摘要 《倩女幽魂I》是一部很有藝術(shù)吸引力的片子，其藝術(shù)吸引力主要表現(xiàn)在以下四個方面：第一、內(nèi)在沖突和外在沖突交織，造成情節(jié)起伏跌宕；第二，“巧合”推動情節(jié)發(fā)展，營造出夢的感覺；第三、人物形象設(shè)計符合民族心理；第四、民族化和現(xiàn)代化平衡得好。

關(guān)鍵詞 沖突 巧合 形象魅力

徐克監(jiān)制的《倩女幽魂I》是一部很耐看的片子，曾創(chuàng)造香港票房的神話。但是《倩女幽魂II》卻頗有爭議，那么是什么東西影響了讀者?很多人認(rèn)為是愛情，《倩女幽魂I》的愛情給人蕩氣回腸的感覺?！顿慌幕闕I》則沒有。其實，《倩女幽魂II》的愛情傳奇色彩也很濃。很顯然，那抓住讀者的心的東西很可能是其他的原因。一般來說，給電影帶來吸引力的原因有很多：有內(nèi)容方面的原因，如愛情、親情：有人物形象的原因，青春偶像非常吸引年青觀眾：也可以是技巧方面的原因，如情節(jié)營構(gòu)的技巧?？梢誀I構(gòu)出獨(dú)特的張弛相間、懸念叢生的藝術(shù)情節(jié)，不斷打破觀眾的期待視野，使觀眾有往下看的欲望。因此，需要對《倩女幽魂I》進(jìn)行細(xì)致的分析，解碼它的藝術(shù)魅力。

《倩女幽魂I》這部電影情節(jié)發(fā)展的特點(diǎn)是外在沖突和內(nèi)在沖突交織在一起，使得故事起伏跌宕，驚險刺激。該電影有兩條線索：一條是寧采臣和聶小倩的愛情，一條是燕赤霞除魔衛(wèi)道。這兩條線索相互交織在一起，最后匯集威燕赤霞、寧采臣、聶小倩，一起對付千年樹妖和黑山老妖。這樣電影劇情發(fā)展中外在沖突和內(nèi)在沖突往往交織在一起，使故事跌蕩起伏，懸念叢生。

寧采臣和聶小倩的愛情是電影情節(jié)發(fā)展的主線，因此編者在這里做足了文章，充分調(diào)動觀眾的期待視野，從他們相識到相知，這個過程變化莫測，起伏跌宕。他倆的相識是因為聶小倩要抓寧采臣給姥姥做活口，他倆的相知是因為寧采臣舍身相救。當(dāng)寧采臣闖進(jìn)聶小倩的房間。差點(diǎn)被姥姥發(fā)現(xiàn)，聶小倩卻機(jī)智地把他救下，他們的愛情該順理成章的發(fā)展，但是聶小倩為了救寧采臣，故意氣他，激他離開。傷心的寧采臣正準(zhǔn)備回去，偶然看到通緝犯柳一刀和他看到的大胡子很相象，禁不住要去給聶小倩報信。聶小倩感其情深，兩人的愛情趨向成熟。但好事多磨，寧采臣不小心搖動了給樹妖報信的鈴鐺，為了寧采臣，聶小倩只得離開。當(dāng)寧采臣終于知道聶小倩的情況以后，聶小倩卻要投胎轉(zhuǎn)世，而且是唯一的一次機(jī)會。寧采臣只好成全她，當(dāng)聶小倩被黑山老妖抓走，寧采臣舍命相救，終于合力鏟除了千年魔頭。

寧采臣和聶小倩的愛情，始終有外在的壓力觸合、推進(jìn)。這是外在沖突，但他倆難分難舍卻是他們內(nèi)心；中突造成。外在沖突和內(nèi)心沖突一起作用，使得這個愛情故事的懸念叢生，變化莫測。

燕赤霞斬妖除魔是電影的一條副線。如果說寧采臣和聶小倩這條線是文戲，那么他這條線就是武戲。從一出場，他就和追著要和他比武的夏侯競技，并把夏侯教訓(xùn)了一通。他要寧采臣離開，他的行動客觀上救了寧采臣，推動了寧采臣和聶小倩，他和樹妖大戰(zhàn)一場，殲滅了這個害人的妖精，救下了樹妖控制下的女鬼。他最后和寧采臣一起救下小倩。至此，兩條線索就凝為正反互斗的線索。燕赤霞這條線索和寧采臣這條線索，正好互相配合，一張一弛，互為映襯。使觀眾不會有單調(diào)感。而且，他這條線可以更多調(diào)動電影的特技，營造出驚心動魄的打斗效果。

