摘要 服裝設(shè)計在好萊塢初期并不太重要，上個世紀(jì)的=十年代中期，當(dāng)女演員費(fèi)雯·麗身穿華麗的長夜禮服，深情地演唱“責(zé)備媽咪”時，在現(xiàn)場拍攝的攝制組工作人員情不自禁地歡呼起來，導(dǎo)演等一下子認(rèn)識到服裝和服飾對于一部影片的重要性，從此，好萊塢電影業(yè)出現(xiàn)了一個新行當(dāng)——服裝設(shè)計師。

關(guān)鍵詞 好萊塢 服裝設(shè)計 特點(diǎn) 風(fēng)格

在早期，好萊塢電影初建時，是沒有服裝設(shè)計的，當(dāng)初，在拍攝一部電影時，攝影棚后面的衣櫥里面只有僅僅供當(dāng)天拍攝的幾件簡單的服裝，比如睡衣，長短裙子或幾件汗衫而已。在1915年當(dāng)格里菲斯拍攝《一個國家的誕生》時，女演員麗蓮·吉斯在拍攝時，不得不由他的母親來為她縫制服裝，這時，沒有人會把服裝設(shè)計看成一種藝術(shù)。但隨著好萊塢電影業(yè)的發(fā)展。到了上個世紀(jì)的二十年代中期，在一部影片中，女演員費(fèi)雯·麗身穿華麗的長夜禮服，深情地演唱“責(zé)備媽咪”(Put the Blame on Mame)時，當(dāng)時在現(xiàn)場拍攝的攝制組工作人員情不自禁地歡呼起來，導(dǎo)演等一下子認(rèn)識到服裝和服飾對于一部影片的重要性。

也就是從此。好萊塢電影業(yè)出現(xiàn)了一個新行當(dāng)即服裝設(shè)計師，其英文為costumedesigner，按照字義應(yīng)該是“戲劇行套設(shè)計師”——即從西歐古典戲劇藝術(shù)中的專門負(fù)責(zé)設(shè)計戲劇角色所穿裝打扮的服裝人士。說到早期好萊塢的服裝設(shè)計藝術(shù)，就不得不提到了一位名叫艾迪絲海德(Edith Head)女藝術(shù)家。

艾迪絲·海德出生在1897年，原名是艾迪絲·克萊爾·波森納(Edith cIalre Posener)，她早年在洛杉磯當(dāng)小學(xué)老師。海德是她的第一任丈夫。1923年，好萊塢派拉蒙電影制片廠成立了戲劇服裝部Departmen of CostumeDesign，登報招聘，毫無服裝設(shè)計經(jīng)驗(yàn)的艾迪絲·海德就大膽去應(yīng)聘，她當(dāng)時是借用了自己的一位在藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)美術(shù)的朋友的繪畫草稿去應(yīng)付考試。也許是歪打正著，派拉蒙公司的霍華德·格里爾(Howard Greer)，對她考試，艾迪絲承認(rèn)自己的弄虛作假的行徑：但她很仔細(xì)地回答了一些服裝設(shè)計的細(xì)節(jié)?；羧A德看中了這個女青年的聰明機(jī)靈的才智，開始雇傭她繪制服裝設(shè)計草圖。

霍華德·格里爾(Howard Greer1886-1974)，是美國好萊塢電影業(yè)中第一位在一個制片廠或制片公司內(nèi)部獨(dú)立設(shè)置服裝設(shè)計單位的電影服裝設(shè)計師。在1923年。格里爾先生就在派拉蒙制片公司內(nèi)建立了一個很巨大的服裝設(shè)計部門。他親自任主任，該部門雇傭了200多名裁縫和縫紉師傅，也是他在好萊塢影業(yè)中，正式把服裝設(shè)計師作為美國電影業(yè)中的一個單獨(dú)的專業(yè)。格里爾還是一位著名的時裝設(shè)計師。1927年，他辭退了在派拉蒙公司的高薪職位，而去開自己的時尚商店。此后特拉維斯·班頓接替了他的職位。

