方靜清

摘要：在曼斯菲爾德短暫的一生中，她不斷地對(duì)短篇小說(shuō)的文體進(jìn)行嘗試。在寫以新西蘭為背景的短篇小說(shuō)時(shí)。她借用意象和象征的詩(shī)歌技巧，并應(yīng)用語(yǔ)言的音樂性來(lái)傳情達(dá)意，創(chuàng)造出了一種散文式的富有詩(shī)情畫意的短篇小說(shuō)。

關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德短篇小說(shuō)詩(shī)情畫意表現(xiàn)手法

中國(guó)分類號(hào)：G03

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1004-4914(2009)05-126-02

凱瑟琳·曼斯菲爾德是一個(gè)在英語(yǔ)文學(xué)界里有著獨(dú)特地位的作家。她的小說(shuō)尤其是以新西蘭為背景的短篇小說(shuō)飽含著真切的情意。行文有散文詩(shī)的風(fēng)格，因而她的作品以其濃郁的詩(shī)情畫意而膾炙人口。

詩(shī)情畫意源自內(nèi)容與情感的自然流露。曼斯菲爾德小說(shuō)情感情緒有種“天然去雕飾”的清新，仿佛中國(guó)人說(shuō)的如“清水出澗，白云出岫”，流暢無(wú)礙。

凱瑟林·曼斯菲爾德小說(shuō)情感情緒的詩(shī)意傳達(dá)主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、借助意象與象征的詩(shī)歌技巧

想象和象征是詩(shī)歌最基本的特征。有理論家說(shuō)：“指明一物件，便剝奪了一首詩(shī)的最大樂趣：因?yàn)樵?shī)的樂趣在逐漸流露?！焙笥腥藢⑺爬椤罢f(shuō)出是破壞，暗示才是創(chuàng)造”，此句成了象征主義的名言。19世紀(jì)末由法國(guó)詩(shī)人發(fā)起的象征主義運(yùn)動(dòng)對(duì)20世紀(jì)的詩(shī)歌與小說(shuō)創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的影響。象征主義詩(shī)人不直接表述自己的觀念和內(nèi)在的精神世界，他們認(rèn)為抽象的情感情緒不應(yīng)該通過(guò)描述性的語(yǔ)言來(lái)分析而應(yīng)采用象征的手法來(lái)制造氛圍、抒發(fā)情感。受這一思潮的影響，凱瑟琳·曼斯菲爾德在作品中較多地借鑒象征的表現(xiàn)手法來(lái)詩(shī)意化地抒情或揭示一種“韻外之致、昧外之旨”。作為一個(gè)創(chuàng)新作家，曼斯菲爾德從不墨守陳規(guī)，她給意象的傳統(tǒng)象征意義賦予了新的內(nèi)涵。在《園會(huì)》中，她將幾百朵盛開的玫瑰花做為意象來(lái)營(yíng)造富裕的薛立丹家舉辦園會(huì)的歡快氣氛以及表現(xiàn)主人公勞拉對(duì)園會(huì)的高漲熱情，而不是做為愛的象征；將不同的百合作為另一意象來(lái)揭示人物情感情緒所發(fā)生的變化。美人蕉百合是富裕繁榮的象征，是勞拉母親的所愛。勞拉對(duì)這些粉色的“生意咄咄逼人”的百合卻有所排斥，這為后來(lái)對(duì)車夫的死母女兩人所表現(xiàn)出的不同態(tài)度埋下了伏筆。認(rèn)為海芋百合是像車夫那樣過(guò)貧窮日子的人家所喜歡的觀點(diǎn)則顯示出了養(yǎng)尊處優(yōu)的勞拉母親的一種優(yōu)越感。“花”的形象，使人物對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的感覺發(fā)生了變化，同時(shí)也使讀者體會(huì)到了意象所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。當(dāng)園會(huì)結(jié)束時(shí)，花慢慢地凋謝了，慢慢地合上了花瓣?！盎ㄆ凇钡亩虝海笳髁嗣篮檬挛锏囊资?。