具體的一些場景也驚心動魄，譬如寧采臣進(jìn)入聶小倩的房間是最驚心動魄的情節(jié)。寧采臣偷偷溜入聶小信的房間，恰好樹妖來了，為了救寧采臣，聶小倩把寧采臣藏在洗澡的大桶里。原來樹妖拾得聶小倩寫給寧采臣的條子，來指責(zé)聶小倩有私情，并懲罰聶小倩，要把聶小倩許配給黑山老妖。寧采臣在水里憋不住了，探出頭來，被老妖聞出人的氣息。準(zhǔn)備查詢，聶小倩撕破新衣，化解了緊張，小倩的妹妹小青裝著要洗手，想看看究竟，小倩假裝幫忙，潑她一身水，氣得她離開澡桶，又解決了一次緊張。轟小倩準(zhǔn)備換衣服，寧采臣再一次探頭，看到聶小倩半裸的身體，眼看著要出事了，聶小倩吻寧彩臣，并哈氣給他，又免去一次驚險。老妖終于走了，本以為可以化險為夷了，寧采臣正準(zhǔn)備出來。突然小青返回，聶小倩只得脫去衣服，坐入澡桶。故意拿話氣小青，原來小青是回來拿藥的。整個過程驚險起伏，眼看危險快過了，卻又橫生變化，而在這變化中伴隨的是寧采臣和聶小倩的感情的加深，這兩者疊合在一起使故事產(chǎn)生了強(qiáng)烈的趣味。徐克以后的續(xù)篇同樣可以看到這些驚險的場景，但僅僅是驚險而沒能做到兩種沖突交織在起，其巧妙和趣味就沒有這么強(qiáng)烈了。英國戲劇理論家說過：“只有當(dāng)它把外在沖突和內(nèi)在沖突結(jié)合在一起時，它才會在舞臺上與文學(xué)領(lǐng)域中獲得成功?！钡拇_，從《倩女幽魂》的成功來看，戲劇沖突是很重要的。從徐克的票房記錄來看，當(dāng)他放棄內(nèi)外沖突的結(jié)合，純粹追求特技時，他就走向了失敗，如《信女幽魂》第二部，《新蜀山劍俠傳》特技都很不錯，但是觀眾就是不買帳。道理很簡單，太單調(diào)，好片子需要滿足觀眾多方面的心理需要。

故事的高潮也是因為這兩種沖突的交織，當(dāng)寧采臣準(zhǔn)備離開時，看到了殺人犯柳一刀的通緝令，他趕緊搶了一匹馬去告訴聶小倩，真情所至，聶小倩為之感動，于是兩人的愛情也成熟了。

他和燕赤霞誤會的消除在于一場官司燕赤霞?xì)⒘伺硇∏?，寧采臣不知?nèi)情，把他告上衙門，遭到縣令的索賄。燕赤霞挺身而出，最終讓寧采臣弄清楚了聶小倩她們是鬼，在共同經(jīng)歷了斗殺樹妖后，成為了朋友，至此兩條線索凝成了一條。故事也快結(jié)束了。

這種多線條的敘事方式使故事避免了單調(diào)，這是這部電影最吸引人的地方，后來的《倩女幽魂》第二部缺乏這樣的穿插，明顯沒有第一部好看。第三部又學(xué)習(xí)第一部的內(nèi)在沖突和外在沖突相結(jié)合的方式，也給人巧妙的感覺。

當(dāng)然，這里的情節(jié)交織，外在沖突和內(nèi)在沖突疊合是結(jié)合電影的影像來進(jìn)行的。它一步一步把愛情中的獨(dú)特過程用圖像的方式展示出來，顯得鮮活生動，水到渠成。這樣滿足了觀眾的期待，取得了很好的效果。

借助于巧合等手段，造成戲劇性，這是《倩女幽魂I》又一特點(diǎn)。電影有很多巧合的情節(jié)，這些巧合的情節(jié)給該電影帶來了很多趣味，推動了故事發(fā)展。

