新老作家之間的矛盾產(chǎn)生，一方面是因?yàn)樾伦骷覍?duì)傳統(tǒng)文壇的叛逆，引起老一代作家的不滿和反感；另一方面，是因?yàn)閭鹘y(tǒng)文壇對(duì)80后作家關(guān)心不夠(象征傳統(tǒng)文壇的作協(xié)，青少年人數(shù)連0．5％都不到)，許多老一代作家對(duì)80后作家的少年成名、作品暢銷難以接受甚至眼紅。

所謂“80后”，并不是一個(gè)精準(zhǔn)的、明確的定義，狹義是指1980年～1989年出生的文學(xué)作家；廣義則是1980年后出生的年輕作家，他們的作品大多屬于校園文學(xué)、青春文學(xué)，他們的讀者絕大多數(shù)是和他們同齡的學(xué)生、青少年。從這個(gè)意義上說，把80后定義為青少年作家更為貼切。

80后作家的出現(xiàn)以及迅速走紅，在中國文壇上引起很大的爭議，以中老年為代表的老一代作家及評(píng)論家認(rèn)為，80后作家的作品是幼稚的小兒科，是“不成氣候”、“不值一提”的“兒童作品”，根本不能登上傳統(tǒng)純文學(xué)的大雅之堂。更有甚者，對(duì)80后不屑一顧甚至是挖苦打擊。而80后作者們對(duì)老一代作家及傳統(tǒng)文壇更是嗤之以鼻，并勇敢叛逆、大膽批判。一時(shí)間雙方針鋒相對(duì)、唇槍舌劍，大有勢(shì)不兩立之勢(shì)。

筆者認(rèn)為，80后作家與傳統(tǒng)文壇是不應(yīng)該勢(shì)不兩立的。

首先，80后作家的出現(xiàn)是社會(huì)發(fā)展的必然。

80后作家(即青少年作家)的出現(xiàn)乃至走紅，是中國進(jìn)入新時(shí)代的必然產(chǎn)物?？v觀中國文學(xué)史，從來就沒有提到過青少年文學(xué)。這并不奇怪，因?yàn)樵诠糯?、現(xiàn)代，受當(dāng)時(shí)歷史條件的制約，文學(xué)完全是成年人的領(lǐng)域，就是在當(dāng)代文學(xué)史中，也只是蜻蜓點(diǎn)水地提一下兒童文學(xué)，整個(gè)青少年文學(xué)幾乎可以忽略不計(jì)。在改革開放之前，我國的青少年文學(xué)少得可憐。改革開放初期，廣大青少年在思想上已經(jīng)開始獨(dú)立思考，隨著改革開放的不斷深入，各行各業(yè)突飛猛進(jìn)地發(fā)展，我國的經(jīng)濟(jì)、人口都發(fā)生了很大的變化，到2005年，14歲到29歲的人群，已接近3億，占我國人口總數(shù)23％。此時(shí)的青少年，在經(jīng)濟(jì)上也相對(duì)獨(dú)立，幾乎每個(gè)家長都會(huì)給自己的孩子花20元、30元買本他們喜愛的小說(這一點(diǎn)，在改革開放前，幾乎沒有哪個(gè)青少年可以做到)。以前少得可憐的青少年作品，已無法滿足廣大青少年讀者的迫切需要，廣大青少年讀者急需得到屬于他們自己的可口的精神食糧。80后作家就是在這種歷史條件下應(yīng)運(yùn)而生的，以韓寒為代表的80后作家憑借他們與青少年同齡的優(yōu)勢(shì)，以鮮明的另類色彩，以張揚(yáng)的叛逆?zhèn)€性，用貼近同齡人的語言，真實(shí)表現(xiàn)青少年的生活、情感。他們的作品一問世，立刻博得廣大青少年的喜愛，掀起了一股強(qiáng)大的青少年消費(fèi)熱潮，形成了一個(gè)龐大的青少年文學(xué)市場。這股文學(xué)熱潮，強(qiáng)烈地沖擊了我國傳統(tǒng)文壇，極大地震撼了老一代文學(xué)作家，引來了很多的爭議。但是，不管老一代作家怎樣指責(zé)或反對(duì)，80后作家走紅、80后作品暢銷卻是不爭的事實(shí)。

