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【摘要】香港電視劇在整個華語電視的發(fā)展長河中占著舉足輕重的作用,而TVB家族劇更是港劇中的代表。尤其是新世紀(jì)以來,在跌宕起伏的故事情節(jié)、個性鮮明的人物塑造、精美絕倫的后期包裝等方面都有自己的規(guī)律和特色,其正以飛快的速度發(fā)展并且得到了大陸觀眾的認(rèn)可和喜歡。商業(yè)性、娛樂性、日常性、本土性兼?zhèn)涞腡VB家族劇已經(jīng)成為一個不斷增值的文化品牌,并且對我們大陸的觀眾和影視劇都有著越來越深的影響。而本文則力求從現(xiàn)實方面的原因來闡釋新世紀(jì)以來TVB家族劇新的變化和發(fā)展,以及在大陸熱播的一些原因。

【關(guān)鍵詞】TVB;新世紀(jì);家族劇;熱播;現(xiàn)實原因

TVB電視劇對于我們大陸的觀眾來說并不陌生,從上世紀(jì)80年代的《上海灘》、《射雕英雄傳》到現(xiàn)在的《溏心風(fēng)暴》、《珠光寶氣》,每一部都堪稱經(jīng)典,給我們留下了很多揮之不去的美好記憶。進(jìn)入21世紀(jì)以來,TVB更是發(fā)展到了后香港電視劇時代,出現(xiàn)了一個顯著的特點(diǎn),就是拍攝大手筆的家族劇。縱觀這近十年的發(fā)展,TVB每年的臺慶大戲都是以家族劇打頭炮。而我今天要談?wù)摰木褪羌易鍎≡趦?nèi)地?zé)岵サ默F(xiàn)實原因。

一 內(nèi)部原因

1 劇中的人物立體化、傳奇化、偶像化。TVB的家庭倫理劇中不乏有這種個性鮮明的人物,例如《大時代》里面的男主角就在家道中落的情況下艱難成長,在這沉重的負(fù)擔(dān)和深重的仇恨中奮發(fā)進(jìn)取、白手起家,最終不但報仇成功,還贏得了財富和愛情。這似乎在向人們暗示著“種瓜得瓜,種豆得豆”的道理。無獨(dú)有偶,《創(chuàng)世紀(jì)》里面的男主角也像我們展示了進(jìn)取的重要性。所以在觀看的時候觀眾就會在心里默默的告訴自己只要努力就可以成功,即使現(xiàn)在還沒有,也會把自己變成成功人士的情結(jié)寄托在劇中人物的身上,這就是大眾通俗藝術(shù)的特征:“創(chuàng)造出能夠在一定程度上補(bǔ)償現(xiàn)實生活的虛幻世界,以感性的直接滿足為宗旨,讓觀眾的心得到慰藉。”[1]

2 情節(jié)曲折感人、扣人心弦。情節(jié)是電視劇作品的血肉,現(xiàn)在TVB的很多家族劇不再是單一的講述一對男女主角的故事,而是眾多人物在全劇的一種多元結(jié)構(gòu)中不斷換角,多頭并進(jìn)。每個人都有自己的故事,這些故事又會滾雪球般越變越大,角色也越聚越多。[2]而為了保證每集都有一個聚焦點(diǎn),每幾分鐘都有一個小高潮。就像是《酒店風(fēng)云》,本以為三兄弟終于可以團(tuán)結(jié)在一起好好打理酒店的生意,誰知道表面上對他們關(guān)心備至的舅舅設(shè)局陷害他們,使他們與自己的恩人高峰產(chǎn)生誤會發(fā)生沖突,他們恩將仇報,把高峰的父親差點(diǎn)害死了。而高峰當(dāng)然不會就此罷休,就這樣誤會在不斷斗爭中升級,就在觀眾們都在為他們捏把冷汗時,傳言中已經(jīng)遭遇不幸的高峰的爸爸奇跡般的出現(xiàn)了,不但誤會解除了,而且這幾個年輕人還在高峰爸爸的謀慮中設(shè)了一個天仙局,最終罪大惡極的舅舅以破產(chǎn)和癱瘓收場。這一連串峰回路轉(zhuǎn)柳暗花明的劇情僅僅幾集就呈現(xiàn)在大家的眼前了,而其中造成這些誤會推動情節(jié)發(fā)展的是戲份不多的高峰爸爸還有一個類似于間諜工作的公關(guān)女職員。故事情節(jié)可謂是跌宕起伏,也只有這樣才能抓住觀眾的心。

