禾　刀

不知是因為央視剛剛拉起禁播30集以上電視劇的紅線,還是因為對該劇本來就存有保留看法,仍由高滿堂操刀的《闖關東2》并未成功登陸央視一套黃金檔。雖然媒體披露目前收視率尚可,但批評質疑之聲也不絕于耳。其中一個重要觀點便是,這部作品摻雜過多革命色彩,反倒淡化了第一部作品中的“闖”味。

“闖”味到底是什么?《闖關東1》之所以空前火爆,不排除包括李幼斌在內等演員的傾情盡力,但總體而言,這部作品給“闖”味的定位比較符合觀眾觀劇心理。在整個朱家的生存發(fā)展粗線條脈絡下,繼而展開各個人物的不同命運,有主有次,絕不重迭,除了老二朱傳武很快投身革命,其它人更多時候則是為經營煩神,為創(chuàng)業(yè)勞碌。換句話講,正是因為濃濃的“家”味,以及千回百轉的創(chuàng)業(yè)色彩,才成就了第一部的輝煌。

高滿堂曾經感慨,如果早知道還要寫續(xù)集,就不會把第一部中朱傳武這個很有戲的角色寫“死”。這或許從側面折射出,對第一部戲高滿堂已經傾盡那些最突出最優(yōu)秀的素材,續(xù)集要想百尺竿頭更進一步,難度可想而知。

《闖關東2》開篇便迅速切入“九·一八”事件。高滿堂顯然期望以這種多變和不斷轉折的劇情,迅速抓住觀眾心理,但觀眾的慣性思維停留在第一部“朱家”的奮斗史上,難免不會拿宋家與第一部的朱家對比。再說,抗戰(zhàn)戲多如牛毛,沒有足夠的噱頭,很難調動觀眾的興趣。雖然第二部中也涉及到江上飛、采人參等富含東北特色的生存歷史,但宋家基本上沒什么突出的創(chuàng)業(yè)經營史,有的只是頻頻卷入抗日漩渦。抗戰(zhàn)結束后,全家更是悉數卷入解放戰(zhàn)爭之中。

也許有人會講,抗戰(zhàn)和解放戰(zhàn)爭也是闖關東的內容之一。這樣理解大的方向當然也沒什么錯,不過,對于數百萬闖關東的山東父老鄉(xiāng)親而言,怎樣在逆境中尋得一線生機,怎樣在一線生機中窮盡努力創(chuàng)業(yè),這當是觀眾最為看重之處。如果我們把思維視角投射面放得更為開闊還可以發(fā)現,不僅闖關東,歷史上的走西口、下南洋等重大社會事件中,生存與創(chuàng)業(yè)才是促使人們自發(fā)流動的最大動力。生存與創(chuàng)業(yè)是什么,當然是“闖”!