摘要 音樂已成為電影藝術(shù)中不可缺少的一個重要組成部分，設(shè)置是否得當(dāng)，將影響著一部電影的整體藝術(shù)水平、形象塑造和情感表現(xiàn)?！对扑{》音樂很富有特色，與畫面密切配合，它成功塑造了人物形象，抒發(fā)情感，渲染氣氛，轉(zhuǎn)換時空，豐富細(xì)膩多元變化，也有鮮明的時代性和地域性，是民族化和國際化的結(jié)合。

關(guān)鍵詞 《云水謠》 電影音樂 渲染情感 多元變化

浪漫純潔的愛情令人神往，有人一生別無他求，只愿在這漫長而又短暫的一生中，能遇到真愛?！对扑{》講述的是初戀的甜蜜動人與刻骨銘心，世事的殘酷無奈以及伴侶之間患難與共。相濡以沫，相互理解。其中音樂的設(shè)置。把每一位觀眾帶向那圣潔真愛的圣殿，用這唯美音樂匯成的真愛的聲音，是觀眾無法拒絕的心底觸動。

《云水謠》是著名編劇劉恒根據(jù)作家張克輝以自己和幾位臺胞的生活閱歷為原型創(chuàng)作的文學(xué)劇本《尋找》改編的。全片長112分鐘，有音樂時間約75分鐘，占66％，音樂在敘事、表情達(dá)意、轉(zhuǎn)換場景中起著重要的作用。

一、音樂渲染了人物感情，揭示了人物的心理狀態(tài)

音樂雖抽象無形，卻可感染聽者，表達(dá)情感。片頭音樂奠定了影片的感情基調(diào)，揭示了主題：畫面里狂風(fēng)怒號，濁浪滔天，凄風(fēng)苦雨中男主人公陳秋水逃離臺灣，與之相伴的是意大利作曲家維瓦爾第《四季》之《冬》的旋律，弦樂器反復(fù)予以強調(diào)表現(xiàn)，急促而緊張音樂預(yù)示著陳秋水不祥悲劇、顛沛流離的人生。而緊隨其后，一段舒緩而又略顯凄美與柔情的音樂響起。音樂聲中，老年王碧云緩緩出現(xiàn)，她和養(yǎng)女曉芮的通話在這種音樂中顯得格外唯美而又凄緩，它把觀眾的心深深地觸動，融入到影片的感情中。

當(dāng)陳秋水與王碧云初次在樓梯上相遇貼身而過時，舒緩、柔情而華麗的音樂悄然而起，如同石子激起池中漣漪。最是那瞬間的凝眸微笑、顧盼生情，注定了彼此間終生割舍不掉的情緣。觀眾看到真愛的萌生與延續(xù)，讀懂了情竇初開的青年男女內(nèi)心深處的萌生愛戀。

當(dāng)陳秋水被王母辭退回到家鄉(xiāng)時，陷入對碧云苦苦念中，失落空虛，目光呆滯，神情憂傷，凄美的主題音樂隨之舒緩響起。當(dāng)?shù)弥淘苼砦髀菘此麜r，秋水慌忙急切奔跑四處找尋。音樂變得急促緊張高亢：秋水奔跑過程中沒有任何的語言的參與，有的只是這緊湊與柔情的音樂。觀眾通過此處的音樂，看到了陳秋水那想見心上人的急迫心情。對心上人一片柔情的內(nèi)心世界。當(dāng)一對苦戀的人四跟相對時，同樣的主題音樂變得輕柔歡快，很好襯托了人物的苦戀、驚喜心情。同樣的場景也發(fā)生在西藏，當(dāng)秋水聽護(hù)士講有個王碧云來找他時，他瞬間即扔掉扛在肩頭的氧氣罐，近乎失態(tài)的一瘸一拐奔跑、尋覓，音樂厚重、強烈、激昂高亢，烘托出人物驚奇、激動之情?？释姷交隊繅艨M之人的急促的內(nèi)心情感。

在西螺，思念秋水的母親在念叨兒子名字時，配以低沉、哀婉、凄涼的音樂。令人酸楚。在朝鮮戰(zhàn)場，秋水觀看碧云贈送的素描畫本、戒指和筆時，淚眼婆娑，音樂舒緩凝重，觀眾自然能理解他其相思之苦楚，心情之沉重。

輪椅中的老年王碧云得知朝思暮想的秋水永遠(yuǎn)葬身于雪山之下時，音樂極為低沉、憂傷，又問以尖銳轟鳴聲，貼切把握了人物悲痛欲絕的心情，隨后鏡頭慢慢推向欲哭無淚、極其悲傷的王碧云面部特寫，歸亞蕾不愧為老戲骨，出色演活了人物的凄楚心情，而此時音樂頓時消失變?yōu)殪o默，無聲勝有聲，觀眾也感同身受，潸然淚下。

秋水與碧云、金娣多次相逢、別離，音樂也恰到好處的渲染了人物的愉悅和苦痛之情。音樂常常與畫面密切配合，很好地營造、烘托了環(huán)境，反映了劇中人的心理、情感。