寧采臣和聶小倩的相識是由于聶小倩琴聲的引誘。文弱書生寧采臣因為沒錢住店而流落蘭若寺——一個野鬼出沒的地方，要不是聶小倩的琴聲，他也許那天晚上就被僵尸弄死了。當(dāng)然，聶小倩也是為了替千年樹妖找一個活口。但偏偏湊巧，寧采臣背上所粘上紙錢的符奏使聶小倩來不能及時下手，彼此也有了互相認(rèn)識的契機(jī)。聶小倩假意手帕掉水，癡情的書生落水撿手帕，這時聶小倩已經(jīng)對寧彩臣有了好感。但還是打算把寧彩臣?xì)⑺溃玫朗口s來，聶小倩急著逃命。放他一馬。書生醒來，見聶小倩的人走了，琴還在，于是抱著琴去送還給聶小倩。兩人相遇在樹林中，在慌亂中，寧采臣被石頭絆倒了，正好撲在聶小倩的身上。這時一條蛇游過來，寧采臣為了保護(hù)聶小倩，拼命踩蛇。不小心把蛇拋起來，在蛇快要落到寧采臣頭上的時候，聶小倩救了寧采臣。寧采臣為了引開道土，還假裝動物叫，差點(diǎn)被道士殺了，兩個人的愛情應(yīng)該開始了。應(yīng)該說，他倆的愛情是一見鐘情，但推動愛情發(fā)展的則是一系列巧合。

寧采臣清除僵尸也是一個巧合，為了收回欠款，他把被雨淋濕的賬單重新填寫了一次，但是墨盤掉到樓下了。他端著梯子到樓下去找墨盤。樓梯正好壓著兩個僵尸。樓下很暗，寧采臣經(jīng)常碰頭，把于是他把窗子打開，陽光把僵尸照化了，寧采臣又逃過一劫。

他消滅黑山老妖也是巧合。本來憑他和燕赤霞的力量都不能把黑山老妖消滅，但是在裝聶小倩的金塔時，他把《金剛經(jīng)》放在身上，老妖在襲擊寧采臣時，《金剛經(jīng)》從衣服中露出來。憑借《金剛經(jīng)》的威力，寧采臣推動燕赤霞的劍把黑山老妖殺死了。

根據(jù)李亦中先生的研究，“巧合”是我國通俗文學(xué)的老傳統(tǒng)，是我國電影情節(jié)與人物關(guān)系的一種常見模式，其宗旨是：“煽情與教化”但是徐克這部片子的“巧合”的一個重要作用還是推動情節(jié)的發(fā)展。

巧合會損害故事的可信性，為此，電影在情節(jié)安排上努力地把環(huán)境寫得可信。電影把現(xiàn)實寫得非常可怕，社會非常混亂，簡直就是人間地獄。這樣巧合中有了必然，增加了電影的可信程度。而且，巧合也符合觀眾的期待，巧合增加了電影的浪漫氣息。

根據(jù)好萊塢影視理論家的概括，影視作品給予人們的功能有以下四個方面：

“1獲得快感：通過影視媒體獲得審美的、愉悅的與情感的體驗。

2，獲得信息：通過影視作品獲得信息、知識，提高理解能力。

3獲得逃避：通過影視媒體減輕由個人、職業(yè)或社會帶來的壓力。

4獲得陪伴：通過影視媒體解除孤獨(dú)、尋求庇護(hù)?！?/p>

而這一切的實現(xiàn)，就是電影提供給觀眾夢幻的感覺。這個夢不能太真，離生活太近，看得太累：離生活太遠(yuǎn)，不夠可信，關(guān)鍵的就是這兩者之間要有個度，《倩女幽魂》就把握好了這個度。巧合使得觀眾緊張高懸的心放下來，給他們心靈從現(xiàn)實中拉開。另一方面，巧合給人的感覺是巧妙，也很適應(yīng)中國觀眾的口味。

因為電影的片長較短，要在較短的時間內(nèi)使故事曲折變化，因而巧合的應(yīng)用能取得很好的效果。但是這種手段用在電視劇中效果反而不是很好。這就是電視劇《倩女幽魂》沒有徐克電影吸引人的原因之一。

《倩女幽魂I》的藝術(shù)吸引力還表現(xiàn)在人物形象上，它對蒲松齡的《聊齋志異》中的《聶小倩》進(jìn)行了改編，使它更符合現(xiàn)代人的口味。

蒲松齡的《聊齋志異》是一個好人有好報的故事，小說的主角寧采臣既不貪圖美色，也不貪圖金錢，因而被野鬼聶小倩看中，避免了災(zāi)禍，得到了美妻，兒子也很好。還中了舉人，當(dāng)了官，娶了妾。

