摘要 抗日救亡歌曲是時(shí)代之聲，救亡歌詠運(yùn)動(dòng)推動(dòng)了中國救亡運(yùn)動(dòng)的發(fā)展和民族解放，并促進(jìn)了中國現(xiàn)代音樂文化的發(fā)展，包括革命音樂創(chuàng)作、群眾音樂文化的普及和發(fā)展等等。冼星海對(duì)推動(dòng)抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞 冼星海 音樂創(chuàng)作 抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng) 地位 作用

冼星海是我國現(xiàn)代革命音樂的先驅(qū)。是國際上享有盛譽(yù)的音樂家之一。在他短暫的一生中創(chuàng)作了大量具有戰(zhàn)斗性和感染力的群眾歌曲，開拓了中國現(xiàn)代革命音樂的新局面。他創(chuàng)作的大量音樂作品在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期大大激發(fā)和鼓舞了中國人民抗敵御侮的士氣和斗志，為奪取抗日戰(zhàn)爭的勝利發(fā)揮了重要作用。冼星海的音樂創(chuàng)作鮮明地貫穿著愛國、救亡、抗日、反帝、反封建革命斗爭的主題，對(duì)當(dāng)時(shí)的救亡歌詠運(yùn)動(dòng)，以及后來的革命歌曲創(chuàng)作產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。

一、冼星海和救亡歌詠運(yùn)動(dòng)

1、冼星海及其作品簡介

冼星海(1905--1945)是中國近代音樂史上繼聶耳之后的又一位人民音樂家，他堅(jiān)持并發(fā)展了從聶耳開始的革命音樂傳統(tǒng)，以更廣闊的題材、體裁和更豐富的藝術(shù)手法，深刻地反映了中國人民革命和民族解放的偉大現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)造了一系列具有強(qiáng)烈時(shí)代精神、鮮明民族風(fēng)格和富于創(chuàng)造性的音樂作品，在人民群眾中產(chǎn)生了廣泛而久遠(yuǎn)的影響。

冼星海是我國近代史中一位罕見的多產(chǎn)作曲家。他一生創(chuàng)作了200多首群眾歌曲，四部大合唱，兩部歌劇(其中一部《滏陽河》未完成)，兩部交響樂，四部交響組曲(其中兩部僅完成鋼琴譜，未及配器)，一部交響詩(鋼琴譜，未配器)，一部大型管弦樂曲，以及許多器樂獨(dú)奏、重奏和聲樂獨(dú)唱曲。冼星海通過自己畢生的辛勤勞動(dòng)，通過各種音樂體裁的創(chuàng)作，力圖以豐富生動(dòng)的藝術(shù)形象，全面、深刻地反映處于20世紀(jì)三四十年代的我國人民群眾的斗爭生活和豐富的內(nèi)心世界。由于冼星海的音樂創(chuàng)作絕大部分都取材于現(xiàn)實(shí)生活，選取與當(dāng)時(shí)政治斗爭密切聯(lián)系的、具有深刻社會(huì)意義的題材。因此，無論是交響音樂、大合唱、歌劇、群眾歌曲、抒情歌曲、藝術(shù)歌曲、還是兒童歌曲等，都鮮明地貫穿著愛國、救亡、抗日、反帝、反封建等革命斗爭的主題。

