摘要 在《魔戒》之前，彼得·杰克遜被稱為“血腥片導(dǎo)演”，其早期作品幾乎都是些“血肉橫飛”之作。另一方面，他又是一個(gè)與時(shí)俱進(jìn)的電影人，善于將暴力元素在不同時(shí)期進(jìn)行轉(zhuǎn)化，逐漸靠近主流，從一個(gè)另類的血腥片導(dǎo)演成功轉(zhuǎn)型為兼顧商業(yè)與藝術(shù)的主流人物。暴力元素從來沒有在彼得·杰克遜的影片中消失，只是一直在以不同的方式進(jìn)行消解。

關(guān)鍵詞 暴力元素 消解 變化

把彼得·杰克遜的名字與《魔戒》聯(lián)系起來。在2001年前，還是為許多人所懷疑。他的早期電影個(gè)性太強(qiáng)，充滿各種暴力血腥元素，從處女作《宇宙怪客》到進(jìn)軍好萊塢的商業(yè)片《恐怖幽靈》。暴力意象處處可見：血肉模糊的外星人、僵尸大戰(zhàn)、弒母案件、殺人幽靈……這類作品，被歸入到了“邪典電影”的行列?！靶暗潆娪啊庇伞癱ultmovie”一詞而來，這類電影，奇幻、另類、風(fēng)格混雜。拍攝手法自由放肆，擁有小眾影迷，處處閃現(xiàn)創(chuàng)意之光。彼得·杰克遜早期作品無疑非常符合這個(gè)范疇，他所創(chuàng)造的暴力世界，往往與幻想、喜劇以及孩子般的童真糅臺(tái)在一起，讓人過目難忘，吸引著許多人孜孜不倦探詢里面蘊(yùn)藏的內(nèi)涵與細(xì)節(jié)。很難想象。這些天馬行空、充斥著各種暴力元素的另類電影，居然跟《魔戒》出自同一導(dǎo)演之手。從這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)上講，由彼得·杰克遜來拍《魔戒》這樣昂貴的影片，聽起來不可置信。然而，這位新西蘭導(dǎo)演卻讓人大吃一驚，《魔戒》不僅征服了苛刻的評(píng)論界，也令無數(shù)的托爾金迷、普通影迷贊賞有加，成為幻異電影史上的里程碑作品。接下來的《金剛》，讓老套的美女野獸故事又輝煌了一次——彼得·杰克遜不愧是一個(gè)聰明的人，善于根據(jù)時(shí)勢(shì)的變化變換風(fēng)格。正因?yàn)槿绱耍浜笃诘纳虡I(yè)類電影如《魔戒》《金剛》，暴力元素顯出了與之前作品迥然不同的風(fēng)貌。

一、以暴制暴：正義的戰(zhàn)爭(zhēng)暴力

激烈的搏殺、慘烈的打斗，幾乎是所有現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)影片不可或缺的標(biāo)志性編碼?！赌Ы洹罚@部由19世紀(jì)英國(guó)作家托爾金所締造的充滿傳說與魔力的“中土世界”巨著，被許多人奉為圣書。早在彼得杰克遜之前。美國(guó)導(dǎo)演拉爾夫巴克什就第一個(gè)把《魔戒》動(dòng)畫版搬上了銀幕，然而，他的作品遭受重挫。被評(píng)價(jià)為“毫無品味”。這部失敗之作對(duì)十幾歲的彼得·杰克遜卻產(chǎn)生了巨大的影響。冷酷的黑騎士、孤獨(dú)的咕嚕、長(zhǎng)途跋涉的弗羅多、黑暗勢(shì)力，已深深地滲透進(jìn)了少年的心。由20多個(gè)主要角色支撐起來的《魔戒》三部曲，不僅事件繁雜，頭緒眾多，其中更充斥著大大小小的戰(zhàn)爭(zhēng)、打斗場(chǎng)面?？赐暧捌粼谟^眾心中的是一路上“毀戒遠(yuǎn)征隊(duì)”廝殺的場(chǎng)景：黑暗硫洞中甘道夫與炎魔一道跌下萬丈深淵、剛鐸將軍波羅莫在叢林流下的第一滴血、半獸人堆積成山被焚燒的尸體……這些還只是征途上的小插曲，從《雙塔奇謀》開始，幾場(chǎng)浩大的戰(zhàn)爭(zhēng)拉開了序幕：圣盔谷之戰(zhàn)、樹人反擊戰(zhàn)、王者之都保衛(wèi)戰(zhàn)、黑暗之門終結(jié)戰(zhàn)。這些正面對(duì)碰的戰(zhàn)爭(zhēng)。驚心動(dòng)魄、雄偉悲壯，交織著護(hù)戒使者弗羅多前往末日火山毀戒的歷程，構(gòu)成了《魔戒》里所有有關(guān)保護(hù)與反抗的故事。