1927年，當(dāng)時好萊塢的著名設(shè)計師特拉維斯·班頓(TravIs Banton)接任了霍華德。他繼續(xù)雇傭艾迪絲·海德，而且大膽提升她為服裝設(shè)計師。于是她就成為了好萊塢的第一位女性服裝設(shè)計師。

特拉維斯·班頓(Travis Banton1894-1958)，他在接替格里爾先生后成為了派拉蒙公司的服裝設(shè)計部的主任，他為人聰明，而且大膽把電影服裝設(shè)計同剛剛興起的時裝設(shè)計結(jié)合起來，而后者也因他而出名：他就親自為瑪麗·畢克馥(Mary Pickford)和道格拉斯·范彭克(Doug as Fairbanks)的“秘密”婚禮設(shè)計了婚紗。而一舉成名。在派拉蒙公司期間，他為一系列歷史影片擔(dān)任設(shè)計，例如他為女明星馬琳·黛德麗(MarIene Dietrlch)在影片《疤臉女皇》(The Scarbt Empress)設(shè)計的服裝引起轟動：班頓強(qiáng)調(diào)自己的權(quán)威，他有時比導(dǎo)演還厲害，因?yàn)楫?dāng)時女明星發(fā)胖，無法試穿他所設(shè)計的服裝，他竟然下令要求她節(jié)食減肥。但他酗酒成性，1938年，因?yàn)樾锞撇坏貌浑x開派拉蒙片場。后來。他曾經(jīng)在老伙伴格里爾的時尚商店擔(dān)任時裝設(shè)計師。

海德女士在1 938年班頓離開時，被委任負(fù)責(zé)掌管派拉蒙公司的服裝設(shè)計部門。她工作認(rèn)真，待人公正，懂得尊敬下屬，不久就獲得好評。她自己后來說：

“在早期，我從來不知道我要花費(fèi)什么東西。那時服裝設(shè)計師搞出個服裝，如果這位女星或女演員不喜歡，設(shè)計師就需要重新設(shè)計另外一件。當(dāng)時，現(xiàn)在，我們固于預(yù)算開支，所以預(yù)算開支在設(shè)計的前面。過去。我知道我要同誰工作。在派拉蒙公司時，我知道要為格里絲·凱莉(Grace Kelly)，桃絡(luò)瑟·拉莫爾(Dorothy Larmour)，鮑伯·霍普(Bob Hope)，和本·考斯比(Bing Crosby)等工作，我可以計劃，我也可以訂貨包括那些紡織品材料。當(dāng)時。我正在為一個名叫安特·桑亞(AuntSonya)的角色設(shè)計服裝，我記得她的服裝的號碼在14號到16號之間。我所知道只有這些，第二天這位女演員就來了，也許下星期一她就要上機(jī)拍攝了。”

在派拉蒙公司工作期間，海德以自己的獨(dú)具的才華、聰明和獨(dú)到的藝術(shù)知識，以及她的公平正直、一絲不茍的工作精神和領(lǐng)導(dǎo)才能而獲得整個公司從上到下的尊敬。從1938年開始直到1967年。艾迪絲·海德為大約五百部影片設(shè)計服裝和服飾，她因?yàn)樽约旱莫?dú)特的設(shè)計一共獲得34次獎項(xiàng)的提名，而且贏得了八次奧斯卡金獎，是美國獲得奧斯卡金獎最多的女性。她在好萊塢電影歷史特別服裝設(shè)計的成就和榮耀至今無人可比?？梢哉f，目前我們常常津津樂道的許多經(jīng)典影片中的女性，和時裝偶像(比如奧黛萊·赫本，葛麗絲·凱莉)的造型均出于海德之手，由她任服裝設(shè)計的好萊塢影片，都曾經(jīng)創(chuàng)下美國電影史上的輝煌紀(jì)錄。

艾迪絲海德時常說：

“服裝指導(dǎo)的參與應(yīng)該從一部影片的籌備時就開始，哪怕全片只需要一套服裝，通常，我會先和演員交談，詢問他們是怎樣看待這部影片中的這個角色應(yīng)該如何打扮，然后再與藝術(shù)總監(jiān)溝通，所以，我不是自顧自地一個人包辦設(shè)計服裝的。一是要把許多方方面都考慮周全之后，替大家設(shè)計，二是和大家一起設(shè)計。我想，這就是我在業(yè)界堅持這么多年的原因。”

