激流三部曲

巴金(1904年11月25日～2005年10月17日)是20世紀中國文學發(fā)展史中的一個重要人物，立志做社會活動家的他，卻成為小說家、散文家。新時期之后歷任多屆作協(xié)主席，可謂德高望重。其作品感情豐沛，故三部曲式大部頭之作甚多。

巴金的長篇小說當中，在幾代讀者中最具影響的作品是《家》、《春》、《秋》(即《激流三部曲》)。它通過一個大家庭的沒落和分化。描繪出封建宗法制度的崩潰，以及革命潮流在青年一代中掀起的改變舊生活的偉大力量。作者對題材熟悉和感受的親切，使作品獲得了巨大的震撼力。在動蕩、巨變、大浪淘沙的年代里，《家》、《春》、《秋》奏起的時代進行曲，在對青年進行反封建的啟蒙教育方面，曾起了很大的作用。特別是其中的《家》，起的作用更大。中國的封建社會延續(xù)了兩千年，反封建的任務(wù)異常艱巨。他的《家》、《春》、《秋》是繼《紅樓夢》之后，描寫封建舊家庭敗落的優(yōu)秀的現(xiàn)代小說。

藏書票作者張世平出生于1945年，曾任四川美術(shù)學院附中的教務(wù)主任，多年來一直從事中學美術(shù)教育工作。在巴金創(chuàng)作《激流三部曲》之后，他創(chuàng)作了這款藏書票。從畫面上《家》比《春》和《秋》的份量都高，就可知《家》在三部曲作品中的地位。書本的旁邊還有蜜蜂采蜜，以及一道奔騰的巨流，是巴金一生創(chuàng)作不輟的象征。

一日不作詩，心源如廢井

在中國藏書票研究會，除了梁棟和鵬程夫妻外，還有一對，即王疊泉與張世平夫妻也值得推薦；其夫人張世平已經(jīng)在“激流三部曲”已有提及。王疊泉編的《中日藏書票作品選》與《藏書票百龍圖》，是上世紀80年代為數(shù)不多的藏書票畫冊，前者針對藝術(shù)家的作品進行創(chuàng)作，后者則給兒童創(chuàng)作藏書票提供參考?？上缬?994年元月去世，去世之前為推動四川省藏書票活動，做了很多工作，他是中國藏書票一位值得尊敬的前輩。

1933年臧克家出版他的第一部新詩集《烙印》時，曾說：“現(xiàn)代寫詩的人要想從自己手中出來的東西放一點大的光彩，只有一條路：用你整個的生命作為抵押!”王疊泉“一日不作詩，心源如廢井”這句話，恰是臧克家新詩創(chuàng)作的寫照。票面上畫上蜜蜂采蜜，更是描繪出詩人全心全意投入創(chuàng)作，用自己的生命，謳歌出美妙詩篇的最佳涵意。 請容許我在這里多介紹王疊泉的生平，以識無限的懷念：1937年3月生于四川鄰水，1960年畢業(yè)于四川省美術(shù)學院，曾任四川省美術(shù)學院教授，中國版畫協(xié)會、中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國藏書票研究會常務(wù)理事，四川省藏書票研究會會長；曾獲日本國際版畫研究會“書票藝術(shù)貢獻金獎”。他從1981年開始研究藏書票，除了編有上述兩部畫冊，還編有《中國藏書票書簽》等。他是一位多產(chǎn)的藏書票創(chuàng)作家，作品多取材于民間藝術(shù)。

曹辛之的三只筆

上世紀90年代初期，有幸透過當時中國藏書票協(xié)會副會長郭振華，認識了四川人民美術(shù)出版社的編審陳世五。他退休以后，以書籍裝幀設(shè)計后廢棄的白紙板，在紙板上以刻鋼版的針筆，一筆一針刻繪出類似絲網(wǎng)版的效果，形成獨樹一幟的孔版技巧。他的藏書票創(chuàng)作大多是為自己、贈友而作。因為是在紙板上鏤刻，印制幾張后紙板就會爛掉，所以印制的數(shù)量不多。

其中，他為九葉派詩人、書籍裝幀藝術(shù)家、書法篆刻家曹辛之設(shè)計過兩款藏書票，有一款是他用獨特的孔版技法制作的，大部份印制在宣紙上；另一款用三色鋅版套印，是陳世五極少數(shù)用機器印刷的藏書票，不過更能凸出票主曹辛之藝術(shù)上的造詣；所以在此介紹后一款：

曹辛之，江蘇宜興人，1917年出生，歲次丁巳，生肖屬蛇。所以畫面上用黑灰兩色的蛇，盤踞在黑、棕兩色的書籍，或者是畫冊，或者是他的美術(shù)作品上。最上面的一只毛筆，代表他是書法家；中間是一只雕刻刀，則是象征他在篆刻上的成就。以及他在竹刻藝術(shù)上的造詣；下面是一只畫筆，代表他是著名的裝幀藝術(shù)家。難得的是，筆者手上這一款，票面上有曹辛之的親筆簽名，背面有作者陳世五的簽名，真是一款得來不易的藏書票。