摘要 賈樟柯的電影作品具有獨特的美學風格，具體表現(xiàn)在：取材關(guān)注底層人物，主題突顯人文情懷，敘述方式以寫實為主，表現(xiàn)策略力求自然，音響和畫面具有交代歷史和社會背景以及表現(xiàn)了人物心理和情緒的豐富功能。

關(guān)鍵詞 賈氏影作 美學風格

近些年來，中國的電影界出現(xiàn)了一種不良傾向，即在創(chuàng)作動機方面，只追求商業(yè)利潤而社會效益。在發(fā)行宣傳方面，只重視媒體運作而忽視作品質(zhì)量，于是生產(chǎn)出來的電影作品既缺乏思想性又缺乏藝術(shù)性，更遑論思想性和藝術(shù)性統(tǒng)一的傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作目標了。因此，時下盛行的電影多是單純娛樂性質(zhì)的作品，只是以視覺刺激取悅觀眾。誠然，，電影是商品，但更是藝術(shù)，只強調(diào)商品價值而無視藝術(shù)價值顯然是一種片面的觀念，對電影事業(yè)的發(fā)展顯然是不利的。

可喜的是，今年來也有一支新生的電影力量一直在做著努力，而且成績矚目，他們通常被稱為中國電影的第六代導演，也被稱為新生代或先鋒派。這支力量在繼承前人經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)出來嶄新的創(chuàng)作道路。在這群敬業(yè)的電影人當中，最典型的人物是賈樟柯，他的電影作品以其獨特的風格引起國內(nèi)外的廣泛關(guān)注。

賈樟柯是一位出身北影的新銳導演，在校時曾拍攝實驗短片《小山回家》，開始顯露出他的探索意識。1998年他執(zhí)導的第一部故事片《小武》在第48屆柏林國際電影節(jié)獲亞洲電影促進聯(lián)盟獎，從此他開始為業(yè)內(nèi)所知。接下來，他相繼拍攝了《站臺》、《任逍遙》、《世界》等影片，引起國內(nèi)觀眾的注意。2∞6年他的《三峽好人》獲第63屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎，在電影界引起高度關(guān)注?？v觀賈樟柯的創(chuàng)作歷程，國際知名度高于國內(nèi)知名度，專業(yè)認可度高于大眾認可度，這是由于他一直是以拍攝文藝片為主，也正是這種可貴的為藝術(shù)的創(chuàng)作追求，使得他的作品獨樹一幟，形成了一種個性化鮮明的獨特美學風格。

具體而言，賈氏影作的美學風格表現(xiàn)于題材和主題，敘述和表達，音樂和美術(shù)等各個方面。

一、題材與主題

賈氏影作的題材選擇一直是傾向于中國社會的底層人物。這是一個是缺乏話語權(quán)的弱勢群體，在時代變遷中保持沉默，他們的聲音被主流話語掩蓋淹沒。他們在物質(zhì)上和精神上都缺乏關(guān)注和救助，社會忽視他們的存在，他們永遠擺脫不了被邊緣化的多余人的社會地位，始終生活在迷茫和苦悶當中《小山回家》講述了一個混在城里的失意農(nóng)村青年，春節(jié)時想找個同鄉(xiāng)結(jié)伴回家過年，卻被一一拒絕《小武》講述的是一個不學無術(shù)的自稱手藝人的小偷被朋友女友和家人相繼拋棄而最終完全失去愛情友情親情的故事《三峽好人》講的是一個漢子買人為妻，后來女人卻被政府解救回鄉(xiāng)，多年以后，他不辭辛苦找到前妻，卻發(fā)現(xiàn)她過著更加艱難的生活，為了贖人他只有以生命做賭注去煤礦打工?？傊?，賈樟柯的影像中出現(xiàn)的都是在社會邊緣苦苦掙扎卻又難見光明的最底層人物。

賈氏影作的主題洋溢著知識分子的人文情懷。賈樟柯曾說：“每一個變革的時代，損害的都是那些小人物的利益，都是以犧牲他們?yōu)榇鷥r。那么我們?yōu)槭裁床蝗リP(guān)心他們，關(guān)心這些注定被別人犧牲掉的人呢?我特別喜歡一句話，就是一個社會急匆匆向前趕路的時候，你不能因為要往前走而無視被你撞到的那個人。發(fā)展前進是個大的趨勢，而同時這樣的一個轉(zhuǎn)變，是普通人承受的是什么?我希望通過小武這個人物來關(guān)注那些被撞到的人，因為我們自己也是其中之一，這些人是無辜的，卻是普遍存在的。在一個社會里，這樣的人太多了?！笨梢?，作為一個有社會責任感的藝術(shù)家。他的作品主題總是直面蒼生，一種文人的悲憫情懷和博愛精神滲透其中。因為他明白只有讓這些弱勢群體被注意被了解，他們才會有機會去表達聲音和改善地位。