海德的確是這樣做的。在她為希區(qū)柯克的一系列影片擔(dān)任服裝設(shè)計時，他總是和演員合作，比如著名女演員英格麗·伯格曼(Ingrid Bergman)的影片《西北偏北》等，格里絲·凱莉的成名《后窗》等。

1954年，當(dāng)奧黛麗·赫本簽約出演《薩布瑞納》(Sanbrina)時，艾迪絲·海德已經(jīng)成為了好萊塢“最高服裝設(shè)計研究會”的主席。在這部影片中小赫本飾演一個汽車司機(jī)的女兒，她前往法國巴黎學(xué)習(xí)烹飪技藝，但回到美國之后，她卻成為一位高雅的女士。在影片籌備階段，小赫本就建議海德邀請一位真正的法國時裝設(shè)計師，最后，紀(jì)梵希(Givenchy)被選用了。紀(jì)梵希是一位法國著名的時裝設(shè)計師，結(jié)果她的設(shè)計為小赫本的表演增色很多。“紀(jì)梵希的創(chuàng)作總是帶給我安全和自信，使得我更加容易地投入工作，而且看起來確實(shí)很好?！毙『毡驹讷@獎后這樣說。該片被授予奧斯卡服裝設(shè)計金獎，在頒獎儀式上，海德稱贊紀(jì)梵希的才華：“沒有紀(jì)梵希就沒有我手中的這個小金人，因此這個獎應(yīng)該我們共享”。

紀(jì)梵希的成功也使得法國時裝業(yè)開始登上了美國好萊塢的服裝設(shè)計大殿，1947年，一位名叫克里斯丁·迪奧(Christian Dior)的法國時裝設(shè)計師，以其獨(dú)特的新外觀(New Look)的藝術(shù)思想而出名于時裝業(yè)。這時，遠(yuǎn)在好萊塢的女明星馬琳·黛德麗立即向迪奧發(fā)出邀請，請他專門為自己設(shè)計服裝。此后，迪奧為黛德麗在希區(qū)柯克導(dǎo)演的影片《舞臺驚恐》(StageFright)和亨利·科斯特(Henry Koster)導(dǎo)演的《天堂無路》(No Highway in the sky)，結(jié)果，黛德麗一下子就成為了好萊塢最受歡迎的時髦女星。當(dāng)初，班頓曾經(jīng)為黛德麗設(shè)計過很多好的服裝。但迪奧這個法國家伙，很懂得細(xì)節(jié)的把握，比如對馬琳·黛德麗，他多次細(xì)心研究。不但為她在銀幕的形象設(shè)計出最為得體的銀幕形象服裝：就是在現(xiàn)實(shí)生活中，迪奧也為這個美國女星設(shè)計出最能表現(xiàn)黛德麗的迷人氣質(zhì)的日常服裝：無怪，曾幾何時，黛德麗成為美國中產(chǎn)階級女性心目中的最佳效仿的女性形象，迪奧——一家法國時裝公司和化妝品公司，也從此一舉成名，成為西歐的最大的服裝公司，大賺其錢。

不但法國人，其他的歐洲時裝設(shè)計師也延續(xù)迪奧的道路，來到美國好萊塢，羅伯特·卡絡(luò)奇(Robert Kalloch)，蘇格蘭裔法國服裝設(shè)計師，在上個世紀(jì)的三十年代來到好萊塢，他一下子就為好萊塢的女性所迷惑。他甚至認(rèn)為美國女性比起歐洲女性在服裝打扮上更好看：因?yàn)樵诤萌R塢中，“時尚”是在好萊塢女性中最為流行和時髦的詞匯。

