劉竹奇

摘要：孫金枝是梨花大鼓著名藝術(shù)家，幼年因貧困而學(xué)戲，她天資聰明、勤奮好學(xué)，少年時就名噪一時，其后她博采眾長，不斷創(chuàng)新名聲遠播山東、河南一帶?？谷諔?zhàn)爭時期她積極宣傳抗戰(zhàn)政策，解放后熱心歌唱新社會、新生活因此獲得了較高的榮譽。新時期不斷推陳出新、培育新人，為恢復(fù)梨花大鼓這一古老曲藝形式，貢獻了畢生精力。

關(guān)鍵詞：梨花大鼓孫金枝藝術(shù)家

中圖分類號：J03文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312(2009)09-0028-01

孫金枝是著名梨花大鼓藝術(shù)家，河北威縣橫河村人。出生于一九二八年，一九八九年元月與世長辭，享年61歲。在冀南、豫北、魯西北廣大城鄉(xiāng)，提起“大金枝”可以說是家喻戶曉。因其對曲藝事業(yè)的貢獻和影響，孫金枝當(dāng)選第四次全國文代會代表，中國曲藝家協(xié)會理事，河北省曲藝家協(xié)會副主席；河北省文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會第四屆委員，威縣政協(xié)第五、六、七屆委員和常務(wù)委員。

孫金枝出生于一個貧苦的農(nóng)民家庭里，由于生活貧苦，為養(yǎng)家糊口她的大姐金梅、二姐金玉、三姐金蘭都從小學(xué)習(xí)梨花大鼓，靠賣藝為生并因此走上藝術(shù)道路。孫金枝受到家庭的藝術(shù)薰陶，耳濡目染，從小熱愛曲藝藝術(shù)；八歲認師于王橫茂。她的三姐孫金蘭是她真正身傳口授的老師，金蘭對她要求嚴格，一絲不茍。加上金枝天資聰穎，學(xué)藝刻苦，嗓音條件好，個人氣質(zhì)佳，九歲便能登臺演出《馬前潑水》《金姐鳳英》等十余個段子，顯露出她的藝術(shù)天賦，贏得了當(dāng)時觀眾的熱烈歡迎。她的嗓音宏亮，唱腔委婉細膩，華麗柔媚，還善于抒發(fā)人物情感，在演出上她既有氣魄而又瀟灑大方，形成了自己獨特的藝孫金枝謙虛好學(xué)，博采眾長；先后請教于梨花大鼓名藝人王金秀和穆大愛、郭老彬等人，在藝術(shù)上日臻成熟，自成一家。因此，她很快就譽滿威縣、南宮一帶。她對自己的藝術(shù)從不滿足，在南到豫北的清豐、南樂、邯鄲東部的成安、臨漳、大名、魏縣一帶，大金枝的名字幾乎家喻戶曉。特別在南宮、武城、故城、棗強、冀縣一帶更是聞名遐邇。只要有她演出，往往是萬人空巷、盛況空前，一曲終了，掌聲雷動。她精湛的藝術(shù)贏得了冀南、豫北、魯西北廣大地區(qū)群眾的熱烈歡迎。

抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，她積極支持抗日救國運動，1939年，她同哥哥立莊、三姐金蘭跟隨冀南行署主任楊秀峰同志輾轉(zhuǎn)威縣北部和南宮東部一帶活動，在極端艱辛的游擊環(huán)境中進行抗日宣傳近一個月之久。1940年她到當(dāng)時的抗日根據(jù)地廣宗縣葫蘆村，參加由冀南行署組織的冀南抗日救亡宣傳隊，用梨花大鼓的藝術(shù)形式，生動地揭露了敵人的殘暴罪行和只有在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下拿起武器和敵人斗爭才能得解放的革命道理，從而鼓舞人民群眾進行抗日斗爭。1944年她和其他曲藝界人員到冀南區(qū)藝術(shù)學(xué)校受訓(xùn)學(xué)習(xí)，提高了政治思想覺悟，進一步認識到只有共產(chǎn)黨才能救中國的真理。從而堅定了她以后參加共產(chǎn)黨的思想基礎(chǔ)。解放戰(zhàn)爭中，她同三姐孫金蘭數(shù)次去威縣東部的趙村慰問冀南軍區(qū)的傷病員。

1949年中華人民共和國成立后，她懷著興奮的激情，積極下鄉(xiāng)，長期在農(nóng)村巡回演出，熱情地宣傳新中國成立后黨在過渡時期的方針和路線。解放后，她又多次慰問抗美援朝回國的志愿軍傷病員。1953年12月她參加了河北省工礦演出服務(wù)團，足跡踏遍了全省大部分工廠礦區(qū)。她由舊社會被人看不起的藝人，逐步成長為光榮的共產(chǎn)黨員和革命的新文藝戰(zhàn)士。1958年在全國曲藝工作者第一次代表大會上，榮幸地受到周恩來總理的親切接見。

1980年黨和政府為了搶救、發(fā)展梨花大鼓，由縣文化館舉辦了梨花大鼓訓(xùn)練班，孫金枝應(yīng)邀到訓(xùn)練班任教。她循循善誘、精心傳藝，使絕大部分學(xué)員掌握了梨花大鼓的演唱技巧。1983年她又應(yīng)邀到山東省寧津縣舉辦梨花大鼓訓(xùn)練班，學(xué)員達20多名，有不少學(xué)員后來都成了曲藝戰(zhàn)線上的骨干。

孫金枝晚年在梨花大鼓藝術(shù)上積極探索勇于革新。1979年她借去濟南市參加梨花大鼓名藝人傅泰臣從藝60周年的機會，虛心請教于傅泰臣老先生，并和著名評書家劉蘭芳交了朋友。1983年她在寧津梨花大鼓訓(xùn)練班任教期間，正在德州演出的劉蘭芳曾專程到寧津和孫金枝切磋評書和大鼓的技藝。孫金枝既立足于梨花、借鑒評書的表白，吸收西河大鼓、京韻大鼓的吐字、行腔，還吸收戲劇表演的身段功夫，如手眼身法步等基本功，將其有機地移植到說唱表演中來，使說、唱、做配合得當(dāng)，探索出了梨花大鼓說唱與表演的新途徑。這種創(chuàng)新別開生面豐富了說唱藝術(shù)的表現(xiàn)能力，贏得了觀眾的好評，使梨花大鼓在藝術(shù)上邁出了新的一步。

解放后，她積極響應(yīng)黨政府“說新書、唱新詞”的號召。在保留傳統(tǒng)書目的基礎(chǔ)上，還排練演出了《閃閃的紅星》、《大刀記》、《漁島怒潮》等10余部新編劇目，向群眾進行了愛國主義教育。她耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)段子有50多個，而以《黑驢段》、《西廂記》、《走馬薦諸葛》、《草船借箭》最為精彩?，F(xiàn)代書段子她能演30多出。她的《廣場思親》榮獲1980年全國優(yōu)秀曲目演出獎，并分別由中央人民廣播電臺和河北省人民廣播電臺錄音向全省、全國人民播放；孫金枝從河北走向了全國。如今，只要人們說起梨花大鼓，孫金枝的名字就會一次次被提起。