劉愛民

漆畫是以漆為基本的物質材料,以漆工藝技法為基本造型手段,吸取其它畫種的可用技法,利用能與漆相處的各種物質媒材,表達作者的思想感情和對客觀世界認識的繪畫。

一、漆畫的產(chǎn)生

中國漆畫作為獨立的畫種,僅有幾十年的歷史。然而,作為裝飾紋樣依附于漆器的“漆畫”,卻可以追溯到2000多年以前。但作為中國的漆畫,只能是說中國屏風了。

20世紀上半葉,國際的漆藝運動對于中國現(xiàn)代漆畫的誕生也起著催化作用。

20世紀初的歐洲在包豪斯藝術和工藝相結合的思想倡導下,又在日本和中國漆藝的直接影響下而興起了漆藝運動,產(chǎn)生了英國的艾琳?格瑞(EileenGray)、法國的讓?杜囊(Jean Dunand)等杰出的漆藝家。讓?杜囊的成就更為突出,他一生留下了家具、屏風、首飾以及瓶瓶罐罐等上千件漆藝作品。他為“諾曼底”號輪船以《捕海豹》、《狩獵》、《摘葡萄的時候》、《擲標槍的人》等為題材的漆壁畫,一直為后人所稱道,其《夫人像》更是純粹的獨幅漆畫。

1.法國的漆藝對中國的影響

法國的漆藝運動對于中國的影響,在雷圭元先生身上可以表現(xiàn)出來。雷先生1929年留學法國期間,曾勤工儉學于仿制中國古代漆器的作坊,由此,他對中國古代的髹漆技法有所了解,1931年回國后,在杭州國立藝專任教期間,著有《工藝美術技法講話》,其中就有漆藝的內容。他還創(chuàng)作了《泉邊》等漆畫作品。

2.日本漆藝對中國的影響

日本的現(xiàn)代漆藝對中國的影響不可低估。20世紀20～30年代李芝卿先生和沈福文先生先后到過日本,學習了日本的蒔繪、變涂等技法。他們的作品,如沈先生的《金魚盤》、《太陽盤》中的彩繪、罩漆、研磨技法,以及李先生的《百幅漆藝技法樣板》,成為中國現(xiàn)代漆畫的技法基礎。此外,沈先生還創(chuàng)作了《研磨彩繪敦煌壁畫屏》、《堆漆鯉魚畫屏》等富有啟示性的漆畫作品。

3.越南漆畫影響了中國現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作風格

法國也好,日本也好,雖然開拓了漆藝的現(xiàn)代生活空間,也出現(xiàn)了有繪畫傾向的平面作品,但還沒有突破裝飾藝術的范疇,沒有產(chǎn)生以漆畫為繪畫的觀念。越南磨漆畫的誕生,開創(chuàng)了漆畫的先河。

越南也是一個富有漆藝傳統(tǒng)的國家。由于一些油畫家的參與,“一些畫家在老藝人的協(xié)作下,實行革新,變它為一種獨特藝術,能夠體現(xiàn)其他體裁所不能表達的意境……竹叢隨風搖曳,碧波粼粼的池塘中的村莊倒影,紅霞滿天或金光輝煌的日落黃昏,青苔覆蓋的墻垣環(huán)繞的寺廟,金魚在水中泅游……”使越南漆畫的語言和表現(xiàn)力在藝術上又大大地提高了一步。

越南的磨漆畫,逐漸發(fā)展為越南的“國畫”,在國內外影響愈來愈大。1962年,越南磨漆畫到我國北京、上海展出,給中國畫家與廣大觀眾以全新的感受:漆畫可以表現(xiàn)傳統(tǒng)的、程式化的山水花鳥圖案,而且表現(xiàn)波瀾壯闊的社會生活;漆畫不再僅限于黑、紅、金的材料色彩,而且也可以表現(xiàn)豐富多彩的現(xiàn)實世界。

越南磨漆畫的來華展出,不僅使中國人看到了耳目一新的漆畫作品,還給中國人送來了漆畫也可以發(fā)展成為“繪畫”的嶄新觀念,于是大大刺激了漆藝故鄉(xiāng)的中國人。著名美術家林風眠先生高度贊揚了越南磨漆畫的成就,他說:“越南的許多藝術家,深入到工藝美術領域,使繪畫與工藝相結合,創(chuàng)作出光輝的漆畫。這些寶貴的經(jīng)驗,我們應當很好地學習……我們在漆的制作中,有豐富、傳統(tǒng)的方法,我們的許多藝術家應當注意到和工藝美術相結合的問題。我想油畫家和漆的關系更為接近。”