在初期，卡絡(luò)奇曾經(jīng)為安娜·帕弗絡(luò)娃——一位著名的舞蹈家，設(shè)計過芭蕾舞戲服——即芭蕾舞服?？迤孢€是倫敦的著名時裝設(shè)計師杜夫·高登夫人(Lady Duff Gordon)的好友。剛剛來到好萊塢哥倫比亞公司時，這位蘇格蘭人似乎很羞澀，他膽小，總是害怕自己的設(shè)計不好——他似乎從來沒有為自己的設(shè)計滿意過。當(dāng)時，他很快就展示才華，他對于新片中的角色的服裝風(fēng)格把握十分得體，而且時常繪制出令人驚訝，乃至令人不可思議的設(shè)計草圖。艾迪絲·海德曾經(jīng)這樣評價他“如果班頓是純?nèi)坏臅r尚，那么，卡洛奇則是純?nèi)坏默F(xiàn)象?！?If Banton ls pure fashlon，then Kallochpure imagination。)這就是對于這兩位好萊塢服裝設(shè)計的藝術(shù)風(fēng)格的最為確切的評價。

和艾迪絲·海德齊名的還有女服裝設(shè)計師海倫·羅斯(Helen Rose，1904-1985)，她和海德女士，還有艾琳·蘭茨·沙爾弗女士(1910-1993)是當(dāng)時好萊塢服裝設(shè)計三女杰。海倫在MGM公司一直從事服裝設(shè)計，同海德一樣，她曾經(jīng)為大約二百多部電影設(shè)計服裝，曾經(jīng)獲得八次奧斯卡金獎的提名，二次獲得大獎。她后來專心經(jīng)營自己的時尚商店，是當(dāng)時洛杉磯最紅的特級的時尚商店，伊麗莎白·泰勒(Eizabeth Tayior)和葛麗絲·凱莉(Grace Kelly)結(jié)婚時所穿的婚紗都是海倫女士所設(shè)計的。而艾琳·沙爾弗于是從紐約百老匯轉(zhuǎn)到好萊塢的，她對于音樂片極其感興趣，曾經(jīng)為很多音樂歌舞片擔(dān)任設(shè)計，包括著名的《西區(qū)故事》(West slde s10ry)，以及影片《埃及妖后》(Cleopatra)中的豪華設(shè)計，伊麗莎白·泰勒的造型和服裝至今依然為人津津樂道。

從三十年代后期到四十年代，好萊塢的服裝設(shè)計花費(fèi)了大量的資金為大明星進(jìn)行包裝。比如，在為大明星瑪麗·碧克馥(Mary Pickford)和露易絲·布魯克斯(Lou∞Brooks)拍片時，就特別邀請巴黎的著名的時裝設(shè)計師為她們專門設(shè)計服裝，而有時一件服裝就高達(dá)幾萬美元，而同時好萊塢的制片商也利用如此的獨(dú)特設(shè)計大作商業(yè)廣告。這樣就形成好萊塢和時尚界勾結(jié)賺錢的現(xiàn)象。

然后進(jìn)入五十年代之后，由于戰(zhàn)后好萊塢的內(nèi)部調(diào)整，大制片制度也開始逐漸衰退，到了六十年代，好萊塢的大制片廠紛紛關(guān)閉了服裝設(shè)計部門，于是好萊塢的服裝設(shè)計師也改變了過去的服裝設(shè)計原則和思想，他們越來越依靠現(xiàn)成能夠購買到的服裝，于是牛仔褲，T字衫，休閑服，乃至超短裙等紛紛上了銀幕、當(dāng)時在拍攝古裝片。歷史片，歌舞片時還需要由專業(yè)的服裝設(shè)計師進(jìn)行工作，而到了八十年代，在拍攝新型的科幻片，未來片時，就需要邀請富有想象能力的年輕一代服裝設(shè)計師來進(jìn)行工作了。

安沙·悉爾伯特(Anthea syIbed)，是六十年代著名的好萊塢服裝設(shè)計師，他曾經(jīng)為費(fèi)伊·唐納薇主演的影片《唐人街》，擔(dān)任服裝設(shè)計，和簡方達(dá)主演的影片《茱莉亞》負(fù)責(zé)服裝設(shè)計，而這兩部影片都獲得最佳服裝設(shè)計金獎他就對于當(dāng)代好萊塢服裝設(shè)計情況作出如下的評論：