可以說?！皯?zhàn)爭(zhēng)、搏殺、恐怖”是《魔戒》三部曲里給人外在的直觀感受，在黑暗得有些壓抑的《魔戒》里，魔多邪惡軍團(tuán)所帶來的緊迫感超乎想象，當(dāng)源源不絕的半獸人如潮水一般涌上城堡，那種焦慮的、莫可名狀的恐怖直指人心，人類、精靈唯一能做到的。只有揮起手中的利箭武器，瘋狂砍殺敵人。感受恐怖暴力，又一次回到了彼得杰克遜最擅長(zhǎng)表現(xiàn)的主題，無論是浮現(xiàn)死人面孔的死亡沼澤，還是戒靈坐騎扇動(dòng)著巨大的翅膀逼近時(shí)那種毛骨悚然的聲音。都將“黑暗的淫威和觸手可及的邪惡”表現(xiàn)得淋漓盡致。號(hào)稱娛樂元素大全的《金剛》，其實(shí)也充滿了暴力元素，“美女加野獸”的故事只是一個(gè)由老版金剛而來的框架，真正屬于彼得·杰克遜個(gè)人的，是其中穿插的懸念、暴力、恐怖、冒險(xiǎn)元素，我們看到杰克遜增加了許多老版《金剛》里從來沒有過的東西：奔跑中的恐龍、蟒蛇般粗的蜈蚣、巨大的馬蜂、肉蟲子般的恐怖生物，還有一些根本叫不出名字的物種，都在隨時(shí)讓一幫可憐的荒島闖入者送命。

細(xì)細(xì)品味便能感覺到。彼得·杰克遜所熱衷的暴力恐怖元素在《魔戒》以后的幾部作品中一直延續(xù)，然而。觀眾卻不像觀看其以前的影片那樣有不適感，相反還看得津津有味，這是怎么回事呢?原因很簡(jiǎn)單，彼得·杰克遜用“以暴制暴的正義感”化解了影片里的暴力。

