付有龍

[摘要]隨著國際文化交流活動的日益活躍，數(shù)量眾多的國外優(yōu)秀電影被引進(jìn)國內(nèi)，英文電影片名的翻譯顯得越來越重要。本文從美學(xué)的角度出發(fā)，探討了順應(yīng)論在英文電影片名漢譯中的應(yīng)用。只有適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用順應(yīng)論進(jìn)行不同文化的審美對接，才能對英文電影片名進(jìn)行正確地漢譯，從而實(shí)現(xiàn)影片的藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值。

[關(guān)鍵詞]美學(xué)；順應(yīng)論；英文電影片名；翻譯

一、引言

翻譯從美學(xué)的角度來看，是審美主體(譯者)對審美客體(原作)的審美要素進(jìn)行分析、綜合，轉(zhuǎn)化加工直至完成的審美再現(xiàn)活動，它既要盡可能如實(shí)地反映原作的審美要素，又要跨越因文化和時(shí)空的差異而形成的審美障礙，在審美再現(xiàn)過程中將美的信息損失降到最低限度，使譯文讀者盡可能獲得與原作讀者相近似的審美感受(苗寧，2008)。作為影片實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值的第一步，電影片名的翻譯對這種“審美感受”提出了更高的要求，其譯名既要忠實(shí)于英文電影影片的內(nèi)容，又要符合漢語文化特征、審美情趣，達(dá)到形神兼?zhèn)?、言簡意賅，具有強(qiáng)烈的吸引力和感染力。怎樣才能實(shí)現(xiàn)這些目標(biāo)、進(jìn)行有效的電影片名的翻譯，是我們需要進(jìn)一步探討的問題。

二、從美學(xué)的角度談順應(yīng)論在影片片名翻譯中的應(yīng)用

順應(yīng)論是比利時(shí)教授Jef Verschueren在1999年出版的《語用學(xué)的理解》一書中提出的語言理論。該理論以全新的視角理解和詮釋語用學(xué)。根據(jù)Verschueren的觀點(diǎn)，語言的使用歸根結(jié)底是“一個(gè)不斷選擇語言的過程，不管這種選擇是有意識的還是無意識的，也不管是出于語言內(nèi)部還是外部的原因”(verschueren，1999：55-56)。語言的選擇和語言的順應(yīng)是分不開的，語言的選擇是手段，而語言的順應(yīng)是目的和結(jié)果，兩者是辯證統(tǒng)一的關(guān)系。語言的順應(yīng)陛指語言能夠讓其使用者從可供選擇的項(xiàng)目中靈活變通，最終達(dá)到理想的交際目的。由于中西文化的不同，審美觀也有很大區(qū)別。在進(jìn)行片名翻譯時(shí)，應(yīng)適當(dāng)運(yùn)用順應(yīng)論，從美學(xué)的角度出發(fā)，有效地進(jìn)行中西文化的審美對接，使電影片名的翻譯順應(yīng)本土文化。

1，音韻美的順應(yīng)

音韻美是指譯者在翻譯片名時(shí)利用漢字音韻的和諧與平仄的變化等聲律特點(diǎn)，形成一種抑揚(yáng)頓挫的音律美感，使片名讀起來朗朗上口，優(yōu)美動聽，既傳達(dá)了情感意義，又增強(qiáng)了音樂美。在英文電影片名漢譯中使用比較多的有雙聲、疊韻、疊音、平仄等。如Titanic的譯名《泰坦尼克號》既保留了原片名的韻律節(jié)奏，又以其濃郁的異域特色吸引廣大觀眾；再如美國電影Speed，單音節(jié)詞，不可以產(chǎn)生音韻節(jié)奏，但譯成中文片名《生死時(shí)速》，平仄有致，音韻和諧，而且整個(gè)中文譯名均以s音作為聲母，極大地增強(qiáng)了片名的音韻美和藝術(shù)感染力。

2，形式美的順應(yīng)

內(nèi)容是通過形式來表現(xiàn)的，形式對內(nèi)容有重要的影響。英文電影片名翻譯的形式之美主要體現(xiàn)在三字、五字片名的均衡之美及四字格的運(yùn)用。

均衡一般包括對稱式均衡和不對稱式均衡兩種形式。對稱式均衡是一種既同形又等量的均衡，在片名翻譯中，也體現(xiàn)出對稱式均衡這一形式美的法則。如Mission Impossible譯為《諜中諜》，The Sting譯為《騙中騙》，Outland譯為《天外天》，Charade譯為《謎中謎》等，這種相同字的對稱，從視覺上就能給人以美的享受，令人愉悅。不對稱式均衡存在形量不等的狀態(tài)，如The Fast and the Furious譯為《速度與激情》，Pride and Prejudice譯為《傲慢與偏見》等，這些譯名都保持了原片名的均衡美感。