2、抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)的興起和發(fā)展

救亡歌詠運(yùn)動(dòng)是在1931年“九一八”事變發(fā)生后開始醞釀。當(dāng)時(shí)，國破家亡迫在眉睫，全國人民急切需要作抗日救亡的吶喊，而大革命時(shí)期蓬勃一時(shí)的群眾歌詠熱潮，已被蔣介石的白色恐怖政策所鎮(zhèn)壓。1934年3月，在日本帝國主義的卵翼之下正式成立了偽“滿洲國”之后，日本侵略者加強(qiáng)了對(duì)我國華北地區(qū)的侵略。與此同時(shí)，國民黨反動(dòng)當(dāng)局又發(fā)動(dòng)了針對(duì)革命根據(jù)地的第五次“圍剿”。紅軍被迫于1934年10月舉行了震驚中外的兩萬五千里長征，以達(dá)到“保存實(shí)力、北上抗日”的目的。全國范圍要求救亡抗日的呼聲，一天天走向高潮。敵人的壓迫愈深，民眾的憤怒也日甚一日，因此愛國歌曲也就傳播的愈廣。漸漸形成歌詠隊(duì)的組織，各種職業(yè)團(tuán)體也相繼組織歌詠隊(duì)，于是歌詠運(yùn)動(dòng)便成為救亡運(yùn)動(dòng)中強(qiáng)大的力量，激起了整個(gè)民族抗敵的情緒，動(dòng)員了無數(shù)同胞直接或間接參加抗戰(zhàn)工作。為了加強(qiáng)和推動(dòng)這個(gè)偉大的群眾性的愛國運(yùn)動(dòng)，左翼音樂工作者以聶耳、呂驥為主，1935年就開始著手組織了“業(yè)余合唱團(tuán)”，并大力支持當(dāng)時(shí)由愛國群眾自發(fā)組織起來的“民眾歌詠會(huì)”。這兩個(gè)歌詠組織在群眾中傳播了許多優(yōu)秀的愛國歌曲，廣泛地團(tuán)結(jié)了上海各階層中要求進(jìn)步、愛國的音樂愛好者，掀起了一個(gè)有組織、有領(lǐng)導(dǎo)的救亡歌詠運(yùn)動(dòng)。

在“一二九”愛國學(xué)生運(yùn)動(dòng)后，救亡歌詠活動(dòng)在全國各大、中城市都得到了蓬勃的發(fā)展，僅上海一地，在很短的時(shí)間內(nèi)就先后成立了上百個(gè)歌詠團(tuán)體。從此，救亡歌詠開始向中小城鎮(zhèn)普及。群眾性的救亡歌詠熱潮，促進(jìn)了救亡音樂隊(duì)伍、救亡歌曲創(chuàng)作和救亡歌詠團(tuán)體的發(fā)展。1937年的“西安事變”揭開了全面抗戰(zhàn)的序幕，也把救亡歌詠運(yùn)動(dòng)推向最高潮。一時(shí)間，用歌聲傳達(dá)抗戰(zhàn)心聲、鼓勵(lì)民眾、凝聚民心，成為最具時(shí)代潮流的藝術(shù)形式。此時(shí)，幾乎全國各大、中學(xué)校，甚至在國民黨的某些政府機(jī)關(guān)、軍隊(duì)、以及國外的愛國僑胞當(dāng)中，各種類型的歌詠組織像雨后春筍般廣泛建立起來，救亡歌聲迅速傳便全國各地。

3、抗日救亡音樂在當(dāng)時(shí)的作用

救亡音樂是以民族大義為前提的反抗日本帝國主義侵略的音樂。中國抗日戰(zhàn)爭的勝利，抗戰(zhàn)音樂發(fā)揮了舉足輕重的作用。

“九一八”事變以后，東三省陷落。東三省人民淪為亡國奴的事實(shí)和迫在眉睫的亡國之禍，激發(fā)了中華兒女的抗日救亡意識(shí)和愛國熱情。中國共產(chǎn)黨很快就發(fā)表了抗日宣言，號(hào)召全國人民動(dòng)員起來，組成抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，反抗日本侵略。救亡音樂高揚(yáng)抗擊日本法西斯侵略的主旋律，促進(jìn)了中華民族的覺醒和抗日救亡運(yùn)動(dòng)的高漲，為中國抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的形成和全民抗戰(zhàn)的實(shí)現(xiàn)，做出了歷史性的貢獻(xiàn)。救亡音樂比其他的藝術(shù)更能讓大眾接受，它在抗戰(zhàn)的文化陣線里是一道鐵的支流，是較戲劇、圖畫更直接，更有效的，原因是它較其他的文化藝術(shù)更能普遍地讓民眾容易接受。救亡音樂在抗戰(zhàn)中的任務(wù)，不僅要像其他的文化藝術(shù)一樣組織民眾和激發(fā)民眾的抗敵力量，而且更要有目的地喚起不愿做奴隸者的內(nèi)在熱情。

