖冶的外表卻沒有精神心理的刻畫，在一定程度上是男性中心審美對女性形象平面化地歪曲，因而她們僅僅是一個個消費軀殼而已。

一、依附于男性的花瓶式人物

片中最養(yǎng)眼的是劉洋飾演的賣毒女玫瑰和孟瑤飾演的爛賭鬼火麒麟的老婆愛美麗。玫瑰是一個比較神秘的角色，片中只交代她以前當(dāng)過兵，因此做事干凈利落、手段強硬。玫瑰的出現(xiàn)。便是王晶電影所慣用的鏡頭將她高挑的身材，性感豐滿的女性特征用特寫鏡頭呈現(xiàn)出來，由片中代表著男性霸權(quán)的徐樂功從腳到頭地品味，同時也讓觀眾大飽眼福。玫瑰在片中主要做了兩件事：一是進入香港毒品市場，與以前的賣家四分天下：二是懲治陳細九的一妻八妾。自己取得了大姐大的位置。為了進入香港毒品市場，她導(dǎo)演了一場被競爭對手追殺的打斗戲，博得了徐樂功的同情，從而取代了潮州粥在毒品市場上的位置，另外，她也趁此機會找到了陳細九作為自己的庇護，一邊與陳細九兒女情長地談起了戀愛，一邊瘋狂地進行著毒品貿(mào)易。玫瑰與陳細九的一妻八妾這群二手女人見面的場景也是全片的焦點，一群漂亮女人的爭斗足以吊起所有觀眾的胃口，玫瑰的殘暴、霸道、財大氣粗展露無遺。廉政公署成立后，這批曾叱咤風(fēng)云的人物陷于岌岌可危的境地時，玫瑰敏銳的嗅到了危險的信息，迅速抽身離去，成為了明哲自保的聰明人物。

玫瑰是片中著力最多的女性之一，她代表著男性眼中的聰明干練的女人形象：她必須足夠漂亮，這是其一，其二，她可以是聰明的，但她必須依附于男人，在她瘋狂消費的同時，她自身也必須是作為被消費的對象而存在的。在這里，女性被符號化了。她通過身體將自己的想法物質(zhì)化，她用自己的肉體表達自己的思想，歸根結(jié)底，她仍只是一只美麗的花瓶作為男人的陪襯。

另外一個美麗的花瓶是孟瑤飾演的性感而不安分的警察老婆愛美麗。影片一開頭就展現(xiàn)了激情過后這個美女老婆嬌滴滴的情態(tài)。在參加徐樂功的宴會時，她為觀眾準(zhǔn)備了一份美胸大餐，她的美胸終于引來了徐樂功對她的性趣。使她丈夫在抓到她與徐樂功偷情現(xiàn)場后，丈夫被恥辱地調(diào)去了守魚塘。這個胸大無腦的老婆還將自己的丈夫引進了仇家設(shè)的陷阱，使丈夫被槍殺掉了。之后就再也沒有這位美胸老婆的去向了，不過，淪落風(fēng)塵是觀眾所能想到的最大可能性。對于這個角色的刻畫可以說是落入了俗套，這是一個典型的無思想、無人格的僅供消費的性欲對象，她只是男性視域下的一個消費軀殼，一個美女符號而已，因此，這個形象是蒼白的，是華麗表象下的一片虛無。

二、拯救男人的工具

在男性的眼中是有好女人的，她們應(yīng)該像天使一樣美麗、純潔，應(yīng)該像母親一樣無私、隱忍。陳細九的四老婆阿梅就是這樣一個好女人。她只是一個柔弱的酒樓服務(wù)小姐，被徐樂功強奸后，送給了陳細九做小妾。十年里，陳細九僅去看過她兩次，她為細九生了一個女兒，盡心盡力地撫養(yǎng)著女兒，將細九每月給的3000塊生活費省吃儉用地省下2500存起來，在細九沒錢跑路時，及時地把這十年來存下的錢全給了細九。而細九坐牢后，她仍然默默地辛苦養(yǎng)家等待著細九出獄，細九出獄后，她終于和細九一起過上了平凡的日子。

