摘要 按照在電影中出現(xiàn)的方式，電影音樂分為兩大類。一類是現(xiàn)實性音樂，也叫做客觀的音樂；另一類是功能性音樂，也叫做主觀的音樂。功能性音樂在電影中起著傳達(dá)影片主題，塑造人物形象，推動劇情發(fā)展，連接影片畫面，描繪時空背景，增強(qiáng)觀眾感官的作用。通過電影和音樂的完美結(jié)合，使觀眾的視覺和聽覺達(dá)到完美的融合。

關(guān)鍵詞 電影音樂 功能性音樂 作用

一、電影音樂概述

電影音樂泛指電影中所用的一切音樂，也專指作曲家為影片創(chuàng)作的音樂和歌曲。電影音樂是電影的重要有機(jī)組成部分。是音樂藝術(shù)的一種新的體裁。作為聽覺藝術(shù)和時間藝術(shù)，音樂進(jìn)入電影綜合藝術(shù)之后本質(zhì)不變，其要素仍是旋律、和聲、節(jié)奏和色彩，但電影音樂創(chuàng)作的藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)結(jié)構(gòu)和音樂形象的體現(xiàn)，都受影片的藝術(shù)總構(gòu)思、總結(jié)構(gòu)和畫面視覺形象的制約，有時，音樂的聽覺形象還要與語言、音響效果的聽覺形象相結(jié)合。

電影音樂的性質(zhì)與特點：電影音樂就是為電影進(jìn)行配樂，在適當(dāng)?shù)膱鼍昂颓楣?jié)中加入適合的音樂，是整個電影創(chuàng)作中必不可少的環(huán)節(jié)，也是烘托電影效果的重要工具。它不同于其他音樂是因為它是要體現(xiàn)影片的藝術(shù)構(gòu)思和創(chuàng)作，從早期的純交響配樂到隨著時代發(fā)展而創(chuàng)新的電聲音樂，電影音樂有機(jī)的結(jié)合了各種傳統(tǒng)音樂要素以及新興的各種流行音樂元素，逐漸步入了與電影配合相對完善的時期。按照在電影中出現(xiàn)的方式，電影配樂可分為兩大類：一類是現(xiàn)實性的音樂，也叫做客觀的音樂，這類音樂在畫面上有聲音的來源：另一類是功能性的音樂，也叫做主觀的音樂，這類音樂在畫面上沒有聲音的來源。

現(xiàn)實性音樂包括在電影生活場景中出現(xiàn)的各種音樂(或歌曲)。例如在音樂會上表演的音樂(或歌曲)、歌劇音樂、舞劇音樂、節(jié)日歌舞、街頭小唱、街頭音樂以及通過收音機(jī)或錄音機(jī)播放的音樂。還包括特別引人注目的劇中主要人物的獨唱與對唱、獨奏與合奏等等。功能性音樂一般是由作曲家專為電影創(chuàng)作的，著重表現(xiàn)畫面中所沒有或不能表現(xiàn)的劇中主要人物的動作，特別是心理活動。

在電影中，雖然從音樂出現(xiàn)的方式上分為兩種類型。但在實際的運(yùn)用上常常相互轉(zhuǎn)化，有時從現(xiàn)實性的音樂轉(zhuǎn)化為功能性的音樂，也有時從功能性的音樂轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實性的音樂。

二、功能性音樂在電影中的作用

1、描述時代背景交待的背景，引起一定時間、空間和影片中環(huán)境的聯(lián)想。使影片更加立體。深入觀眾的心。例：

《角斗士》中傳統(tǒng)的古典樂器，采用交響樂隊編制，用管弦樂演奏主旋律。配合人聲合唱，使音樂更接近古典派和浪漫派的曲式結(jié)構(gòu)，來烘托古代的氛圍。

《加勒比海盜一聚魂棺》中的“Dinner is Served”這首曲子是以劇情命名的配樂。隨著劇情發(fā)展，畫面拉到了一座住著食人部落的荒島上。配合食人族舉行儀式時所使用的各種樂器，配樂中使用了具有民族風(fēng)格的曲調(diào)配合手擊鼓和人聲合唱來體現(xiàn)劇情中的原始?xì)庀ⅰ?/p>

