包軍紅

摘要：柳琴戲俗稱拉魂腔：又有拉呼腔、拉后腔等名稱，1953年正式定名為柳琴戲。它形成于清代中葉以后，主要分布在江蘇、山東、安徽、河南四省接壤地區(qū)。柳琴戲的來(lái)源是以魯南民間小調(diào)為基礎(chǔ)，受當(dāng)?shù)亓討虻挠绊懓l(fā)展起來(lái)的。

關(guān)鍵詞：柳琴戲起源藝術(shù)特色

中圖分類號(hào)：J632.37文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312(2009)-0047-01

柳琴戲俗稱拉魂腔，又有拉呼腔、拉后腔等名稱，1953年正式定名為柳琴戲。它形成于清代中葉以后，主要分布在江蘇、山東、安徽、河南四省接壤地區(qū)。

一、柳琴戲起源

柳琴戲，早期稱“肘鼓子”，也稱“小戲”，后因其唱腔獨(dú)具魅力而被人稱為“拉魂腔”，此外又有“拉后腔”、“拉花腔”、“控洪腔”等別稱。中華人民共和國(guó)成立后，曾一度改為“四平調(diào)”。1953年，徐州市委宣傳部會(huì)同市文教局，與藝人反復(fù)磋商后，以主奏的柳葉琴為據(jù)，正式定命為柳琴戲。

柳琴戲起源于清乾隆年間。距今約二百多年。關(guān)于它的發(fā)展源頭，新出版的《江蘇戲曲志·柳琴戲志》羅列了三種說(shuō)法，其中一種認(rèn)為它源子蘇北的太平歌與獵戶腔。“太平歌”是農(nóng)民在收獲季節(jié)為抒發(fā)喜悅之情而創(chuàng)造的一種曲調(diào)；“獵戶腔”則是當(dāng)?shù)氐墨C戶在狩獵之余。據(jù)當(dāng)?shù)亓餍械拿窀琛⑻?hào)子等，結(jié)合當(dāng)?shù)氐纳酱ň吧妥匀灰繇?，形成的一種曲調(diào)。

柳琴戲的發(fā)展大體經(jīng)過(guò)了四個(gè)時(shí)期。在最早的說(shuō)唱時(shí)期，半農(nóng)半藝的貧苦農(nóng)民在農(nóng)閑時(shí)，以一家一戶或一二人結(jié)伴，走鄉(xiāng)串里“唱門子”乞討。唱的節(jié)目被稱為“篇子”。篇子多反映農(nóng)村生活。此時(shí)的沿門說(shuō)唱，既無(wú)弦樂(lè)伴奏，也無(wú)服裝道具，只有演唱者以板或梆子自打節(jié)拍。

清成豐年間，柳琴戲有了專業(yè)藝人和班社雛形，演出小生、小旦的“二小戲”或外加小丑的“三小戲”。這種戲也叫“對(duì)子戲”。對(duì)子戲鼎盛時(shí)期，柳琴戲班社中出現(xiàn)了如“爛山芋”、“金不換”、“一千兩”等職業(yè)女藝人。她們?cè)陂L(zhǎng)時(shí)間的職業(yè)演藝中，形成了句尾委婉纏綿的拉腔，“拉魂腔”基本成熟。

清末民初，柳琴戲已經(jīng)形成了七八個(gè)藝人，甚至十多個(gè)藝人組成的職業(yè)班社。俗稱“七忙八不忙，九人看戲房，十人成大班。”徐州地區(qū)的邳縣盧家班、睢寧吳殼志班、銅山同義班、董四班等異常活躍。其演出形式也由原來(lái)單一的“唱對(duì)子”和打地?cái)傃莩龅摹芭芷隆保l(fā)展成為為廟會(huì)會(huì)主唱的“會(huì)戲”、為富人家做壽或辦喜事的“堂戲”，以及請(qǐng)神敬鬼、燒香還愿的“愿戲”等多種形式。隨著班社人員的增多，一些大型劇班開(kāi)始出現(xiàn)，腳色行當(dāng)也逐步完善。柳琴戲開(kāi)始進(jìn)入舞臺(tái)演出時(shí)期。

約在民國(guó)九年(1920年)前后，一些柳琴戲班社開(kāi)始由農(nóng)村進(jìn)入集鎮(zhèn)或城市演出。由于徐州交通便利，又是柳琴戲流行區(qū)最大的城市，因此，到解放初期，徐州市區(qū)就云集了同義班、常勝班、義和班等多個(gè)較有影響的大班社。薈萃了厲仁清、王素秦、相瑞先、姚秀云等著名藝人。當(dāng)時(shí)徐州城內(nèi)分布同興戲院、群樂(lè)戲院、民眾戲院、和平戲院等十多家戲院，每日多達(dá)十臺(tái)左右的戲競(jìng)相上演。