這是一個善良得沒有個性，沒有自我的女性形象，十年里，她深愛著的男人只看過她兩次，不記得她住在哪兒，不知道她叫什么，甚至為細九生了個女兒也歸功于細九超強的造人能力，她似乎也只是細九的一個可有可無的性欲對象而已?？赐暾坑捌赡苡^眾都不會明白她為什么愛陳細九，她的個性為什么單薄得如此蒼涼。他是男性眼中的理想女性甚至天使，因為她回避著她自己，回避著自己的舒適，她的自我愿望，她的主要行為都是向男性奉獻或犧牲，男性作為引導(dǎo)者，她只能充當(dāng)被引導(dǎo)者，這體現(xiàn)了變相的男性驕傲。這種把女性神圣化為近平天使的做法，實際上只是男性將審美理想寄托在女性形象上的一廂情愿，它剝奪了女性形象的生命，把她們降低為男性的犧牲品，成為拯救男性的工具，這反映出父權(quán)制下男性中心主義的根深蒂固和對女性的歧視、貶抑。

三、作為男性參照物而出現(xiàn)的群體

一個男人與其說是天生的，不如說是形成的，男人要體現(xiàn)他在社會上的地位，那么，最好的參照物就是女人?！皼]有任何生理上、心理上或經(jīng)濟上的定命，能決斷女人在社會中的地位，而是人類文化整體，產(chǎn)生出這居間于男性與無性中的所謂‘女性’”。能表明一個男人很成功他可能會妻妾成群，這是男性甚至女性的共識，而妻妾成群的陳細九雖外表風(fēng)光心里卻有無盡的苦悶。他的一妻八妾包括后來進入這個群體躋身為大姐的玫瑰都是作為細九的參照物而出現(xiàn)的、他的妻妾群體，作為一個龐大的消費群體，她們用她們的消費能力來襯托出了陳細九這個群體斂財?shù)寞偪?。他們一方面作為陳細九的妻妾展現(xiàn)細九的生活面貌，另一方面，她們作為一個情婦群體也是當(dāng)時所謂叱咤風(fēng)云的男人們生活狀況的一個縮影、她們服從男人們的支配，在物質(zhì)獲得極大滿足的生活中盡情揮灑糜爛的青春，將所有的思想都寄托在了漂亮的軀殼上，最重要的功能就是襯托男人的得意或失意。

徐樂功的老婆“母老虎”的戲份雖不多。卻也承載了豐富的信息第一，她雖然年老色衰了，卻有父權(quán)的庇護，所以她的飛揚跋扈的丈夫徐樂功始終對她不離不棄，而且這個無法無天的丈夫還是個懼內(nèi)的角兒，怕他的情婦們?nèi)菒懒死掀哦惣毦派砩显裕辜毦懦闪恕岸掷掀艑I(yè)戶”?！澳咐匣ⅰ边@個角色至少有兩個屬性，即父親和丈夫的附屬品，她的身份地位表明了父權(quán)和夫權(quán)的強勢與強大，第二，“母老虎”雖然不能阻止丈夫在外邊花天酒地，但她自己有強大的財力作為后盾，可以花錢打發(fā)走狐貍精們以擁護自己的地位，第三，“母老虎”會把閑暇打發(fā)在持家上，親自動手做鮑魚時和細九聊天的情節(jié)還表明了她人雖不在江湖卻對江湖事了如指掌。另外，在丈夫陷入困境時，她就先把自己和所有財產(chǎn)轉(zhuǎn)到了國外，使丈夫脫離牢獄之災(zāi)后還能過上逍遙富足的生活。這位“母老虎”的生活狀態(tài)就是得益于男性而又附屬于男性，看似風(fēng)光無限實則已喪失了自我的獨立性。

另外還要提到的一個參照物是廉署的那位女警。在廉署的人遭到徐樂功一派的打擊報復(fù)時，她害怕了，提出了辭職，軟弱、不堅定，似乎成了女性的代名詞，因此，辭職只能由女性提出才能襯托出男人們的堅強、堅定，這應(yīng)該就是廉署出現(xiàn)的這名女警的唯一功能。

總而言之，這些女性形象都是經(jīng)不住推敲的，在好看養(yǎng)眼的背后其實是單薄的蒼白的。無論是美女還是賢妻，實際上都是以不同的方式對女性的歪曲和平面化處理。她們在消費的同時也作為了供男性消費的對象，她們只是男性視域下沒有靈魂的消費軀殼而已。