汪靜一

摘要:1979年日本作曲家團(tuán)伊玖磨攜其獨(dú)幕歌劇《夕鶴》訪(fǎng)華演出,現(xiàn)今步入2009年,值此30周年紀(jì)念之際,筆者從《夕鶴》本體入手,從音樂(lè)結(jié)構(gòu)、序曲與間奏、詠嘆調(diào)、重唱與對(duì)唱、樂(lè)隊(duì)等幾個(gè)角度出發(fā),探討了音樂(lè)戲劇性在歌劇《夕鶴》中的體現(xiàn),以期為中國(guó)民族歌劇的創(chuàng)作、發(fā)展提供一份有益的參考數(shù)據(jù)。

關(guān)鍵詞:日本民族歌劇;團(tuán)伊久磨 ;《夕鶴》;音樂(lè)戲劇性

中圖分類(lèi)號(hào):J618 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-2172(2009)03-0071-04

歌劇,是一種集文學(xué)、聲樂(lè)、器樂(lè)、表演、舞美、服飾等為一體的綜合性舞臺(tái)藝術(shù),在西方一直被視為十分重要的藝術(shù)品種,甚至被認(rèn)為是衡量一個(gè)國(guó)家音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展水平的標(biāo)志之一。歌劇在西方展開(kāi)的400多年期間,對(duì)歐洲的文化、風(fēng)俗及人們的審美態(tài)度都不同程度地產(chǎn)生過(guò)影響。自19世紀(jì)浪漫時(shí)期以來(lái),它的影響力也沖擊到了包括亞洲地區(qū)的世界各地,中國(guó)和日本都受到了這股歌劇之風(fēng)的洗禮。

一、關(guān)于作者及創(chuàng)作背景

獨(dú)幕歌劇《夕鶴》是木下順二編劇,取材于柳田國(guó)男的《左渡民話(huà)》,不過(guò)他所寫(xiě)的不是左渡地方特殊的“鶴妻”的故事,而是一般普遍化的幻想世界。該劇由日本作曲家團(tuán)伊玖磨(1924—2001)作曲,于1952年1月30日在大阪朝日會(huì)館首次公演,首演后,在日本樂(lè)壇及新聞界引起莫大的震動(dòng),各界齊聲稱(chēng)贊這位年輕作曲家,并榮獲了每日音樂(lè)獎(jiǎng)、當(dāng)時(shí)的山田耕筰音樂(lè)獎(jiǎng)和伊庭歌劇獎(jiǎng)?！断Q》于1957年在海外舉行了演出,這也是日本在海外演出的第一部歌劇,是日本在二次世界大戰(zhàn)后,開(kāi)創(chuàng)日本歌劇創(chuàng)作先河的代表性作品。

團(tuán)伊玖磨于 1945年從東京上野音樂(lè)院畢業(yè),其主要作品有:管弦樂(lè)《A大調(diào)交響曲》、交響組曲《絲綢之路》、《阿拉伯記行》、《小交響曲》等。本文所探討的歌劇《夕鶴》的劇情大意是:在大雪覆蓋的深山中,一只鶴受傷昏倒在地,一個(gè)叫與哥的貧窮男子救了它。之后,這只仙鶴變成美麗的女子阿通來(lái)到了他的身邊,成了他的妻子。阿通為了讓丈夫開(kāi)心,在晚上悄悄地用自己的羽毛織了一匹布,交給丈夫,拿去賣(mài)后大受歡迎。利欲熏心的販賣(mài)商“忽”和“運(yùn)”一直唆使與哥,讓阿通不停地織布給他們。因?yàn)榘⑼ㄊ怯米约旱挠鹈诳棽?在不停織布的同時(shí)身體也逐漸地衰弱下去。終于有一次,在織布的時(shí)候,違背約定的丈夫偷看了她原身為鶴的樣子。為此,她再也無(wú)法化為人形,而在夕陽(yáng)下,飛向了遙遠(yuǎn)的天際。

二、關(guān)于音樂(lè)戲劇性的體現(xiàn)

