馮　羽

在“讀圖時代”和數(shù)碼圖像時代的今天,新聞競爭日趨激烈。傳媒中的“看”比起“讀”來就要直觀輕松得多了。文字記者把新聞稿件的“可讀性”作為新聞寫作的研究課題。那么,新聞攝影記者就要把新聞圖片的“可視性”作為提高質(zhì)量的切入口。報紙上的新聞?wù)掌兴陨淼膬?yōu)勢,它在傳遞新聞信息中,能夠把許多重大而復(fù)雜的題材濃縮在一幅畫面上,以真實,生動,直觀的形象,吸引讀者的眼球。但是,電視新聞的迅速發(fā)展,使報紙上的新聞?wù)掌媾R著一種挑戰(zhàn)。我們經(jīng)常會發(fā)生這樣的事情,一張新聞?wù)掌趫蠹埳铣霈F(xiàn)的時候,這一事件已由昨日電視報道過了。報紙上的新聞?wù)掌瑑H像電視一樣只有記錄性,顯然是毫無競爭力的。這就向我們所有的攝影記者提出了一個研究課題:為解決與電視競爭,必需首先提高新聞?wù)掌目梢曅浴?/p>

新聞就是以傳播信息為宗旨,說得更精確一點,就是以傳播最新的、大眾未知的信息為宗旨的。但是你拍的圖片沒有意思,沒人看,你就很難傳遞信息;你拍的圖片太直白了,讀者已司空見慣,也會影響報紙的傳播質(zhì)量。荷賽評委,資深圖片編輯雅克布森曾說:“全世界攝影師的通病是沒有對讀者閱讀照片的能力提出任何挑戰(zhàn),太一目了然了。在這種情況下,圖片編輯不得不更開放地刊登各類照片,敦促攝影師提高水平。”針對電視新聞對報紙上的新聞?wù)掌臎_擊,他進(jìn)一步強(qiáng)調(diào):“我認(rèn)為,電視不過是一次次重復(fù)簡單的新聞場景,我們不該與電視作速度的較量,應(yīng)該下大工夫拍好圖像,而不像電視一味去追突發(fā)現(xiàn)場。”在這里,雅克布森并不是說新聞?wù)掌恍枰獣r效性了,時效性是新聞?wù)掌貍涞囊?。他更看重新聞圖片的自身價值,而我們的攝影記者經(jīng)常忽視的是怎樣獨自進(jìn)行創(chuàng)造性地拍片,充分發(fā)揮靜態(tài)視覺圖像的優(yōu)勢,這就需要探討增強(qiáng)新聞?wù)掌梢曅缘闹\略。

提出這個問題,首先要搞清楚,新聞圖片首先是新聞,新聞可不可以進(jìn)行策劃?回答是肯定的。因為除了突發(fā)性新聞外,其他新聞是完全可以策劃的。策劃不是弄虛作假,不是脫離實際。策劃就是對采訪事件的提前準(zhǔn)備,“知己知彼,百戰(zhàn)百勝”,這是增強(qiáng)新聞?wù)掌梢曅缘牡谝徊?。?dāng)記者接到新聞報料后,就要開始前期謀劃:現(xiàn)場環(huán)境有沒有?光線效果如何?怎樣去拍攝?這種潛意識謀略的好處就在于增強(qiáng)目的性減少盲目性,到現(xiàn)場后,有充分時間思考畫面質(zhì)量。

新聞?wù)掌且曈X形象的藝術(shù),它對讀者的撞擊首先是視覺上的,讀者總是先看圖片然后才去讀相關(guān)的文字說明。這需要謀略照片畫面的質(zhì)量。照片畫面只有新穎、獨特才會吸引人家看下去的興趣。要想使新聞?wù)掌哂休^強(qiáng)的可視性,首先就要學(xué)會在平凡的生活中發(fā)現(xiàn)不平凡的東西,在不平凡的生活中發(fā)現(xiàn)獨特的細(xì)節(jié),運用構(gòu)圖、瞬間、光影、色彩等攝影語言去表現(xiàn)被攝體。這需要攝影記者綜合素質(zhì)的提高。薩爾加多表現(xiàn)世界上最艱苦、最危險的勞動場面的《淘金者》;韋爾斯以一只白人肥胖的大手和一只黑人干癟的小手表現(xiàn)的《烏干達(dá)旱災(zāi)的惡果》;畢肖夫拍攝的饑民懷抱嬰兒,空張兩手,成為高度概括的人類悲劇象征的《印度饑民》等等,這些新聞?wù)掌越o人強(qiáng)烈的沖擊力,使人經(jīng)久不忘,就在于攝影記者拍攝時注重發(fā)揮了攝影語言使新聞?wù)掌哂泻軓?qiáng)的可視性。