“一位好的服裝設(shè)計師不能僅僅作為電影編劇，導(dǎo)演，乃至演員的附屬衍生物他應(yīng)該是獨(dú)立的藝術(shù)家。他必需要對于自己的工作有正確的了解，而且要獨(dú)立思考。正確的思考、你必須要幫助您的伙伴即上述那些家伙們，你不能敷衍他們，也不能脫離他們獨(dú)斷專行你要從閱讀劇本開始，你閱讀，然后，提出您的設(shè)計構(gòu)思和方案，這也許需要花費(fèi)一年的時光。然后，你要研究劇中的角色，他或她是什么樣的人，歷史和文化背景：你要同他們或她們商量、這時，您就要暫時放下劇本，專心您的角色人物。你要考慮一切的問題，包括制片廠的預(yù)算開支等，你還要考慮他或她同其他角色的關(guān)系，他或她的體型特點(diǎn)等如果您只想如何給一個演員或明星穿衣服，那就大錯特錯了”

“就像是在發(fā)廊里，您給一位顧客洗發(fā)，要記住，您是在一個特殊的地點(diǎn)場所，特殊的時間，為一位特殊的人服務(wù)。我當(dāng)時在1968年美國總統(tǒng)大選期間。為沃倫·碧綈(WarrenBeatty)在一部影片設(shè)計服裝。她在片中要顯示出特殊的性感。實(shí)際上，他本人已經(jīng)很性感了。”

“可是，我沒有想到從一開始我就錯了，我為他所穿的上衣加上了拉鎖，我本以為會增加她的性感。最后，我同他徹底改變設(shè)計，我在他的汗衫上加了花邊蕾絲，結(jié)果效果很好”

“接著是女明星李·葛蘭特(Lee Grant)的服裝設(shè)計，這可不是省油的人物，她翻來覆去不滿意，我和助手為他設(shè)計了好幾套服裝，到了開機(jī)拍攝時，還沒有決定，結(jié)果助手利用中午吃飯時問到附近的市場，花費(fèi)了大約$39.95就買到了一件上衣，結(jié)果她一穿一成功了?！?/p>

從此之后，格蘭特就開始使用現(xiàn)成的購買的服裝了。她很少用100美元以上的服裝。雖然，她是個獨(dú)特的姑娘兒，但我很喜歡同她工作。

雪·康麗馥是當(dāng)代好萊塢當(dāng)紅的服裝設(shè)計師。她目前為密雪爾·菲佛爾、莎拉·杰西卡，戴安·基頓等女明星設(shè)計服裝。她指出這個工作十分困難，因?yàn)檫@些大明星有時比導(dǎo)演還難伺候，她們挑剔得很，非常講究自己的裝扮和外形。

“在好萊塢。服裝設(shè)計要主要為攝影拍攝服務(wù)，所以有時設(shè)計師不會考慮服裝的是否舒服一實(shí)際上為了所謂的‘上鏡頭’，有時服裝會很緊或小了號，穿起來很不舒服：例如為泰勒設(shè)計的埃及妖后的服飾和頭飾就很重，于是服裝師還要擔(dān)任化妝師的任務(wù)。

色彩對于好萊塢也是極其重要的，有的大導(dǎo)演講究色彩，因此服裝設(shè)計師在拍攝前要反復(fù)地同他討論色彩的運(yùn)用。比如必碧蒂戴維斯在一部影片中所穿的紫色絲絨夜禮服，實(shí)際上的顏色是淡褐色的。而一拍攝，在銀幕上就呈現(xiàn)出紫色，很好看?！?/p>

“其實(shí)，拍攝當(dāng)代電影就簡單多了。女演員穿得越來越少，有時就是比基尼泳衣，這就好辦了。到紐約的五大道的服裝店就能買到?！币晃辉凇冻鞘泻托浴废盗衅袚?dān)任設(shè)計的朋友就對我這樣說。我說“您說得太對了，不僅僅是好萊塢，就是在中國也是如此。這就是當(dāng)代電影的服裝設(shè)計的特色和風(fēng)格?！?/p>