四字短語的應(yīng)用在英文電影片名翻譯中占有相當(dāng)大的比例。據(jù)調(diào)查，英文電影片名的漢譯60％以上的都是一些四字短語(張健等，2007)。四字句言簡意賅，簡練傳神，易被觀眾接受和記憶，富有很強(qiáng)的感染力。比如Gone with the Wind這部電影是由同名暢銷書改編而成，小說的中譯本是《飄》。但是《飄》作為電影片名太抽象，從審美的角度來說譯為《亂世佳人》更加合適。類似的例子還有很多，如Rush Hour譯為《尖峰時(shí)刻》，Home Alone譯為《小鬼當(dāng)家》，F(xiàn)orrest Gump譯為《阿甘正傳》，Mask譯為《變相怪杰》，Cast Away譯為《荒島余生》等。譯者在緊扣原名的基礎(chǔ)上，恰當(dāng)運(yùn)用了順應(yīng)理論，選用符合原名涵義的四字詞，使譯名與原名貌神俱合，增加了譯名的可瀆性、可欣賞性。

3，意境美的順應(yīng)

電影片名的意境美是指片名通過詞匯意義，使人產(chǎn)生豐富而美麗的聯(lián)想，激起人們對美的向往和追求(王彥昌，2008)。由于文化差異的存在，一部電影及電影片名往往不為處于另一文化體系中的人們所理解，成為語際轉(zhuǎn)換中的“超語言因素”和理解與交際的障礙。但如果翻譯時(shí)改換文化象征法，順應(yīng)原影片與譯入語的意境之美，就能起到一箭雙雕的作用。如waterloo Bridge直譯為《滑鐵盧橋》會使人誤認(rèn)為這是一部關(guān)于拿破侖的戰(zhàn)斗片，但實(shí)際上這部影片與拿破侖毫無關(guān)系。Waterloo Bridge在英國倫敦，不在比利時(shí)。因此，譯該片名時(shí)譯者順應(yīng)了譯入語的文化，對橋一詞進(jìn)行保留，而含去了容易被中國觀眾誤解，客觀上會歪曲影片主旨的“滑鐵盧”。根據(jù)內(nèi)容使用中國民間藍(lán)橋相會的故事，再加上“魂斷”二字，這樣既保留了原題名的形式，又貼切地表達(dá)出原題名的悲劇內(nèi)涵，從而使中國觀眾對這部外國影片所表達(dá)的悲劇色彩有了文化審美上的共鳴。再如影片The Bridges of Madison County直譯就是《麥迪遜縣的橋》，這樣的譯名是無法在觀眾心目中產(chǎn)生美感的，譯者運(yùn)用了順應(yīng)理論將其譯為《廊橋遺夢》，片名中的每一個(gè)字都可以引發(fā)無盡的聯(lián)想，具有極強(qiáng)的意境美。

4，通俗美的順應(yīng)

由于東西方語言和文化的差異，在片名翻譯中要結(jié)合影片內(nèi)容適當(dāng)增詞，做一些順應(yīng)處理，力求使片名通俗易懂，更加符合譯入語習(xí)慣，符合觀眾的審美取向。只有這樣才能拉近影片與觀眾的距離，激發(fā)審美愉悅感而產(chǎn)生觀看欲望。如動畫片Shrek譯成《怪物史萊克》要比《史萊克》好得多。因?yàn)閱渭儚淖置嫔峡床恢朗啡R克是何物，而“怪物”一方面顯得生動有趣，突出了動畫片的風(fēng)格，另一方面能勾起觀眾的好奇心。再如經(jīng)典黑幫題材影片Casino譯為《賭城風(fēng)云》，Star Wars譯為《星球大戰(zhàn)》，Notorious譯為《美人計(jì)》等，這些譯名都通俗易懂，一目了然，符合通俗美這一美學(xué)特征的要求。

5，新奇美的順應(yīng)

新奇美指電影片名采用異乎尋常的表現(xiàn)手法，真實(shí)而又傳神地反映影片的內(nèi)容和特色。新奇的電影片名可以使觀眾對影片產(chǎn)生強(qiáng)烈的興趣，給觀眾奇特的感受。比如影片Mrs，Doubtfire曾被譯為《道菲爾太太》《道布特菲爾夫人》和《疑火太太》。這樣的譯名觀眾在欣賞影片之前是很難了解其內(nèi)容的，也就不可能對影片產(chǎn)生興趣。后來有譯者將其譯為《窈窕淑男》和《窈窕奶爸》?！榜骸庇髦概有撵`美，

“窕”喻指女子儀表美，用于形容女l陛的“窈窕”一詞被用來描述男性，呈現(xiàn)出新奇之美，使觀眾僅看片名就能對影片產(chǎn)生濃厚的興趣。片名翻譯體現(xiàn)新奇美的例子比比皆是，像While You Were Sleeping譯為《再見鐘情》，科幻經(jīng)典The Matrix譯為《黑客帝國》，Sister Act譯為《修女也瘋狂》等都是新奇美的精彩體現(xiàn)。

三、結(jié)語

片名是電影的眼睛，作為一部翻譯片，片名尤為重要。片名翻譯應(yīng)該在了解影片主題和內(nèi)容的前提下，根據(jù)中西文化在審美觀方面的差異，運(yùn)用自身的審美鑒賞能力，在音韻、形式、意境、通俗和新奇等方面適當(dāng)做一些順應(yīng)處理，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度進(jìn)行片名的翻譯，精雕細(xì)琢，創(chuàng)造出膾炙人口的經(jīng)典佳譯。