二、音樂起到主觀表現(xiàn)、突出主題思想的作用

當(dāng)下物欲橫流，“快餐文化”流行，唯美、堅貞的愛情已成為“稀有品種”。而陳秋水和王碧云的愛情。似乎并沒有經(jīng)歷什么風(fēng)雨和坎坷就私定終身，彼此不離不棄。而薛子路、王碧云毫無埋怨的癡情等待，更是感人至深。也許正是不求索取與回報的愛情，更能打動觀眾的心。宏大的主題音樂時時想起，讓觀眾沉浸生死不移守候一生的愛情中，觸動中反思當(dāng)今人們對愛情的理解，呼喚真愛，也表達(dá)了創(chuàng)作者對終身守候的單純愛情觀的禮贊。對個人在特定時代遭遇不幸的同情。

陳秋水、王金娣雪山遇難時采用的是佛樂《六字大悲咒》，藏族女歌手日雍思曼以悲愴的哭腔來清唱，間以幾個閃回鏡頭濃縮兩人婚后的生活。歌曲悠揚而渺遠(yuǎn)、空靈而傷感，令人動容落淚，撕心裂肺，表達(dá)了創(chuàng)作者對熱情主動、相濡以沫、相互扶攜、風(fēng)風(fēng)雨雨共度余生、務(wù)實奉獻(xiàn)、以身殉職的一對夫妻的同情與悲憫。

電影音樂為情節(jié)的推進(jìn)、形象的塑造、情感的宣泄而鋪平道路，讓人們在變幻多姿、恰到好處的音樂盛宴中，感受電影故事給我們帶來的迷人與魅力。

三、音樂轉(zhuǎn)換場景、拓展時空

本片縱貫兩岸三地，時穿半個世紀(jì)之久，場景轉(zhuǎn)換較多，時空跨度大：紛亂人攘的臺北古街、旖旎秀麗的西螺水鄉(xiāng)、繁華的紐約、香港、臺灣。醫(yī)院、小院、戲院、街頭、公寓，雄渾壯美的雪域高原、戰(zhàn)火紛飛的朝鮮戰(zhàn)場、時尚曖昧的酒吧……鏡頭不僅上天入地、穿堂入室，還在現(xiàn)實、回憶、轉(zhuǎn)述、幻想之間交替穿梭，然而因有音樂伴隨而使時空連綴得有條不紊。

正如前面提及的片頭部分，在維瓦爾第《冬》音樂聲中，場景由洶涌澎湃的江面轉(zhuǎn)至繁華的曼哈頓上空、公寓，音樂也由急促尖銳變得華麗柔和，隨之緩緩出現(xiàn)的是寓所里的小狗、美術(shù)作品，年邁的王碧云專心作畫，音樂被電話鈴聲打斷，她提起唱針，音樂戛然而止，影片進(jìn)入現(xiàn)實的敘述階段。停播唱片的動作使主觀音樂成為客觀音樂。也表明片頭選用國際音樂的合理性，為繼續(xù)使用西洋樂做鋪墊。

在西螺。別后重逢的秋水和碧云暢談、繪畫、唱歌、洗發(fā)、看戲、擁抱、熱吻，鏡頭不斷疊化、轉(zhuǎn)換，周圍場景也不時變化，直至慢慢變?yōu)槔夏瓯淘铺鹈刍匚兜谋砬椤@些都在舒緩柔美音樂聲中悄然轉(zhuǎn)換，渾然天成，不覺突兀。

尤其是片尾，鏡頭從陳秋水、王金娣的墓碑升起，騰空而起一只飛鷹，宏大、悲愴、激昂、磅礴的主題音樂響起，鏡頭迅速移動在浩蕩長天上，俯瞰大地，跨越山河，沖向云霄，最終定格在地圖之上的大陸與臺灣。在這一連串的畫面轉(zhuǎn)換之中，人們被這種渲染力極強的音樂所震撼，為片中凄美的等待而心醉，為無盡的癡情、堅守、苦戀、思親，掬一把同情淚，就像是一首永恒的戀歌：戀于內(nèi)。纏綿悱惻，凄麗動人：歌于外，回腸蕩氣、天地可鑒，久久回蕩在浩瀚無邊的宇宙蒼穹。舉頭望青云，云遙遙，低頭觀海潮，水濤濤。云遙遙。水濤濤，云水難相交……此處的音樂設(shè)置不僅成功地轉(zhuǎn)換了場景，拓展了時空，更是有效地升華并轉(zhuǎn)換了人們對海峽兩岸現(xiàn)狀和感情的思考。