電影對這個形象進(jìn)行了修改。如果說小說《聶小倩》里邊，寧采臣是個強(qiáng)者，聶小倩是個弱者，那么《倩女幽魂I》里邊的情況正好相反。寧采臣是個文弱書生，他以給人收賬為生。他生在一個動亂的年代，世道之亂難以想象，收賬路上所遇到的都是搶劫和殺戮。南郭鎮(zhèn)上貼滿了緝拿通緝犯的告示，官差為了領(lǐng)取賞金，到處抓人，和罪犯也沒什么區(qū)別。官府辦案首先想到的是錢，沒錢即便報案也要挨打。甚至縣令為了錢鼓勵寧采臣去偷去搶。這是個強(qiáng)梁的世界。道土燕赤霞說過，生在亂世，做人比做鬼更慘。的確，世間和陰間沒有多大區(qū)別。如果說世間本不平靜。那么在這樣的環(huán)境中，鬼怪則是增添恐怖的另一情況。姥姥是千年樹精，它是個陰陽妖，控制著一大幫女鬼。讓她們幫她吸取男人的血。這些被吸干的尸體又變成僵尸，在蘭若寺害人。電影修改原故事的結(jié)局，寧采臣放棄了聶小倩的愛情，讓她投胎轉(zhuǎn)世了。在一個鬼故事里卻安排這樣的結(jié)局，實際上是要以這樣的方式來表現(xiàn)出寧采臣的愛就是無私的。

電影對寧采臣的可憐作了細(xì)致的渲染，在去南郭鎮(zhèn)的路上，寧采臣包裹里吃的竟然不是饅頭而是石頭，差點(diǎn)把牙齒給碰掉，用腳一踢，鞋子給踢爛了。帶的一把破傘，爛得根本不能擋雨。他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地看著別人打架，嚇得像個小鳥。但是他為了聶小倩卻可以斗樹妖、闖地府，很是勇敢，兩相對比，這個書生的執(zhí)著和可愛就顯示出來了。

電影對聶小倩的形象也作了改變，在蒲松齡的小說中，聶小倩是個弱者，她懇求寧采臣救她。只是個懂得如何保護(hù)自己的小女子而已。在電影中她是一個受害者。本是官宦的女兒。為奸人所害，鬼魂被千年樹妖所控制，被迫給樹妖誘殺男人。但她本性善良，每次殺人后都很悲傷。遇到寧采臣后，和他相愛。最后終于掙脫魔爪，投胎做人。電影細(xì)致地展現(xiàn)了她愛著寧采臣，但是又不能相愛的痛苦。令人感動。

燕赤霞的形象也有所改變。蒲松林的小說中，燕赤霞只是一捉鬼的道士，個性沒有很鮮明。但在電影中，燕赤霞的形象卻有了很大的變化。他是個俠客。表面上很兇，實際上很俠義。他不愛名利，盡管名震二十六省，但為逃避江湖恩怨卻隱居在蘭若寺。他除魔衛(wèi)道，盡管不知道能不能敵得過千年樹妖，還是決定消滅樹妖，替天行道。實際上，他是仁慈的長者加俠客的形象，這種形象很受中國觀眾的歡迎。

該片子藝術(shù)吸引力還有一個特點(diǎn)就是在民族化和現(xiàn)代化之間平衡得好。

第一、中國古典繪畫的意境和現(xiàn)代色調(diào)的攝影技巧的結(jié)合。電影在故事沖突中借助的是西方的悲劇和救贖的模式，但是在影像的設(shè)計上，用的是中國古典人物畫的模式，在人物畫的構(gòu)圖取景上，幾乎全采用全身人物肖像和群像，人物四周留有寬闊的空間。這符合中國人的審美習(xí)慣。熟悉中國山水畫的都知道，影片開始，寧采臣喝水那一個鏡頭。那流水的造型是很符合中國畫的構(gòu)圖傳統(tǒng)的。影片視覺方式也多是由遠(yuǎn)及近或由近及遠(yuǎn)。如蘭若寺的出現(xiàn)就是由遠(yuǎn)及近，寧采臣的遠(yuǎn)行就是由近及遠(yuǎn)。但是電影為了好的效果，也有一些現(xiàn)代因素，如特技的使用給人很愉悅的視覺享受。

第二、敘事內(nèi)容在民族化和現(xiàn)代化之間平衡得很好。

小說《聶小倩》是個因果報應(yīng)的道德教訓(xùn)故事，經(jīng)過改編后，就成為了人鬼相戀的現(xiàn)代愛情故事。電影中也應(yīng)用我國古典詩詞來渲染氛圍，營造出濃重的抒情氣氛。其中題詩“十里平湖霜滿天，寸寸青絲愁華年。對月形單望相護(hù)，只羨鴛鴦不羨仙?！睂憣矍榈目释芨腥恕?/p>

第三、《倩女幽魂》的主題曲和配樂也很回腸蕩氣。電影主題曲旋律纏締悱惻，在悲涼中有雄壯。而其配樂的旋律則嘆息一般，不斷重復(fù)，給人恍惚迷離的感覺。