曼斯菲爾德在《幸?！分胸灤┤牡囊粋€(gè)十分重要的意象就是一棵亭亭玉立、沒有一個(gè)花蕾和一片凋謝的花瓣的盛開的梨樹。主人公貝莎把這棵艷麗的梨樹比作自己生命的象征。在小說(shuō)描寫的“那一天”中，貝莎的幸福感在她心中蕩漾。她擁有一切，富裕的生活，愛她的老公，可愛的小寶寶，還有一個(gè)一見傾心的好朋友——富爾頓小姐。然而，當(dāng)她無(wú)意問(wèn)聽到老公哈里與富爾頓小姐之間的談話，發(fā)現(xiàn)自己受到了雙重的背叛，一直沉浸在假想的幸福中，而匆匆趕去看那顆梨樹希望從中得到啟示時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)它“還是照樣那么可愛，照樣繁花滿樹，恬然靜立”。小說(shuō)于此處收柬，讓讀者“于無(wú)聲處”久久回味全職家庭主婦貝莎心中的悲涼：梨花依然生機(jī)盎然，但心中那棵梨樹是否依然?……小說(shuō)中，富爾頓小姐出場(chǎng)時(shí)身著銀白，連發(fā)帶都是銀色的，而當(dāng)貝莎沉浸于與富爾頓小姐的“心心相應(yīng)”的幻想時(shí)，她腦子里也沒忘記那棵梨樹：“梨樹一定是一片銀色，就像富爾頓小姐一身打扮那樣?！币虼?，不難發(fā)現(xiàn)，這“樹”在文中充當(dāng)?shù)慕巧鼧O大地豐富了人物的內(nèi)心情感，也使小說(shuō)彌漫著濃郁的詩(shī)歌情調(diào)。月亮作為另一意象的出現(xiàn)喻示了貝莎虛幻的生活——月光籠罩下的一切似乎都顯得那樣完美無(wú)暇。而灰貓與黑貓的出現(xiàn)暗示了貝莎生活中潛在的危機(jī)，在小說(shuō)結(jié)尾處又出現(xiàn)了灰貓和黑貓，它應(yīng)驗(yàn)了貝莎最初見到他們時(shí)所打的那個(gè)寒噤。

此外，毛皮圍巾在《布里爾小姐》中象征了這位令人同情的老小姐的生活狀況，風(fēng)中的菊花在《大風(fēng)吹》里象征如風(fēng)一樣狂亂的特有的青春期騷動(dòng)等等，這種間接地反映生活的真諦、并把平凡的事物置于意象的框架之中的藝術(shù)手法使曼斯菲爾德的短篇小說(shuō)具有一種詩(shī)的意境和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

二、借助于語(yǔ)言的音律美

各種藝術(shù)都需要節(jié)奏、變化、和諧。19世紀(jì)英國(guó)文學(xué)家瓦爾特·帕特曾說(shuō)過(guò)“所有藝術(shù)都不斷地追求音樂的態(tài)勢(shì)?！笔苓@一口號(hào)的影響，曼斯菲爾德在作品中也加入了一些音樂的元素。在成為作家之前，曼斯菲爾德已是一名熟練的大提琴手，在音樂上的造詣使她能夠駕輕就熟地在小說(shuō)中用音樂的手法來(lái)描述人物的話語(yǔ)。寫完《布里爾小姐》后，她在給理查德默利的信中說(shuō)“在《布里爾小姐》中，我不僅對(duì)每一句的長(zhǎng)短、甚至對(duì)每一句的韻律都作了選擇。我對(duì)每～段落的起伏也進(jìn)行了斟酌。這是為了符合她，在那天、那個(gè)特別時(shí)刻的她。我寫完以后，就朗讀——許多次——就好像一個(gè)人在彈奏樂器那樣，盡力使它越來(lái)越接近布里爾小姐的表現(xiàn)，直至相符。

人總是按照自己的意識(shí)追求節(jié)奏感和旋律美。曼斯菲爾德常常應(yīng)用英語(yǔ)特有的音韻，制造出特殊的音樂美感：

“Windless,warm,the sky without a cloud，Only the blue W88 veiled witha haze 0f light gold，as it is sometimes in early summer，"是她在《園會(huì)》的開頭使用的長(zhǎng)短不一的詞句，語(yǔ)言節(jié)奏上的變化渲染出了一種歡快的氣氛。接下來(lái)的段落中，介詞短語(yǔ)的使用如：“Away she skirfmed，over thelawn，up the path，up the steps，8gross the veranda，and into the porch。”就像音樂中的快速節(jié)拍顯示出主人公的愉快心態(tài)。通過(guò)對(duì)語(yǔ)言節(jié)奏的合理運(yùn)用，曼斯菲爾德實(shí)現(xiàn)了情感與內(nèi)容的統(tǒng)一。