歌劇中的音樂(lè)戲劇性,是指在一部歌劇的總體結(jié)構(gòu)中,除了最后出現(xiàn)一個(gè)音樂(lè)戲劇的高潮,之前的每一幕、每一場(chǎng),甚至每一首詠嘆調(diào),都會(huì)出現(xiàn)各自的高潮點(diǎn)。這些大小交織的高潮點(diǎn)充分顯示了歌劇音樂(lè)的戲劇性。因此我們可以說(shuō),歌劇音樂(lè)的戲劇性是歌劇作曲家從事歌劇創(chuàng)作所面對(duì)的第一個(gè),同時(shí)也是最根本的問(wèn)題,歌劇音樂(lè)的五大形式(詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱及樂(lè)隊(duì)音樂(lè))都是為突出音樂(lè)的戲劇性服務(wù)的。猶如樂(lè)隊(duì)音樂(lè),它不僅僅是聲樂(lè)的附屬物,只是托腔保調(diào)、烘托氣氛、描繪情景的手段,而是體現(xiàn)戲劇沖突的積極參與者,它本身具有的交響性有著巨大的彈性表現(xiàn)力,在塑造人物、表現(xiàn)戲劇沖突方面有著出乎意料的效果。所以說(shuō)作曲家在寫(xiě)作過(guò)程中對(duì)全局的謀篇布局、結(jié)構(gòu)安排、場(chǎng)面處理、形象塑造,甚至某段唱腔的寫(xiě)法、樂(lè)隊(duì)的連接、和聲色彩和緊張度的設(shè)計(jì)、情緒的轉(zhuǎn)換等等都與這個(gè)問(wèn)題息息相關(guān)。可以說(shuō),歌劇音樂(lè)的戲劇性問(wèn)題永遠(yuǎn)是歌劇創(chuàng)作過(guò)程中的一條貫穿軸心且是一個(gè)永恒主題。

《夕鶴》中音樂(lè)戲劇性的體現(xiàn)主要在以下幾個(gè)方面:

(一)音樂(lè)結(jié)構(gòu)方面

全劇敘述三天兩晚發(fā)生的事情,而這段時(shí)間的經(jīng)過(guò)用織布場(chǎng)景的音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)。

第1部分

序曲

一、三部分

1、童聲和與哥(齊唱、領(lǐng)唱與合唱)

2、與哥、阿通的對(duì)唱、重唱(童聲穿插)

3、童聲再現(xiàn)

二、三部分

1、販賣(mài)商“忽”與“運(yùn)”的對(duì)唱、重唱及敘唱

2、“忽”與“運(yùn)”及與哥的三重唱

3、間奏

三、三部分

1、童聲(領(lǐng)唱與合唱)

2、阿通與童聲

3、童聲再現(xiàn)(領(lǐng)唱與合唱)

四、阿通詠嘆調(diào)(三部分結(jié)構(gòu))

五、三部分

1、間奏

2、與哥與“忽”、“運(yùn)”的多種對(duì)唱、重唱組合

3、與哥與阿通對(duì)唱、重唱

六、兩部分

1、販賣(mài)商“忽”與“運(yùn)” 及與哥的對(duì)唱、重唱

2、與哥詠嘆調(diào)

第2部分

1、間奏

2、與哥與“忽”、“運(yùn)”的對(duì)唱、重唱

3、阿通與與哥的對(duì)唱、重唱

4、“忽”與“運(yùn)”的齊唱

5、童聲再現(xiàn)

6、與哥、童聲、販賣(mài)商依此出現(xiàn)逐漸消失

全劇為獨(dú)幕歌劇,音樂(lè)結(jié)構(gòu)連綿不斷,共出現(xiàn)5個(gè)特性主題。

1、男主人公與哥的主題音調(diào):

其動(dòng)機(jī)構(gòu)成是三度與二度的下行,節(jié)奏上存有幾種變體。見(jiàn)譜例:

2、女主人公阿通的主題音調(diào):

其動(dòng)機(jī)構(gòu)成是純四度與純五度的頻繁使用,節(jié)奏為多連音的情況。見(jiàn)譜例:

3、代表二人愛(ài)情的主題音調(diào):

旋律性強(qiáng)、調(diào)性明確,用弦樂(lè)鋪墊,給人一種甜美、溫暖之感。見(jiàn)譜例:

4、代表“忽”、“運(yùn)”的欲望主題音調(diào):

管樂(lè)器完成增四、減五等不諧和音程的使用,連續(xù)大三度的使用確立了無(wú)調(diào)性的感覺(jué),兩個(gè)全音階的疊置使用出現(xiàn)了雙調(diào)性的效果,成功地塑造了兩個(gè)人物形象,音樂(lè)整體給人以奸詐、陰險(xiǎn)之感。見(jiàn)譜例:

5、代表童聲的游戲主題音調(diào):

采用了五聲性音階調(diào)式,節(jié)奏單一爽朗,塑造了天真活潑、單純的音樂(lè)形象。

見(jiàn)譜例:

這幾個(gè)特性音調(diào)主題貫穿于全劇之中,對(duì)劇情的發(fā)展及人物的出現(xiàn)起到了連接、點(diǎn)綴的作用。主題音調(diào)戲劇性的描寫(xiě)成功起到了塑造場(chǎng)景、人物形象以及矛盾沖突的效果。