3 皆大歡喜的大團(tuán)圓結(jié)局令觀眾內(nèi)心得到慰藉。托爾斯泰說:“幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸。”在中國人的傳統(tǒng)文化審美中,大團(tuán)圓或相對圓滿的結(jié)局是符合受眾心理的。屏幕下的我們愿意相信這個世界,愿意相信發(fā)生在家族中的每一個故事,血緣成為這些故事的主線,縹緲的愛情和復(fù)雜的分分合合在這里來回上演,而親情也總是在最后為故事作結(jié),成為解開一切仇恨的鑰匙。這樣的例子在TVB的家庭倫理劇中是不勝枚舉的,就像是《胭脂水粉》里的大嫂,表面上是個柔弱女子,其實是個愛幻想的蛇蝎婦人,最終她的假面具被拆穿跳河自殺了,還有無惡不作的二叔,為了爭奪家產(chǎn)竟然要陷害自己的親侄子,最后變得神志不清,在監(jiān)獄里度過自己的后半生。而其他的好人也是有情人終成眷屬,美夢成真。[3]

二 外部原因

除了劇情本身精彩之外,TVB自身對于電視劇的包裝也是其可以取勝至關(guān)重要的因素。無論是從前期的劇本策劃,演員選擇,還是中間的拍攝,甚至是剪輯、配音直到后期宣傳都是經(jīng)過精心打造的。

1 題材生動鮮活,受眾定位明確。喜愛家族劇的人通常是這樣的一類人:他們屬于草根階層,多半是家庭主婦、癡男怨女、青少年,他們向往這種奢侈高貴的生活。所以在家族劇里,我們看到的是最繁華的世界:整個港島成為大家族的舞臺,千尺豪宅、海邊別墅、私人游輪、名貴坐騎……這些相同的道具泛濫的出現(xiàn)在不同的家族劇中,主要目的只有一個,就是肆無忌憚的顯示著富家子弟生活得糜爛。同時,激烈的商戰(zhàn)是香港社會競爭的寫照,電視劇把這些沖突一一放大,足以撫慰那些在現(xiàn)實生活中受傷的心靈。而觀眾的興趣就在于脫離開手邊的實在而同遠(yuǎn)離自身的事物打交道以獲得超實在的虛幻與陌生感。[4]

2 制播合一的生產(chǎn)方式。由于TVB的家族劇以中長篇為主,所以為了保證良好的收視率和觀眾的新鮮感,在制播方式上都是采用即寫即拍即播出的方式,經(jīng)常能將一些近期的熱門話題收入其中,與觀眾幾乎達(dá)成一個現(xiàn)時的交流感,因此,從某一方面也滿足了觀眾的窺視心理,同時它也具有時效的輿論性,掌握了同步話語權(quán),可以及時地與觀眾達(dá)成共識。就拿剛剛結(jié)束的《珠光寶氣》來說吧,雖然大結(jié)局的影像資料還沒有傳到網(wǎng)上,但是劇情梗概已經(jīng)在網(wǎng)上彌漫開來,說是一個大悲劇,善良的人變得奸詐,歹毒的人變得更是六親不認(rèn),能死的都死了,能瘋的也瘋了,這是多么的悲苦凄慘,儼然就是一個大悲劇。但是中國的觀眾們不想看到這一幕,根深蒂固的儒家文化影響著觀眾們的審美,大家沒有辦法承受這樣命運(yùn)的不公,于是乎網(wǎng)上的帖子是鋪天蓋地,編劇無奈之下只好做出了調(diào)整,無論這是不是編劇的本意,但是宣傳的目的已經(jīng)達(dá)到了。而這種意識也影響了我們大陸的一些影視作品的創(chuàng)作,雖然大陸的絕大部分影視作品依然是先拍再播的形式,但是卻會多多考慮觀眾的想法。例如《上海灘》這部經(jīng)典之作基本上是無法超越了,但是它帶有悲劇色彩的結(jié)局令大家趕到遺憾,所以聰明的導(dǎo)演就拍了兩個結(jié)局,在網(wǎng)上寫出故事梗概,讓觀眾投票決定到底播放哪個,這樣的做法其實在宣傳上和TVB有異曲同工之處。

雖然家族劇的創(chuàng)造缺乏思想深度,其表現(xiàn)的生活又與當(dāng)下的生活相差甚遠(yuǎn),但其曲折的故事情節(jié)和設(shè)計性強(qiáng)的人物關(guān)系仍然深深地吸引著一大批觀眾,值得我們思考和研究。

【參考文獻(xiàn)】

[1]王熙梅、張惠辛:《藝術(shù)文化學(xué)導(dǎo)論》,學(xué)林出版社1994年版,第106頁。

[2]鐘大年,趙淑芳,胡芳:《香港內(nèi)地傳媒比較》,北京廣播學(xué)院出版社2002年版,第96頁。