在渡過(guò)了一個(gè)愉快的下午之后，勞拉去了死去的車夫家。這次經(jīng)歷給了她一個(gè)強(qiáng)烈的印象——生活中不僅僅只有幸福和鮮花，還有死亡和苦難，并使她思考如何去面對(duì)這多樣化的生活，曼斯菲爾德在輕快的音樂中加入了一些悲傷的元素形成復(fù)調(diào)音樂，給讀者展示了兩個(gè)不同的世界——個(gè)充滿了鮮花、音樂和幸福，另一個(gè)充滿了貧窮、悲慘和憂傷。

在《大風(fēng)吹》中，曼斯菲爾德描述“大風(fēng)”時(shí)寫道the wind was“shakingthc housc,rattling the windows,banging a piece of iron on the roof andmaking her bedtremble"輕重音的交替出現(xiàn)所形成的節(jié)奏感，表達(dá)出了馬蒂爾達(dá)在清晨時(shí)分不寧?kù)o的、慌亂的心態(tài)——既有種莫名的恐懼又有種不可名狀的悲傷。小說(shuō)中氣氛的營(yíng)造，人物情感的真實(shí)流露都是通過(guò)音樂的表現(xiàn)手法實(shí)現(xiàn)的。音樂元素的使用賦予了曼斯菲爾德的小說(shuō)以詩(shī)一

樣的美感，讓讀者在蔓妙的音樂美感中回味她小說(shuō)不盡的旨趣。

三、語(yǔ)言的詩(shī)歌與散文性

詩(shī)情畫意呈現(xiàn)于優(yōu)美精煉的語(yǔ)言。曼斯菲爾德的小說(shuō)語(yǔ)言既有詩(shī)歌的凝練，又有散文的優(yōu)美，舒卷自如，渾然天成。可以說(shuō)，曼斯菲爾德的小說(shuō)趣味悠長(zhǎng)，意境深遠(yuǎn)，作品極具詩(shī)歌的韻律之美，這一特點(diǎn)顯然來(lái)自曼斯菲爾德對(duì)英國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌的重視，她自然而然地將傳統(tǒng)詩(shī)韻同嶄新的現(xiàn)代主義手法完美地融合在文字中，因此，就整體上而言，曼斯菲爾德的作品正表現(xiàn)出傳統(tǒng)與現(xiàn)代主義手法的和諧交融。曼斯菲爾德擅用詩(shī)詞的特點(diǎn)使其作品有詩(shī)歌之美。曼斯菲爾德一直努力將小說(shuō)寫得像詩(shī)一樣空靈流轉(zhuǎn)，情意綿綿。

詩(shī)是曼斯菲爾德喜愛的文學(xué)形式之一，詩(shī)歌也給予了曼斯菲爾德短篇小說(shuō)創(chuàng)作以巨大的靈感，而她也充分地把詩(shī)歌與散文融合所蘊(yùn)含的魅力發(fā)揮到極致。1916年1月22日，她在日記中寫到：“我還要寫詩(shī)。一想到寫詩(shī)我便激動(dòng)得發(fā)抖。……我寫的也許不是詩(shī)，也不是常見的散文，而是一種特殊的散文?！彼獙憽耙环N特殊的散文“的企圖影響了她小說(shuō)的整個(gè)結(jié)構(gòu)與形式。這種“特殊的散文”傳達(dá)了對(duì)人物內(nèi)心生活的一種感覺，運(yùn)用意識(shí)流的技巧，她把人物意識(shí)的不同層次、不同的時(shí)間層次以及不同的現(xiàn)實(shí)層次融合在一起。沒有說(shuō)教，沒有厚重情節(jié)，沒有虛假的感情與文字，這種新型散文體小說(shuō)使讀者感受到處處是詩(shī)的韻律。她將詩(shī)之靈動(dòng)流暢及散文的紆徐舒緩盡述文字，這形成了曼斯菲爾德小說(shuō)的鮮明特色?？梢哉f(shuō)，她將詩(shī)歌與散文技巧在小說(shuō)中運(yùn)用得妙到毫巔，毫無(wú)穿鑿之痕。自然流暢。在《序曲》中，詩(shī)化和散文化的語(yǔ)言無(wú)處不在，有些文字本身就是詩(shī)句，于不經(jīng)意中構(gòu)成詩(shī)境：