(二)關(guān)于序曲與間奏

序曲雖然只有短短的19個(gè)小節(jié),但卻是全劇的精華所在,其主導(dǎo)旋律、主導(dǎo)節(jié)奏是對(duì)整部歌劇的高度概括,一共分成兩部分。第一部分中,以銅管弦樂(lè)和樂(lè)隊(duì)為主,三連音的特性節(jié)奏貫穿給人一種堅(jiān)強(qiáng)有力但又有種壓抑、矛盾的感覺(jué),調(diào)性明確,代表了男主人公的性格特征。見(jiàn)譜例:

第二部分中以木管和弦樂(lè)為主,奏出了一支具有東方色彩的旋律線(xiàn)條,給人以一種清純、優(yōu)美之感,代表了女主人公的性格特征。見(jiàn)譜例:

第一部分與第二部分的連接部出現(xiàn)了五連音及豎琴刮奏的手法,為第二部分的出現(xiàn)作了很好的鋪墊。見(jiàn)譜例:

最后整部歌劇結(jié)束時(shí),序曲第一部分的材料得以再現(xiàn),起到了首尾呼應(yīng)的效果。

間奏的音樂(lè)為人物的出場(chǎng)作了充分的準(zhǔn)備與鋪墊。如每當(dāng)女主人公阿通出場(chǎng)前,間奏音樂(lè)的織體就出現(xiàn)全音階等印象派手法,節(jié)奏上采用五連音、六連音,弦樂(lè)的顫音背景,長(zhǎng)笛、豎琴的特殊音色等都給人以虛幻、神秘之感。

(三)關(guān)于詠嘆調(diào)

女主人公阿通的詠嘆調(diào)中純四五度的頻繁使用,三連音節(jié)奏的連續(xù)使用體現(xiàn)了朗誦性的音調(diào),通過(guò)半音化的上行模進(jìn)使人物情感得到升華并達(dá)到高潮。這時(shí)樂(lè)隊(duì)全奏,呈現(xiàn)了輝煌的色彩,音樂(lè)戲劇性得以充分體現(xiàn)。見(jiàn)譜例:

(四)關(guān)于重唱與對(duì)唱

對(duì)于任何一部歌劇而言,重唱始終是體現(xiàn)矛盾沖突的最好手段,在《夕鶴》中也不例外。全劇的對(duì)唱及重唱經(jīng)常交織在一起,出現(xiàn)最多的是男主人公與哥和兩位販賣(mài)商的三重唱。如他們?cè)谒羰古c哥讓阿通織布,而與哥作思想斗爭(zhēng)的那段三重唱,將販賣(mài)商的欲望和與哥矛盾的心理用音樂(lè)刻畫(huà)得非常到位。見(jiàn)譜例:

(五)關(guān)于樂(lè)隊(duì)

在《夕鶴》中,樂(lè)隊(duì)的編制是純西方式的,其配器原則也都是以西方體系為主的。但是在這部歌劇中,樂(lè)隊(duì)與人聲的競(jìng)奏在處理音樂(lè)戲劇化方面出現(xiàn)了意想不到的效果。如男女主人公對(duì)唱的一段,聲樂(lè)旋律部分是動(dòng)機(jī)式的、細(xì)碎的、片斷性的非穩(wěn)定陳述方式,同時(shí)和聲具有復(fù)雜性,在樂(lè)隊(duì)三連音節(jié)奏的強(qiáng)奏襯托下,體現(xiàn)了聲樂(lè)與器樂(lè)的抗?fàn)幮?造成了戲劇化的矛盾沖突。見(jiàn)譜例:

總之,《夕鶴》的音樂(lè)充分注意到日本語(yǔ)言特點(diǎn),盡量避免使用西洋歌劇篇幅較大的詠嘆調(diào),而大量采用短小精致的朗誦風(fēng)格的旋律,使音樂(lè)更具有生活氣息。性格鮮明的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿全劇,使音樂(lè)前后呼應(yīng)、連貫統(tǒng)一,樂(lè)隊(duì)對(duì)劇情的展開(kāi)也起到了十分重要的作用。

《夕鶴》在國(guó)內(nèi)外的上演率是日本民族歌劇史上首屈一指的,從1952年1月30日首演至1994年創(chuàng)下了600場(chǎng)的演出紀(jì)錄,它的誕生及所帶來(lái)的影響也直接刺激了日本民族歌劇的進(jìn)一步發(fā)展。作曲家在歌劇音樂(lè)創(chuàng)作中重視音樂(lè)戲劇性的做法也為后來(lái)的歌劇作曲家們奠定了一定的基礎(chǔ),同時(shí)也將日本民族歌劇的發(fā)展帶入了一個(gè)全新的世界。真誠(chéng)地希望我國(guó)的歌劇藝術(shù)也能出現(xiàn)新一輪的高潮,并祝愿在不久的將來(lái)我國(guó)的民族歌劇創(chuàng)作也能為世界歌劇舞臺(tái)增添一道靚麗的光彩。

責(zé)任編輯:李姝

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