1949年之后，在政府的扶植下，柳琴戲得到了迅速繁榮。原有的零散戲班被組成徐州市柳琴一團(tuán)和二團(tuán)，1958年又?jǐn)U建為江蘇省柳琴劇團(tuán)。從20世紀(jì)60年代起，柳琴劇團(tuán)響應(yīng)黨的號(hào)召，上山下鄉(xiāng)，為群眾送戲上門，每年在基層演出都在300場(chǎng)以上。“文革”時(shí)期，柳琴戲歷經(jīng)磨難，各專業(yè)劇團(tuán)被迫解散。黨的十一屆三中全會(huì)后，柳琴戲迎來(lái)了第二個(gè)春天。被解散的劇團(tuán)得以恢復(fù)，為培養(yǎng)柳琴戲新人的訓(xùn)練班、戲劇學(xué)校相繼成立。

1978年，江蘇省柳琴劇團(tuán)演出的《大燕和小燕》參加當(dāng)年10月的省專業(yè)劇團(tuán)創(chuàng)作劇目會(huì)演，反響強(qiáng)烈。此劇后被全國(guó)各劇種30多個(gè)戲曲專業(yè)團(tuán)體移植。1979年元月，該劇被文化部選調(diào)赴京參加“慶祝中華人民共和國(guó)成立三十周年獻(xiàn)禮演出”。此后，劇組又隨中央慰問(wèn)圃赴邊防前線，慰問(wèn)參加自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的前線戰(zhàn)士。1981年，江蘇電影制片廠又將該劇攝制成戲曲藝術(shù)片，在全國(guó)上演。一時(shí)間，柳琴戲的唱腔回響在大江南北，作為土生土長(zhǎng)的地方劇種，柳琴戲第一次被全國(guó)矚目。

二、柳琴戲的藝術(shù)特色

柳琴戲的音樂(lè)唱腔非常別致，地方特色尤為鮮明，男唱腔粗獷、爽朗、嘹亮。女唱腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、豐富多彩、余味無(wú)窮。演唱者可以隨心所欲的發(fā)揮、創(chuàng)造，自由地變化。“怡心凋”是本劇種的最大特點(diǎn)。此外，在唱腔的落音處，女腔常用小噪子翻高八度，男腔加入襯詞拖后腔，也是其獨(dú)特風(fēng)格。節(jié)奏大多是有板無(wú)眼的1/4擊拍，除了大部份是后半拍起唱處，還有連續(xù)切分的變節(jié)奏，給人以歡快、活潑、跳躍之感。由于唱腔旋律與地方語(yǔ)言有著密切的關(guān)系，唱腔中的音程大跳經(jīng)常出現(xiàn)，再加上頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，使人聽(tīng)起來(lái)既新奇多彩、又自然和諧。

柳琴戲的唱腔以微調(diào)式與宮調(diào)式為主，微調(diào)式溫和纏綿，官調(diào)式明快剛勁。柳琴戲唱腔曲調(diào)有：哈弦、起板、導(dǎo)板、連板起、拉腔、射腔、起腔、含腔、平腔、停腔、柔腔、葉里藏花、雷對(duì)調(diào)、～喲調(diào)、老公調(diào)、回龍調(diào)、垛板、調(diào)板、閘板、冒調(diào)花腔、四六長(zhǎng)腔、男女拉拉腔等。此外還有從民間小調(diào)變化而來(lái)的過(guò)河調(diào)、趕腳調(diào)、送郎調(diào)、補(bǔ)缸調(diào)、疊斷橋、打牙牌、千金小組進(jìn)花園調(diào)、小放牛、八段錦、調(diào)兵調(diào)、葉落金錢等。其板式大致可分為慢板、二行板、數(shù)板、緊板和五字緊板等。

柳琴戲的音樂(lè)工作者創(chuàng)作和改編了很多伴奏曲，有的已形成了新的傳統(tǒng)曲牌。如：《苦中樂(lè)》、《繡花牌》、《水龍吟》等。

柳琴戲在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中吸收了各種姊妹藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，并與流行地人民群眾的生活發(fā)生著密切聯(lián)系，成為一種地域文化的載體，2006年5月20日，柳琴戲經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。