“人在潛意識(shí)中，對(duì)于地域、民族、集體等文化有一種天然的認(rèn)同感，這是一種集體無意識(shí)的呈現(xiàn)?！庇泄餐叛龅娜后w，對(duì)暴力就有著相近的理解，當(dāng)暴力包含了全民所認(rèn)可的精神，就會(huì)含有“光榮”的成分。因此，由群體心理所產(chǎn)生的“正義感”便成為暴力的一種消解方式。當(dāng)黑暗魔君索倫的黑暗勢(shì)力籠罩整個(gè)中土世界、半獸人開始在村莊大肆殺戮，反擊戰(zhàn)爭(zhēng)成為“保護(hù)象征”而具有了“光榮暴力”的意義。在弗羅多遭遇種種困難而心生動(dòng)搖時(shí)，甘道夫的話很好地說明了一切：“每個(gè)人遇到難關(guān)時(shí)都會(huì)這么想，但我們無法決定自己的命運(yùn)。你只能在如何完成你被賦予的使命中前進(jìn)?！北┝Ψ纯乖跔奚⒂赂?、淚水、堅(jiān)強(qiáng)中得到了合理的位置，在金戈鐵馬的戰(zhàn)爭(zhēng)中，飛濺的鮮血、空中交織的箭雨、冷兵器碰撞的金屬聲、士兵泛著冷光的鐵甲……相比起《群尸玩過界》，《魔戒》有著更多血腥的場(chǎng)面，幾乎每一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。彼得·杰克遜都用了將近半個(gè)小時(shí)的銀幕時(shí)間展示，其中有大特寫鏡頭的廝殺，更有展現(xiàn)整體場(chǎng)面的航拍效果。令人驚心動(dòng)魄的真實(shí)感非但沒有讓觀眾退卻，反而進(jìn)一步激發(fā)起觀眾潛在的參與感。在這里，暴力成了一種民族精神的展現(xiàn)，“一方面，人民痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)：另一方面，要結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)必須通過戰(zhàn)爭(zhēng)”。光榮正義的戰(zhàn)爭(zhēng)暴力，建立于整個(gè)民族心理認(rèn)同的基礎(chǔ)，由于阿拉崗手中砍向敵人的劍由此才呈現(xiàn)出光榮的使命感和奇異的美感。

二、溫情對(duì)于暴力的消解

除了用“正義”的共同精神消解暴力?！皽厍椤币彩潜说媒芸诉d的一個(gè)砝碼。在暴力與反暴力的關(guān)系中，感情因素的介入使暴力繼續(xù)被消解。當(dāng)末日火山近在咫尺、甘道夫率領(lǐng)著全部人在黑門前與魔多大軍背水一戰(zhàn)為佛羅多上魔山毀戒爭(zhēng)取時(shí)間時(shí)，弗羅多卻筋疲力盡倒了下去。山姆艱難地爬到主人身邊，使出了最后的力氣。把弗羅多背起，一步步向著末日火山挪去……這一刻，平凡的湯姆不再是一個(gè)不起眼的配角，他身上所綻放的友情之光恰如其分地把影片推到了另外一種氛圍。戰(zhàn)爭(zhēng)之外，處處滲透著溫情，軟化了暴力，讓人更加關(guān)注暴力之外的人情味。皮平、山姆這些“平民英雄”的形象，透露出彼得杰克遜的心聲：雖然這個(gè)世界艱難險(xiǎn)阻，但忠誠(chéng)、善良、遠(yuǎn)勇氣永不會(huì)過時(shí)。