冼星海認(rèn)為：“救亡歌曲是由于抗日救亡的時(shí)代的需要而出現(xiàn)的。他指出，中華民族現(xiàn)今的處境，正是在一個(gè)謀解放運(yùn)動(dòng)的掙扎期間。救亡歌曲正是為了與要而產(chǎn)生時(shí)代藝術(shù)。且有建設(shè)大眾國防的責(zé)任。它的呼聲愈大，也就影響愈大，換言之，它幾乎是我們民族的唯一精神安慰者，更可以說是我們的國魂，所以一個(gè)被壓迫的民族缺少不了救亡的歌詠。”冼星海十分強(qiáng)調(diào)音樂在抗戰(zhàn)時(shí)期的作用。他說“我們要利用救亡歌詠像一件銳利的武器一樣，在斗爭中完成民族解放的偉大任務(wù)?！?/p>

抗戰(zhàn)歌曲是在抗日戰(zhàn)爭的特殊環(huán)境中產(chǎn)生的一種歷史現(xiàn)象，是中國人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，從事抗日救亡的吶喊和呼喚，在整個(gè)抗戰(zhàn)過程中起到了團(tuán)結(jié)人民、鼓舞人民、打擊敵人的巨大作用。

二、冼星海的音樂創(chuàng)作在救亡歌詠運(yùn)動(dòng)中的地位與作用

1、冼星海的音樂創(chuàng)作使抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展，增強(qiáng)了群眾的戰(zhàn)斗力，從精神上為抗日戰(zhàn)爭的勝利奠定了群眾基礎(chǔ)

救亡歌曲是由于抗日救亡時(shí)代的需要而出現(xiàn)的。冼星海說過：“中華民族現(xiàn)今的處境，正是在一個(gè)謀解放運(yùn)動(dòng)的掙扎時(shí)期。救亡歌曲正是為了需要而產(chǎn)生的時(shí)代性藝術(shù)，且具有建設(shè)大眾國防的責(zé)任。它的呼聲愈強(qiáng)大。也就影響愈大，換言之，它幾乎是我們民族的唯一精神安慰者，更可以說是我們的國魂，所以一個(gè)被壓迫的民族缺少不了救亡的歌詠?！备柙伿钦蔚姆从?，也是民族反抗情緒的呼聲，它不僅能激勵(lì)戰(zhàn)士們沖鋒殺敵，還能慰藉許多在長年抗戰(zhàn)中的英勇戰(zhàn)士。冼星海十分強(qiáng)調(diào)音樂在抗戰(zhàn)時(shí)期的作用，他說：“音樂家應(yīng)該用音樂來報(bào)效國命。”正是在這種思想的引導(dǎo)下，冼星海寫下了大量的具有號(hào)召性、鼓舞性的群眾歌曲。

在冼星海創(chuàng)作的群眾歌曲里，一類是富于號(hào)召性的、雄偉的進(jìn)行曲，如《救國軍歌》、《青年進(jìn)行曲》、《到敵人后方去》、《游擊軍》等，這些作品都是以鮮明有力的節(jié)奏和富于棱角性的、寬闊的旋律，來表現(xiàn)一種堅(jiān)決果敢的氣勢和激昂慷慨的情緒。這些歌曲都有著強(qiáng)烈的宣傳鼓動(dòng)作用，激勵(lì)和號(hào)召群眾去進(jìn)行革命斗爭。另一類是抒情性與戰(zhàn)斗性相結(jié)合的歌曲，如《茫茫的西伯利亞》《做棉衣》、《打倒汪精衛(wèi)》、《在太行山上》等，在這些作品里，冼星海通過抒情性的音樂，生動(dòng)地反映了群眾斗爭生活的各個(gè)側(cè)面，以及他們豐富的內(nèi)心世界，有的還表現(xiàn)了他們對(duì)當(dāng)時(shí)政治斗爭中所抱的積極情緒。