毛澤東主席曾提倡文藝界要“百花齊放”。從繁榮我國文學(xué)事業(yè)、發(fā)展文學(xué)市場的角度來看，80后的出現(xiàn)，是積極的、有利的。所以，老一代作家不應(yīng)對(duì)他們橫加指責(zé)，更不應(yīng)該打擊他們，而應(yīng)該是鼓勵(lì)引導(dǎo)他們，幫助他們茁壯成長，因?yàn)榍嗌倌曜骷也粌H是我國文學(xué)的一分子，更是我國文學(xué)的后備力量。發(fā)展繁榮我國的文學(xué)事業(yè)，應(yīng)該是80后作家和老一代作家的共同心愿，所以，80后作家與傳統(tǒng)文壇是不應(yīng)當(dāng)勢(shì)不兩立的。

其次，80后作家的出現(xiàn)，并沒有搶占老一代作家的地盤。

80后作家的讀者群是青少年，老一代作家的讀者群是中老年，從讀者群來看，80后并沒有搶占老一代作家的地盤?，F(xiàn)在迅猛發(fā)展起來的青少年讀者群，是被老一代作家忽略的或說不重視的，當(dāng)然，這主要是當(dāng)時(shí)社會(huì)的局限造成的。80后作家順應(yīng)歷史潮流，開辟出少年文學(xué)新天地時(shí)，他們沒有也很難去搶占老一代作家成年人文學(xué)、純文學(xué)的讀者群，而是在自己拓荒的處女地上盡情耕耘。從經(jīng)濟(jì)利益上看，80后作家的出現(xiàn)，不應(yīng)當(dāng)影響老一代作家的收入。所以，80后作家和老一代作家不應(yīng)勢(shì)不兩立。新老作家之間的矛盾產(chǎn)生，一方面是因?yàn)樾伦骷覍?duì)傳統(tǒng)文壇的叛逆，引起老一代作家的不滿和反感；另一方面，是因?yàn)閭鹘y(tǒng)文壇對(duì)80后作家關(guān)心不夠(象征傳統(tǒng)文壇的作協(xié)，青少年人數(shù)連0.5％都不到)，許多老一代作家對(duì)80后作家的少年成名、作品暢銷難以接受甚至眼紅。這一矛盾雖然很尖銳，但并非不可調(diào)和，因?yàn)樾吕献骷抑g沒有直接的利益沖突。

最后，80后和老一代作家是可以互敬互學(xué)，和諧相處的。

客觀地講，由于80后的知識(shí)尚不足、閱歷還不多，導(dǎo)致思想、人生觀還不夠成熟，勢(shì)必造成他們的作品內(nèi)容相對(duì)匱乏、情節(jié)趨于平淡、思想顯得膚淺。80后作家的文學(xué)水平、寫作技巧、文字功底，相對(duì)老一代作家，還顯得稚嫩。80后作家應(yīng)該虛心學(xué)習(xí)老一代作家的長處，同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)尊重傳統(tǒng)文壇，在彰顯個(gè)性的同時(shí)，不應(yīng)全盤否定傳統(tǒng)文壇，對(duì)傳統(tǒng)文壇應(yīng)當(dāng)是批判地繼承。老一代作家不應(yīng)迷信傳統(tǒng)文壇，也不應(yīng)打擊新一代作家，在叛逆精神、彰顯個(gè)性、時(shí)尚語言以及作品的宣傳推銷，作家的包裝、炒作上，老一代作家有很大差距，所以，老一代作家也應(yīng)當(dāng)向80后作家學(xué)習(xí)。新老作家應(yīng)該取長補(bǔ)短，互敬互學(xué)，和諧相處，共同發(fā)展。

只要新老作家能夠互相理解、尊重，和諧相處，80后與傳統(tǒng)文壇勢(shì)不兩立的局面就一定會(huì)煙消云散，我國的文壇必將是百家爭鳴、百花齊放的繁榮景象。

責(zé)任編輯 張頤雯