繼《魔戒》之后，“溫情”的殺手锏在《金剛》中得到了更加突出的運(yùn)用。盡管彼得·杰克遜本人不承認(rèn)猩猩與美女之間存在“人獸戀”，但人獸之間的感情描繪還是可圈可點(diǎn)。1933年出品的《金剛》，是怪獸電影開山之作，彼得·杰克遜把它從95分鐘改編成兩個(gè)多小時(shí)的新版本。如果要說新版金剛與1933年那只粗魯、傻氣的猩猩相比有什么不同，那就是復(fù)活的金剛多了一份溫情。如果認(rèn)為《金剛》里只有鋪天蓋地的打斗、恐怖驚悚的刺激。那就有所偏失了。富有商業(yè)頭腦的彼得·杰克遜把金剛注入了童心般的天真與溫柔，使他的破壞行為不再可怕。首先，杰克遜刻意安排了美女安戴爾的第一次逃跑，目的是為了表現(xiàn)在這個(gè)危機(jī)四伏的原始叢林，離開了金剛，只有死路一條。當(dāng)安戴爾遭遇蜈蚣、恐龍襲擊命在旦夕時(shí)，金剛從天而降宛若一個(gè)天神。接下來的“金剛大戰(zhàn)暴龍”段落更是鮮明地表現(xiàn)了金剛的不可替代性：無論是新版還是舊版，兩只巨型怪物的大戰(zhàn)都是重頭戲。而杰克遜在打斗中添加了感情佐料。舊版中，金剛與暴龍打斗時(shí)，安戴爾被放在了一棵樹上，無論她從樹上倒下、還是驚嚇尖叫。金剛根本無暇顧及，僅僅是一場(chǎng)白描式的打斗。而在新版里，彼得·杰克遜設(shè)置三條暴龍同時(shí)對(duì)付金剛，這樣，金剛不得不始終把安緊緊地握在手心保護(hù)，即使它的戰(zhàn)斗力會(huì)因此減少一半。盡力保護(hù)安的金剛負(fù)傷累累，美女對(duì)野獸的態(tài)度也隨之一點(diǎn)點(diǎn)改變，他的各種暴力行為也隨之抹上了令人崇拜的色彩。在彼得杰克遜之前，金剛只是一個(gè)充滿破壞力的簡(jiǎn)單化符號(hào)，而杰克遜用一場(chǎng)場(chǎng)舊版中所沒有的美女與金剛交流的戲，改變著劇中人物形象的同時(shí)也改變著觀眾的思維慣性。從安戴爾為金剛“表演節(jié)目”，到他們一起看夕陽，觀眾的心理已經(jīng)完全偏向這只擬人化的猩猩。金剛被塑造成一個(gè)孩子氣的家伙，它稚氣未脫，強(qiáng)大而無邪，與安戴爾更象是一對(duì)傾向于心理溝通的朋友。正因?yàn)槿绱?，觀眾能原諒金剛從劇院里逃脫之后陷于瘋狂狀態(tài)的肆意破壞，能原諒金剛對(duì)公車的襲擊…-·觀眾已經(jīng)不再去關(guān)心城市安全，他們更多的是為金剛黯然飄落帝國(guó)大廈而嘆息。

表現(xiàn)暴力同時(shí)又消解暴力，是彼得·杰克遜影片的特殊標(biāo)記，他的技法順手捻來，自然輕松《魔戒》、《金剛》除了用“正義與溫情”消融暴力，也善于利用許多搞笑細(xì)節(jié)來活躍氣氛。比如矮人金利就是彼得杰克遜特意設(shè)置的一個(gè)喜劇角色，精靈王子與矮人金利一路上互相調(diào)侃、互相比賽，成為沉重黑暗的《魔戒》中一抹輕松亮色。尤其《雙塔奇謀》，是一段令人窒息的賽跑，是你死我活的殺戮場(chǎng)面，杰克遜不忘讓矮人為觀眾送來一絲笑料：在追趕半獸人的奔跑中，金利象個(gè)球一樣從山坡上滾下來，氣喘吁吁仍不肯認(rèn)輸……《金剛》中輕松元素就更多了，從金剛打死暴龍之后意猶未盡地玩弄暴龍的嘴巴，到與安戴爾賭氣……一切都是為了讓悲劇不要太沉重。兼顧熱情和理性、藝術(shù)與商業(yè)。

從一個(gè)自己編劇、拍攝、剪輯、制作怪獸電影的年青人，到走向世界，彼得杰克遜在影壇中留下了自己的名字。暴力元素在彼得杰克遜的作品里呈現(xiàn)著不同的面貌，縱觀整個(gè)創(chuàng)作歷程，我們不得不驚訝于其與時(shí)俱進(jìn)的電影興趣元素。從拙劣的手工縫制頭顱斷肢到用世界上最頂尖的特效技術(shù)包裝，彼得·杰克遜總是根據(jù)不同的時(shí)代變化讓自己擅長(zhǎng)的暴力元素呈現(xiàn)不同的口味。既要展現(xiàn)暴力元素，又要將其恰如其分地進(jìn)行消解，以脫離小眾趣味，這需要高超技巧。沒有陳腐的規(guī)則，沒有刻板的觀念，勇于創(chuàng)新、犯錯(cuò)誤、不顧一切表達(dá)獨(dú)特見解，一旦涉及就要做到極致的勇猛與沖勁，這便是其影片暴力元素在幻想、喜劇、冒險(xiǎn)的氛圍中得以展現(xiàn)魅力的原因所在。