在這些群眾歌曲中，冼星海根據(jù)不同內(nèi)容。創(chuàng)造了具有不同個(gè)性特征的音樂形象。這些作品從各個(gè)側(cè)面和角度，表現(xiàn)了中國人民反帝、反封建的堅(jiān)強(qiáng)意志、必勝信念及廣闊胸懷。作品具有鮮明的民族風(fēng)格和群眾喜聞樂見的形式，極大地舞了中國人民的革命斗爭。增強(qiáng)了群眾的戰(zhàn)斗力，從精神上為抗日戰(zhàn)爭的勝利奠定了廣泛的群眾基礎(chǔ)。這些作品一經(jīng)發(fā)表，便在全國各地廣為傳唱，產(chǎn)生了巨大的影響。

2、冼星海是抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)的發(fā)展者和傳播者，他所創(chuàng)作的大量抗日救亡歌曲，掀起了群眾歌詠運(yùn)動(dòng)的高潮

冼星海懷著一片愛國心，從法國回來后不久，就激情投身于當(dāng)時(shí)正方興未艾的救亡歌詠運(yùn)動(dòng)，并很快成為這一運(yùn)動(dòng)的一員主將。他接過聶耳的旗幟，投入時(shí)代的洪流，滿腔熱情地投入抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)。他在所到之處播撒抗日歌詠的種子，點(diǎn)燃抗日歌詠的烽火，輔導(dǎo)合唱團(tuán)，成立培訓(xùn)班，舉辦歌詠大會(huì)，舉辦了上萬人、甚至十萬人的歌詠大會(huì)，產(chǎn)生了極大的影響。他所寫的大量富有濃郁戰(zhàn)斗氣息的救亡歌曲，推動(dòng)了救亡歌詠運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，不斷的掀起了群眾歌詠運(yùn)動(dòng)高潮。

1937年上?！鞍艘蝗笨箲?zhàn)爆發(fā)后，許多進(jìn)步的文藝工作者紛紛組織各種抗日演出隊(duì)，以戲劇和歌舞的形式喚醒群眾。宣傳抗日救國的道理，激勵(lì)抗日斗志。冼星海參加了上海救亡演劇二隊(duì)，并隨隊(duì)到江蘇、河南等地去演出，宣傳抗日。他們除了在劇場演出外，還走上了街頭，這種形式深受群眾的喜愛。大大激發(fā)了人民群眾的抗日熱情。為了進(jìn)一步點(diǎn)燃全國各地的抗戰(zhàn)音樂烈火，冼星海和一大批救亡歌詠活動(dòng)的骨干，聯(lián)合影劇界各方人士，先后組織了救亡演劇隊(duì)、戰(zhàn)地服務(wù)隊(duì)、青年戰(zhàn)區(qū)服務(wù)團(tuán)和兒童抗戰(zhàn)宣傳團(tuán)體等。他們奔赴全國各地，所到之處，不僅傳播救亡歌聲，播灑抗戰(zhàn)音樂火種，并幫助當(dāng)?shù)亟M織起了眾多的歌詠團(tuán)體，使救亡歌聲遍布全國。

在國民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳的領(lǐng)導(dǎo)下，冼星海和張曙又在武漢積極準(zhǔn)備并舉行了抗戰(zhàn)大宣傳周，組織了10個(gè)抗敵演劇隊(duì)和4個(gè)抗敵宣傳隊(duì)。他們用文字、口頭、歌詠、美術(shù)、戲劇、電影等各種方式進(jìn)行宣傳。深入前線和后方城鄉(xiāng)，進(jìn)行抗日救亡宣傳工作。在抗戰(zhàn)一周年時(shí)，開展了大規(guī)模的紀(jì)念活動(dòng)：為慶祝臺(tái)兒莊大捷，他們還舉行了有數(shù)十萬人參加的群眾抗戰(zhàn)歌詠火炬游行，掀起了當(dāng)時(shí)以武漢地區(qū)為中心的抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)的高潮。如火如荼的救亡歌詠活動(dòng)遍及全國，大大激發(fā)了人民的愛過熱忱和抗戰(zhàn)決心。