《獅子王》的開場畫面中空靈的豎笛聲作為主旋律，高音的上行來表現(xiàn)朝陽的逐漸升起，運(yùn)用管弦樂寬廣的音域和豐厚的音響效果結(jié)合了人聲來烘托草原的廣大。出現(xiàn)了遼闊的非洲草原。配樂中運(yùn)用了腳踏，拍手以及塞內(nèi)加爾、敘利亞鼓等非傳統(tǒng)的打擊樂器組合，形成非洲音樂特有的節(jié)奏特點，并配合著原生態(tài)的人聲合唱，以此來增強(qiáng)地域風(fēng)格。

《職業(yè)特工隊2》電影劇情中牽涉到西班牙，音樂中加入了西班牙風(fēng)格的旋律，運(yùn)用了踢踏的節(jié)奏和音響效果使電影中一段舞蹈場面具有獨特的民族風(fēng)情；配器方面運(yùn)用吉他以及人聲的結(jié)合演繹出一段優(yōu)美的旋律，體現(xiàn)出畫面中的西班牙特色。

2、用音樂加強(qiáng)人物的動作性、心理活動。揭示人物的思想感情，表現(xiàn)人物的精神面貌，使人物的形象更加鮮明動人。表現(xiàn)人物形象的思想和心理活動等，使之更立體化，更加鮮明動人。

《加勒比海盜一聚魂棺》中的“Davy Jones”是以片中的反派瓊斯命名的曲子。這一角色雖然外形恐怖并強(qiáng)勢，但內(nèi)心深處卻隱藏了柔弱的感情，因為愛上一個女人而深受傷害。只能將自己的心臟挖出來放入聚魂棺中來避免痛苦，為了突顯出人物內(nèi)心的憂傷，整曲運(yùn)用了小調(diào)的調(diào)性；而它在劇情中擁有一個八音盒項鏈，配樂便用八音盒這種輕柔的音色節(jié)奏，讓旋律線條平穩(wěn)來表現(xiàn)大衛(wèi)瓊斯的心理活動。除了柔弱的一面，作為片中的反派角色，大衛(wèi)，瓊斯也擁有兇悍的本性。為了體現(xiàn)這一特點，在配器上運(yùn)用了管風(fēng)琴并加入了管弦樂做伴奏，大量樂器的加入讓音響效果更為宏大，同時也加快了節(jié)奏來表現(xiàn)出角色的強(qiáng)大。整曲中還有鼓聲制造出心跳的聲音來烘托他的特點。

《獅子王》“Under The Star”的中的一段配樂展現(xiàn)了角色內(nèi)心變化。劇情進(jìn)行到辛巴決定向刀疤挑戰(zhàn)的一幕，這時候辛巴的心理變化非常明顯，在失落躊躇之際受到了狒狒的激勵，增強(qiáng)了自信并下定了決心。配樂為了體現(xiàn)這一變化，在辛巴失意不知所措的時候使用了小提琴為主的弦樂和管樂演奏，讓旋律平穩(wěn)。節(jié)奏緩慢，并運(yùn)用了小調(diào)來烘托略帶哀傷的情緒：之后由于辛巴的心理轉(zhuǎn)變，音樂也隨之高亢起來，節(jié)奏加快，提高旋律的音區(qū)，轉(zhuǎn)入大調(diào)來表現(xiàn)辛巴決心已定的堅強(qiáng)意志。

3、推動劇情發(fā)展的與連接，暗示劇情的進(jìn)展或延伸。這樣的音樂。有時先于畫面的視覺形象出現(xiàn)，例如在困難的時刻預(yù)示勝利和希望，在順利的時刻預(yù)示艱苦挫折：有時后于畫面視覺形象出現(xiàn)，延展戲劇情緒。電影劇情有其本身的發(fā)展線索及動力來源，而音樂在電影中也起到了推動和幫助劇情的進(jìn)展、延伸情緒等并連貫作用。