新聞?wù)掌目梢曅允鞘裁茨?簡單地說,無非是通過構(gòu)圖的組織、瞬間的捕捉、光影的營造、色彩的運用達(dá)到了對主體的強(qiáng)調(diào)、對人物情緒的刻畫和對環(huán)境氣氛的展示,所產(chǎn)生的畫面審美效果。新聞?wù)掌目梢曅跃途唧w方法而言,還是有一定的規(guī)律性可循的。除了在題材與技巧上的選擇運用之外,組織畫面是很重要的一環(huán),主體與陪體的位置應(yīng)按排得當(dāng),構(gòu)圖具有完整的不可分割性,在具體拍攝時是一件很不容易的事。新聞發(fā)生現(xiàn)場都有人的活動,在各種動態(tài)中,既要抓住人物的姿態(tài)、表情,又要使畫面結(jié)構(gòu)完美,的確需要攝影記者具有較高的修養(yǎng)和基本功。

在畫面上注重主體的突出是產(chǎn)生視覺沖擊力的重要手段。因為主體是表現(xiàn)主題思想的主要對象,只有這樣才能把新聞事件表現(xiàn)的一目了然。我們在具體拍攝時應(yīng)當(dāng)把畫面中的最佳位置讓給主體?；蛞砸曈X中心來表現(xiàn)它,或以生動形象來突出它,或以情節(jié)來展現(xiàn)它,或以光影來刻劃它,或以景深來強(qiáng)調(diào)它……這些增加新聞?wù)掌梢曅缘氖侄?都要在現(xiàn)場拍攝時根據(jù)具體情況,靈活運用。

除了確立新聞?wù)掌兄黧w的核心地位之外,還要運用好照片中的陪體。不能忽視了主體以外的人物、前景、背景等組成部分,它們在整個照片中起到補(bǔ)充和烘托作用。新聞?wù)掌趥鞑バ畔r,主要靠陪體來表現(xiàn)新聞發(fā)生的地點,時間,環(huán)境氣氛等,它補(bǔ)充了主體不能表達(dá)之處,完善了畫面的內(nèi)容。

在新聞?wù)掌梢曅陨?還有一點值得注意,就是新聞?wù)掌嬅嫔系耐敢暫妥冃巍Ｎ覀兪窃谌S空間中進(jìn)行拍攝的,所表現(xiàn)的人物或景物的立體形狀會發(fā)生透視變化,如人物的頭大腳小,樓房的上小下大等,這是因為相機(jī)與被攝體之間的距離,角度不當(dāng)而造成的結(jié)果。新聞?wù)掌瑸榱擞涗浾鎸嵉膱鼍?一般不采用變形夸張的手法,但也有在特殊情況下適當(dāng)使用透視變形的。正確掌握透視規(guī)律是攝影記者的一項基本功。拍攝距離直接影響對照片立體感的表現(xiàn),攝距近,被攝體的形態(tài)夸張,甚至變形,失真,攝距遠(yuǎn),被攝體形狀真實,但立體感較差。掌握這些規(guī)律并較好地運用它,能夠提高新聞?wù)掌曈X形象的沖擊力。

有一點需要特別指出,新聞圖片是以圖片的直觀形式來反映新聞事實的,它與文字新聞的在體現(xiàn)人文關(guān)懷的問題上最大區(qū)別是后期編輯加工的難度大,可矯正修復(fù)程度差,而且圖像反映的怎樣最大程度地保持新聞戰(zhàn)士的“火候”不好掌握。譬如怎么處理才不至于污染受眾視覺,不至于惡性刺激受眾感官與堅持新聞的專業(yè)精確性的問題,譬如怎樣最佳程度地傳遞新聞信息與盡可能保護(hù)當(dāng)事人權(quán)益的問題,譬如如何真誠地平等地公允平和地展示新聞圖片的問題。由于新聞圖片的與生俱來的不可修復(fù)性以及不可補(bǔ)救性,使圖片編輯的最大程度地挖掘新聞圖片背后的價值與文字編輯相比有明顯的“先天不足”,但是,以最精確的選擇側(cè)重突出剪裁組合聯(lián)系的圖片編輯方法來展示新聞又有很大的為新聞增值的空間,關(guān)于這一點,應(yīng)該說“廣闊天地大有作為”!這種展示新聞的同時也傳遞媒體的人文關(guān)懷意識的“大有作為”,這種“大有作為”不僅要體現(xiàn)在攝影記者的采訪的第一步,而且更關(guān)鍵的是要體現(xiàn)在圖片編輯“深度加工”的第二步?！?/p>

(編輯/李舶)