德　雅

如果你是個(gè)無(wú)神論者，去看話劇《黑衣女人》就是浪費(fèi)時(shí)間和金錢；如果你是個(gè)有神論者，那么在家里看看上世紀(jì)80年代的《黑衣女人》電視劇或電影，也一樣能毛骨悚然。

因?yàn)樵诒举|(zhì)上，《黑衣女人》就是一個(gè)現(xiàn)在看來(lái)熟套、傳統(tǒng)的鬼故事。

蘇珊·希爾原著的1g83年第一版封面上，除了作者名、書(shū)名，第三行字就是“A Ghost Story”——一個(gè)鬼故事。1989年，該作被斯蒂芬·馬拉屈安特改編成舞臺(tái)劇，在英國(guó)倫敦西區(qū)的富貴大戲院演出。它僅僅依靠?jī)擅輪T的班底，就嚇倒了現(xiàn)場(chǎng)數(shù)百名觀眾，且流行了二十年。

如今，《黑衣女人》被引入上海話劇舞臺(tái)，號(hào)稱“中國(guó)首部幽靈驚悚話劇”。說(shuō)起來(lái)，該劇充滿內(nèi)心戲劇沖突——個(gè)被咒語(yǔ)迷惑的老律師，相信他和他的家庭被一個(gè)黑衣女人糾纏。于是他雇用了一個(gè)疑神疑鬼的年輕演員來(lái)印證這個(gè)可怕的事情，以便幫他驅(qū)除和控制自己靈魂的恐懼。

怎樣用表演、舞美和音效來(lái)體現(xiàn)“被咒語(yǔ)迷惑”?怎樣體現(xiàn)老律師所認(rèn)為的自己和家人被黑衣女人糾纏?怎樣體現(xiàn)年輕演員是“疑神疑鬼”的?怎樣來(lái)“印證”一個(gè)可能真切、也可能虛妄的念頭?怎樣在舞臺(tái)上呈現(xiàn)“驅(qū)除恐懼”?

該劇僅有兩名演員。為了回答以上那么多問(wèn)號(hào)，它采用了“戲中戲”的結(jié)構(gòu)。

許承先一人分飾6角。除扮演老律師外，他要加入好幾段戲中戲。觀眾可以看到——燈暗后，他換了一件斗篷；燈再暗，他又換了件西裝；燈又再暗，他不僅換了第三套服裝還成了一個(gè)拄拐棍的瘸子。而韓秀一扮演的年輕演員則負(fù)責(zé)提示觀眾一我們耍開(kāi)始演繹略!隨后，他還“親臨”恐怖無(wú)人的大宅子，遭遇那唯一一間上鎖的房門底下所透出的光；突然，門自動(dòng)開(kāi)啟，他走進(jìn)去，發(fā)現(xiàn)搖椅在搖晃著……有觀眾說(shuō)，沒(méi)看懂他們兩人在干嘛。

在制造恐怖效果方面，音效是主要的功臣。最能引發(fā)女觀眾尖叫的是一聲毫無(wú)預(yù)兆的女人慘叫，不過(guò)當(dāng)它第二次毫無(wú)預(yù)兆地出現(xiàn)時(shí)，就不再嚇人了。

音效還為觀眾制造了一些想象空間，比如當(dāng)韓秀一作為演員幫助老律師進(jìn)入想象空間時(shí)，他告訴律師，要假設(shè)自己坐在馬車上。然后，音效就會(huì)提供馬蹄聲……

黑衣女人雖也是一個(gè)演員，但她在全劇中僅出現(xiàn)了幾次，基本被劃入“舞美”范疇。她穿著一身黑袍，在臺(tái)上“飄”過(guò)幾次，每次都沒(méi)讓主人公看見(jiàn)，但都讓觀眾看見(jiàn)了。舞美也是為了配合劇情，搞得黑魃魃的，燈光反而成為某種暗示。

總體而言，該劇的中文版實(shí)在是不怎么具有恐怖效果。我坐在大音箱旁邊，竟從未被嚇到，更別說(shuō)被嚇倒了。當(dāng)韓秀一所扮演的演員第一次進(jìn)入大黑屋、被嚇得連滾帶爬逃出來(lái)后，竟然對(duì)許承先說(shuō)還要繼續(xù)去第二、第三次“找嚇”。聽(tīng)聞此話，觀眾中有人大聲笑出來(lái)。大笑的人，一定是堅(jiān)定的無(wú)神論者，他以邏輯思維來(lái)判斷臺(tái)上的這種行為——自己找嚇，荒謬!

作為一個(gè)比較堅(jiān)定的無(wú)神論者兼文化工作者，我不得不好奇該劇在英國(guó)長(zhǎng)盛不衰的道理。查閱資料并略加思索之卮我以為原因有二一

一是英國(guó)演員的演技一定高妙到接近催眠大師，能引領(lǐng)觀眾進(jìn)入心理恐怖的遐想空間。二是去看戲的觀眾大都為有神論者，能輕易進(jìn)入戲劇情境并與演員呼應(yīng)。只有兩者同時(shí)起化學(xué)作用，才能有足夠的能量把該劇的戲劇影響力綿延二十年。

不過(guò)，該劇中文版票房之所以火爆，還是要?dú)w功于制片人對(duì)社會(huì)心理的準(zhǔn)確拿捏。

在一個(gè)無(wú)神論教育主導(dǎo)的社會(huì)環(huán)境下引入一部涉及有神論的戲劇，就好比把—個(gè)不帶面紗的女性送進(jìn)阿拉伯國(guó)家——不管她長(zhǎng)得好看不好看，都會(huì)有群眾心潮澎湃地圍觀。