3、提出了“團(tuán)結(jié)就是力量”的精辟話語，增強(qiáng)了音樂界的團(tuán)結(jié)，促進(jìn)了音樂界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的形成

在黨的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線號(hào)召下，左聯(lián)、劇聯(lián)等相繼解散。開始以公開合法的方式組織群眾文藝團(tuán)體，以推廣救亡運(yùn)動(dòng)。開展更廣泛的救亡歌詠運(yùn)動(dòng)，冼星海努力團(tuán)結(jié)眾多愛國音樂家、文藝家，推動(dòng)音樂界為抗戰(zhàn)形成統(tǒng)一戰(zhàn)線。

關(guān)于當(dāng)時(shí)我國音樂界的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線內(nèi)容出現(xiàn)的不團(tuán)結(jié)現(xiàn)象，冼星海是高舉團(tuán)結(jié)的旗幟的。他說：“新興音樂是要建立在音樂界統(tǒng)一戰(zhàn)線里，同時(shí)相互了解相互幫助才能完成我們新音樂運(yùn)動(dòng)的任務(wù)，現(xiàn)在中國音樂界還沒有團(tuán)結(jié)得更堅(jiān)固。我們要團(tuán)結(jié)一切進(jìn)步的音樂家才能產(chǎn)生偉大的力量?！眻F(tuán)結(jié)的基礎(chǔ)就是“抗日”二字，只要在抗日的大方向上一致，就應(yīng)該消除一切派別和成見，并可以互相幫助，互相展開善意的批評(píng)，在這基礎(chǔ)上形成親密團(tuán)結(jié)的音樂隊(duì)伍。他在邊區(qū)文協(xié)代表大會(huì)的發(fā)言中說：“我誠懇地向國音樂界各個(gè)工作者和領(lǐng)導(dǎo)者提議，打消門戶宗派的意見，以抗戰(zhàn)為第一任務(wù)，以團(tuán)結(jié)去急迫敵人的陰謀為第一步。我們沒有團(tuán)結(jié)，什么事情都干不好，所以我們要鞏固全國音樂界的統(tǒng)一戰(zhàn)線。”為了進(jìn)一步點(diǎn)燃全國各地的抗戰(zhàn)音樂烈火，冼星海和一大批救亡歌詠活動(dòng)的骨干，先后組織了救亡演劇隊(duì)、戰(zhàn)地服務(wù)隊(duì)、青年戰(zhàn)區(qū)服務(wù)團(tuán)、兒童抗戰(zhàn)宣傳團(tuán)體。使救亡歌聲穿遍全國。音樂界抗日民族同意戰(zhàn)線的形成和不斷擴(kuò)大，為抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)的掀起發(fā)揮了巨大的作用。

冼星海高舉團(tuán)結(jié)的旗幟，對(duì)推動(dòng)救亡歌詠創(chuàng)作乃至救亡運(yùn)動(dòng)都有著重要意義。這在當(dāng)時(shí)我國音樂界以至在整個(gè)近、現(xiàn)代音樂史上，都是具有重大的意義。

結(jié)語

綜上所述?？谷站韧龈枨菚r(shí)代之聲，救亡歌詠運(yùn)動(dòng)推動(dòng)了中國救亡運(yùn)動(dòng)的發(fā)展和民族解放，并促進(jìn)了中國現(xiàn)代音樂文化的發(fā)展，包括革命音樂創(chuàng)作、群眾音樂文化的普及和發(fā)展等等。冼星海對(duì)推動(dòng)抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。