四、音樂呈現(xiàn)出多元化風(fēng)格

本片音樂的樣式、節(jié)奏、主題都豐富多彩，也是國際化與民族化的結(jié)合，具有較強的時代性和地域性，密切為劇情內(nèi)容服務(wù)。

本片音樂是國際化和民族化結(jié)合的典范，相得益彰的表情達(dá)意，符合人物身份、時代和地域特征。既有古典音樂，如維瓦爾第的《冬》，也有風(fēng)靡世界的熱門歌，如美國音樂傳記片《翠堤春曉》主題曲《when we were young》等。前者符合王碧云大家閨秀和留洋藝術(shù)家的身份，而后者也與醫(yī)學(xué)生陳秋水的會說英語、追求時尚、戀愛心態(tài)、美國電影傾銷中國且大受歡迎有關(guān)，本曲還成為兩人愛情的融合點和主旋律，以及日后熱戀、相思、結(jié)束的見證。

片中有寶島的閩南戲、布袋戲、民間小曲、流行曲《望春風(fēng)》和《雨夜花》，京劇名段《蘇三起解》、佛樂《六字大悲咒》、藏族歌曲《洗衣歌》、《北京的金山上》等：抗美援朝歌曲《慰問志愿軍小唱》(幾次戰(zhàn)役打得好，咱們出現(xiàn)好漢和英雄，好漢英雄真勇敢那，英雄好漢立了功……)、《全世界人民團結(jié)緊》(嘿啦啦啦啦嘿啦啦啦，嘿啦啦啦啦嘿啦啦啦，天空出彩霞呀。地下開紅花呀……)、數(shù)來寶《戰(zhàn)士之家》(大豆腐、小豆腐、干豆腐、水豆腐、油炸豆腐凍豆腐……)、雄壯嘹亮的《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》(雄糾糾氣昂昂跨過鴨綠江……)等、社會主義建設(shè)時期歌曲《我們走在大路上》。這些音樂存在形式繁復(fù)多樣：有聲源的客觀音樂、無聲源的主觀音樂：或獨唱、清唱、合唱成男聲、女聲、童聲：或高亢、激昂、悲壯、哀傷、低沉，或急促、舒緩：民族樂器、西洋樂器、合奏：或作背景、作主題、或統(tǒng)領(lǐng)全篇，都頗具匠心。它們在電影配樂師、作曲家的精心打造之下，根據(jù)影片故事發(fā)展進(jìn)程的不同階段，與劇情和畫面很好的融入在一起，營造了真實的歷史、社會和生活氛圍。水乳交融不斷推動著故事劇情的發(fā)展，刻畫著人物飽滿形象，映照著導(dǎo)演的真實意圖和人物的內(nèi)心思想，也為本片成功奠定良好的基礎(chǔ)。

五、音樂背后：導(dǎo)演與電影音樂人達(dá)成良好的默契

音樂設(shè)置在本部影片中所起到的巨大作用和良好的效果與優(yōu)秀音樂團隊的努力是分不開的，他們既能按照導(dǎo)演的意圖去安排恰當(dāng)?shù)囊魳?，又能按照自己對音樂特有的感知去臺理地表情達(dá)意。

《云水謠》音樂由著名音樂人鄒野創(chuàng)作，他曾經(jīng)擔(dān)任過《過年》《張思德》《西楚霸王》等名片的作曲。參與創(chuàng)作過《良家婦女》、《周恩來萬隆之行》、《橫空出世》、《張恩德》等多部影片的鄭春雨先生細(xì)致、真實、完美地處理好音效與音樂、劇情、傳情之間的關(guān)系，為本名片增色不少，也使得其再獲中國電影金雞獎最佳錄音稱號。

作為電影創(chuàng)作的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者的導(dǎo)演，自然要發(fā)揮各個創(chuàng)作部分的作用，尊重其勞動、特質(zhì)和創(chuàng)意，融合于整體之中。

導(dǎo)演尹力就很注重這一點，他曾說：“我私下的朋友也很多，和他們相處能讓我感受到快樂。導(dǎo)演就是一個雜家，我小時候?qū)W過油畫、國畫、篆刻，后來還燒過瓷，我也喜愛音樂，我有很多懂音樂的朋友，像和我合作多年的鄒野，他經(jīng)常會把好聽的碟推薦給我……”正是這種朋友式的默契合作讓本片音樂設(shè)置如此地出色。透過本部電影的音樂分析，我們感受到影片創(chuàng)作團隊藝術(shù)追求、品質(zhì)和創(chuàng)作之認(rèn)真精細(xì)，導(dǎo)演尹力、作曲鄒野及其他創(chuàng)作者不辭辛苦，積極探索，注重細(xì)節(jié)考證。積累了大量音樂素材，才促成了本片較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，氣勢不凡的佳作，無怪乎它榮獲了3項金雞獎、3項百花獎、6項華表獎、五個一工程特等獎和上海國際電影節(jié)特別獎等多種獎項。

美國著名導(dǎo)演弗·科波拉說：“音樂是電影幻覺的生命?！狈▏麑?dǎo)演帕·謝羅說：“一部影片若無音樂，就如同一只腳走路。所以若要我回到?jīng)]有音樂的年代，我寧肯不拍電影?！敝匾曤娪暗囊魳肪褪侵匾曤娪暗撵`魂，研究音樂的作用和表現(xiàn)力應(yīng)成為電影導(dǎo)演的必修課。