《加勒比海盜一聚魂棺》中的“Hello Beastie”以主角的一句臺詞命名。整段配樂一直延續(xù)到影片末尾。劇情進(jìn)行到了最后一段。海怪重創(chuàng)了杰克船長的黑珍珠號。船上一行人只能靠一艘小木船逃跑，而女主角發(fā)現(xiàn)了海怪襲擊黑珍珠號的目的是要殺船長，因此設(shè)法騙了船長并將他鎖在桅桿上。由于女主角的背叛，劇情顯得較為沉悶，這時音樂隨之出現(xiàn)，使用了低沉的旋律，讓大號等低音管樂吹奏小調(diào)旋律，節(jié)奏緩慢，來烘托每個角色內(nèi)心活動，并為之后的劇情作鋪墊，暗示了杰克船長的命運(yùn)。在一行人乘坐小木船逃走后，船長掙脫了鎖鏈，這時海怪再次從船長身后緩緩出現(xiàn)，音樂配合著靠近船的海怪在音量上漸強(qiáng)，音域也拉寬杰克知道自己無路可逃。只有拿刀沖向海怪，這時候配樂在節(jié)奏上略有加快，使用大量管弦樂的和聲奏出旋律并加入了打擊樂來襯托畫面中使用的慢鏡頭：之后杰克和黑珍珠號被海怪一同吞噬，畫面轉(zhuǎn)到遠(yuǎn)景，配樂中的音量再次漸強(qiáng)并用轉(zhuǎn)調(diào)來推動劇情進(jìn)入高潮，烘托出宏大的場面和悲壯的氣氛。

這段劇情結(jié)束后，場景發(fā)生轉(zhuǎn)變，畫面轉(zhuǎn)向了東印度公司。因此音樂也轉(zhuǎn)入平靜的連音，并加入了一點為影片中另一個反派東印度公司而作的主題旋律來配合劇情。隨著情節(jié)推動一行從船上逃跑的人來到女巫的地盤，音樂轉(zhuǎn)到女巫的主旋律并一直保持緩慢，作為背景伴奏。之后女巫告訴眾人杰克還活著，給一行人帶來希望。音調(diào)隨著角色的心情也逐漸提高，帶出一種涌動感：女巫又告訴大家需要另一位船長一起去拯救杰克，隨著這位關(guān)鍵人物的出場。音樂變得激昂起來，加入整個電影配樂中的主題旋律：一句結(jié)束音將畫面推向完結(jié)，在音樂上突出了影片本身積極樂觀的主題。

4、增加立體感。人類習(xí)慣于從視覺和聽覺兩方面感受客觀事物。結(jié)合音樂的聽覺形象。音樂旋律的起伏，和聲、對位的織體，色彩豐富的配器等等，能更有效地表現(xiàn)聽覺形象的立體感。音畫結(jié)合可形成“四維時空”的運(yùn)動著的立體感。音樂與畫面相結(jié)合的方式主要有兩種：樂畫平行和樂畫對位。樂畫平行，是音樂與畫面表現(xiàn)著同樣的節(jié)奏、速度、情緒、意境和傾向。常常用在抒情時以進(jìn)一步渲染情緒，或是用在戲劇性的情節(jié)中以加強(qiáng)矛盾沖，樂畫對位，是音樂與畫面表現(xiàn)著不同的或相反的節(jié)奏。速度、情緒、意境和傾向。樂畫對位，使音樂與畫面相反相成。對立統(tǒng)一，可以反映生活的復(fù)雜性、多面性，更有力地揭示生活的本質(zhì)，產(chǎn)生具有深刻內(nèi)涵的藝術(shù)形象。音樂與畫面相結(jié)合，較多的時候是畫面起決定作用。

結(jié)語

電影音樂產(chǎn)生于電影，扎根于電影，依存于電影卻又飽含獨立的靈魂，甚至比電影的給人的限制更少，音樂在電影中得到靈感，并傳達(dá)出音樂本身的精神，引起人們的共鳴。通過聽覺感受使觀眾的心理感覺上形成視覺形象、聽覺形象的立體感，因而使銀幕形象更豐富、生動、真實，大大加強(qiáng)了電影藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。