中國有許多的畫家去越南學習漆畫藝術。從此,中國的漆藝家、畫家也有了“漆畫是繪畫”的自覺意識,開始了中國現(xiàn)代漆畫的艱苦探索。

二、漆畫的分類

首先,來看看目前主要的幾類漆畫(包含漆器)或帶漆畫味道的“漆畫”:有地道的漆畫、商業(yè)漆畫、帶漆味的裝飾畫、帶漆藝的工藝品(包括行銷用的禮品、產(chǎn)品包裝)、偽漆畫等等。

1.地道的漆畫——從傳統(tǒng)漆藝脫胎而來的純漆畫藝術,其所用材料及涉及的工藝,全部一脈承襲而來,原汁原味,地道正統(tǒng)。

2.商業(yè)漆畫——賓館酒店、公共場合之漆壁畫、掛畫,像行畫般批量生產(chǎn)出來的“漆畫”(只是從一般性而言,也有大型的漆壁畫是完全用傳統(tǒng)工藝及材料)。

3.帶漆味的裝飾畫、工藝品(包括行銷用的禮品、產(chǎn)品包裝)、偽漆畫等等——嚴格來說,這些屬于產(chǎn)品,只能說是產(chǎn)品,這類作品有個典型的特征,那就是只帶有漆的一點影子,一般表現(xiàn)為其外表涂漆來裝飾或偽裝,且往往只有最后一道工序沾點漆的邊,且往往還是化工漆之流。這類產(chǎn)品極具代表性的,比如先以水粉、油畫、丙稀顏料繪制,最后罩一層化學漆。

三、中國漆畫的流派

1.北京

以原中央工藝美術學院為中心,由老一輩藝術家龐薰琹、雷圭元、張光宇、張仃諸先生的倡導和扶植。為做壁畫材料的研究,喬十光先生于1962年被派到福州拜師學藝。爾后,漆畫便納入壁畫和裝飾繪畫的課程,1989年設立漆藝專業(yè)。北京的漆畫家,大多是繪畫出身,漆畫之外,尚作油畫、國畫等,他們多年來做著強化漆畫繪畫性的努力,在材料和技法上則注重傳統(tǒng)的繼承。

2.福建

福州是中國主要的漆器產(chǎn)地,以脫胎漆器著稱。福建漆畫是從福州工藝美術學校的學生和漆藝家手中發(fā)展起來的。作者陣容較大,技術力量也比較雄厚。代表畫家有:王和舉,作品《鹽場》多次獲獎;吳川,作品注重黑白的表現(xiàn),洗練概括,還有唐明修和陳立德等。

福建漆畫富有傳統(tǒng)技巧,善于發(fā)揮天然漆的優(yōu)勢,制作精良,在全國美展中屢屢獲獎。

3.重慶

以四川美術學院為中心,這是中國漆藝界老前輩沈福文先生經(jīng)營多年的地方。早期的代表作者楊富明、蕭連恒,他們都是很好的畫家,前者長于花鳥,后者長于水粉。陳恩深,努力探討合成漆的運用,其作品獲第七屆全國美展銀獎。

4.江西

江西漆畫以運用合成漆(聚氨酯)為特色。代表作者為陳圣謀、龔聲、尹呈忠等。他們把傳統(tǒng)漆藝的技巧嵌、罩、刻、磨……用于合成漆,同時又有許多新的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造。江西的作者大多畢業(yè)于藝術院校,他們大多都有很好的藝術修養(yǎng),注重作品意境的表達。

5.廣州

以廣州美術學院為中心,代表作者蔡克振,20世紀60年代初留學越南,在河內美術學院專攻磨漆畫。他原是一位油畫家,長期從事漆畫教學,曾為人民大會堂廣東廳創(chuàng)作大型漆壁畫。

6.南京

以南京藝術學院為中心。由于兩任院長保彬和馮健親的倡導,也設立了漆藝專業(yè),因此漆畫得到了很好的發(fā)展,涌現(xiàn)了一批青年作者:李永清、王琥、李樹、張承志等。南京師范大學的吳可人也是富有潛力的青年漆畫家。南京漆畫一方面來自揚州漆器的影響,一方面也來自四川美術學院的影響。

漆畫來源于古老的漆文化,經(jīng)過數(shù)千年的演變及工藝傳承發(fā)展,現(xiàn)在以其特有質感,豐厚的內涵矗立于畫壇。它是數(shù)千年漆文化的另一展現(xiàn),是工藝與美術的完美結合。在科技飛速發(fā)展的今天,我們既要發(fā)揚傳統(tǒng),又要運用現(xiàn)代先進技術,讓漆與畫完美結合,不斷探索讓漆畫走向更加輝煌的明天。