二、敘述與表現(xiàn)

賈氏影作的敘述方式以寫實為特色。近十年是中國城市化進程最為迅速的時期。社會的變化深刻而復雜。賈樟柯的作品以紀錄片一般的寫實方式，敘述了被主旋律作品所忽略的社會側(cè)面。這種真實而細膩的方式成功地客觀呈現(xiàn)了生活的原生態(tài)，寫實性質(zhì)十分突出，富有紀錄片的色彩。如站臺中的墻壁宣傳標語和街道高音喇叭，廣播內(nèi)容的變化暗示著特定背景下年輕人思想行為的變化，從表演樣板戲，到迷戀迪斯科，從喇叭褲到波浪發(fā)，那個時代的所有印象符號都被鏡頭一掃描，真實地表現(xiàn)了時代變遷的軌跡。《小武》中頭留長發(fā)身穿西裝的小偷小武行竊被抓，在押送途中，警察要回傳呼而順手把它拷在路邊的電線桿上，引來路人的圍觀，人群看著小偷，小偷看著人群，真實地記錄了日常生活中的現(xiàn)實一幕。至于賈樟柯鏡頭中的時常出現(xiàn)的廣播電視。都經(jīng)常被用來交代歷史背景，諸如平反，改革，反對法輪功，駐南使館被炸，申奧成功，三峽截流等等，增強了氟圍的寫實色彩。

賈氏影作的表現(xiàn)策略力求自然效果他擅長采用一種大眾化視角去捕捉細節(jié)，敘述節(jié)奏平穩(wěn)而舒緩，人物內(nèi)心的情感變化也是內(nèi)斂平和，語言平實樸素?？傊?。他總是以一種自然的表現(xiàn)技巧使觀眾不自覺地進入情節(jié)。體驗深切。他曾說：“我從站臺開始將個人的記憶書寫于銀幕，而記錄歷史不再是官方的特權(quán)。作為普通的知識分子，我堅信我們的文化應該充滿著民間記憶。”例如《任逍遙》沖的一個情節(jié)，母子兩人在吃飯，兩人的談話極少，而此時電視新聞正在播送美國飛機為什么未經(jīng)許可就闖入中國領(lǐng)空，可沒有引起他們的絲毫注意。類似的細節(jié)又如，小季找人來報復喬三，兵兵因發(fā)現(xiàn)喬有槍而將之攔阻，而此時電視中正在播放北京申奧成功的實況，可他們只是呆立一旁面無表情。再如，小季父親將中國銀行和中國的銀行混為一談，警察讓被抓的兵兵唱歌等等，都是以一種自然的方法表達著民間生活。

三、音響與畫面

賈氏影作的音響巧妙地交代了時代背景和表現(xiàn)了人物心理，《站臺》中的歌曲《站臺》、《是否》、《成吉思汗》，以及鄧麗君的情歌和崔健的搖滾，都帶有鮮明的時代特征，自然巧妙地交代了時代變遷的線索同時，他們也表達了劇中人物在劇情發(fā)展中的微妙心理變化、《任逍遙》中的歌曲《任逍遙》，不僅交代了歌曲流行的那個故事發(fā)生的時間，而且在不同的劇情片段里出現(xiàn)，也表現(xiàn)了主人公追求解放自由的愿望和對美好前程的渴望以及終究難以如愿的無奈。《三峽好人》中的《兩只蝴蝶》顯然也具有對兩對重聚和分離的人物的暗示和象征意義。總之，賈樟柯經(jīng)常是運用音樂來交代背景和表現(xiàn)心理，豐富了音響的表現(xiàn)功能。

賈氏影作的畫面也具有渲染社會背景和暗示人物情緒的雙重作用。影片中那些狹窄的街道，擁擠的走廊，暗淡的站臺，以及廢棄的廠房，拆遷的廢墟，混亂的移民等等，無不帶有特定社會環(huán)境的烙印，使觀眾看到了封閉單調(diào)沉悶的生活氛圍。同時這種灰暗的色調(diào)也于生活其中的劇中人物的壓抑苦悶無望的心情相符合，也是一種形象化的情緒襯托表達。

綜上所述，賈樟柯的電影作品，取材趨向平民化而突顯人文性，敘述真切而表達自然，同時音響和畫面也豐富了影像的傳統(tǒng)表現(xiàn)功能，這些特點形成了賈氏影作獨特的美學風格。