Dawn came sharp and chillwith red clouds on a faint green sky anddrops of water on every leaf and blade.A breeze blew over the garden,dropping dew and dropping petals,shivered over the drenched paddocks,and was lost in the sombre bush.In the sky some tiny stars floated for a monent and then they were gone-they were dissolved like bubbles.And plain to be heard in the early quiet was thesound of the creek in the paddock running over the brown stones ,running in and out of the sandy hollowe, hiding under clumps of dark berry bushes, spillinginto a swamp of yellow water flowers and cresses.

“黎明來(lái)了，陣陣寒氣刺骨，淡綠的天空點(diǎn)綴著朵朵紅霞，葉片和花瓣上沾滿了點(diǎn)點(diǎn)晨露。一陣微風(fēng)吹過(guò)花園，吹落了露珠，也吹落了花瓣，簌簌掠過(guò)露水打濕的圍場(chǎng)，消失在暗沉沉的小樹叢里。天上有顆小星還漂浮了一陣子，后來(lái)也飄走了——就像水泡一樣消失了。清晨一片寂靜，只聽得圍場(chǎng)里的小溪潺潺流過(guò)褐色的沙石，流進(jìn)一個(gè)個(gè)沙坑又流出去，躲進(jìn)黑漿果小樹叢，瀉到一片滿是黃水花和水芹的沼澤地里去了”。在這里，小說(shuō)的敘事描寫已退居到詩(shī)歌和散文的美妙之后，而小說(shuō)的魅力卻更強(qiáng)了。描寫上的細(xì)致精妙，遣詞造句上的精心雕琢，以及將外部世界與人物的內(nèi)心世界的巧妙結(jié)合，情境互生，耐人尋味，這種抒情散文詩(shī)的筆調(diào)使曼斯菲爾德的小說(shuō)別有一種惹人“憐愛”的韻致?！兜谝淮挝钑?huì)》也是這樣一首詩(shī)：舞廳內(nèi)，

A great quivering jet nf gas jghted the ladiesroom，It couldn't wait；itWaS dancing already，When the door opened again and there came a burst oftuning from the drill hall,it leaped almost t0 the ceiling，

“煤氣燈舞蹈，火焰躥動(dòng)”，這其實(shí)是第一次參加舞會(huì)的蕾拉的迫切心情的寫照。凱瑟琳-曼斯菲爾德通過(guò)具體事物的描寫以及她豐富的想象力，襯托出了面對(duì)這樣一個(gè)從未經(jīng)歷過(guò)場(chǎng)面的十八歲女孩的心情。曼斯菲爾德在小說(shuō)中實(shí)現(xiàn)了情景交融的詩(shī)、文意境。

曼斯菲爾德的小說(shuō)的獨(dú)特韻味兼有詩(shī)、曲、文、畫等多種藝術(shù)形式的特點(diǎn)，在小說(shuō)界具有里程碑式的開拓意義，因?yàn)?，如?shī)如歌如畫的新型短篇小說(shuō)自曼斯菲爾德處開始。她把現(xiàn)代主義手法與傳統(tǒng)文學(xué)技巧完美地融合在一起，創(chuàng)造耳目一薪的藝術(shù)境界，因此她被譽(yù)為現(xiàn)代短篇小說(shuō)大師，的確是當(dāng)之無(wú)隗的。

參考文獻(xiàn)：

1陳家寧編曼斯菲爾德書信日記選[M]，百花文藝出版社，2005。

2凱瑟琳-曼斯菲爾德著文潔若等譯.園會(huì)[M]人民文學(xué)出版社，2006。

5朱乃長(zhǎng)，外國(guó)名著賞析(下)[M]，華東師范大學(xué)出版社，2003

6趙友斌，論曼斯菲爾德以新西蘭為背景的小說(shuō)，四川師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)。1993(1)。

(作者單位：四川機(jī)電職業(yè)技術(shù)學(xué)院四川攀枝花617000)

(責(zé)編：呂尚)