邵　華

前奏曲是一種自由結構的短曲。早期的前奏曲帶有引子的性質，常用在結構較為嚴謹的樂曲或套曲之前作為序或引子的部分。15、16世紀的前奏曲是由琉特琴、哈普西科德或管風琴演奏的即興性樂曲，是作為一種“開場白”式的即興演奏，常用和弦與走句交織而成，起到引入“正題”的作用。

巴羅克時期的作曲家繼承和發(fā)展了這種早期前奏曲，將它與賦格、組曲、合唱等曲式連結成套地出現，從而使其取得了“合法”的地位。被譽為“音樂圣經”的巴赫的《平均律鋼琴曲集》就是一套絕佳范例?！镀骄射撉偾钒?8首前奏曲和賦格。前奏曲是賦格的序引，有些是一個和聲音型的發(fā)展；有些是一個旋律音型的發(fā)展；有些則用復調寫成。這一時期的前奏曲總的來說，仍具有引子的特點與即興的手法。

到了19世紀浪漫主義時期，前奏曲才確立了獨立的架構。它已不再只具備引子的功能，而是發(fā)展成為具有獨立性并有即興特點的中小型器樂曲。19世紀是特性小品盛行的時期，肖邦為此時期重要作曲家之一，其作品中的《前奏曲》即為特性小品。肖邦《前奏曲》作品28寫于1836至1839年間，這24首前奏曲包含了各種不同長度、織體、風格，融多種作曲技巧于其中。其音樂風格則可以歸納為練習曲、夜曲、瑪祖卡、葬禮進行曲、諧謔曲、無窮動、歌謠體、幻想曲與即興曲等類型。肖邦《前奏曲》作品28奠定了獨立前奏曲的模式，影響到后期浪漫乃至近代樂派的作曲家，因此肖邦對于前奏曲的發(fā)展史而言，可說是具有承先啟后的地位。

前奏曲“麻雀雖小”，但“五臟俱全”。要在短小的篇幅中，用洗練的筆法表達出鮮明而富于個性的音樂語言和形象，這絕非易事。前奏曲的創(chuàng)作是衡量一位作曲家鋼琴寫作的水準高低、技法的成熟與否的試金石，更是有志于攀登鋼琴音樂創(chuàng)作高峰的必經之途。肖邦的《前奏曲》擺脫了“引子”的桎梏，以獨特而嶄新的面貌出現，成為音樂會硬鋼琴教材中的常見曲目。其后，德彪西、拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓、肖斯塔科維奇等不同時期的作曲家又各自奉獻了具有獨特個性與技巧的前奏曲集，豐富和完善了這一鋼琴曲體裁。較之巴羅克時期的前奏曲，此時的前奏曲已由“配角”的地位升為“主角”了。