胡正強(qiáng)

郭箴一，女，湖北黃陂人，1931年夏畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)新聞系，是建國(guó)前我國(guó)為數(shù)不多受過(guò)正規(guī)新聞本科教育并對(duì)新聞學(xué)有研究的女性之一。所著《上海報(bào)紙改革論》是一部媒介批評(píng)著作，其學(xué)術(shù)史上的價(jià)值與地位應(yīng)該從中國(guó)媒介批評(píng)發(fā)展史的角度加以考量。

《上海報(bào)紙改革論》雖然是對(duì)上海報(bào)紙進(jìn)行的媒介批評(píng)，但卻具有全國(guó)性的媒介批評(píng)意義。這是由上海報(bào)業(yè)在當(dāng)時(shí)全國(guó)報(bào)業(yè)中的特殊地位所決定的。中國(guó)近代，上海在逐漸成為中國(guó)的經(jīng)濟(jì)、貿(mào)易和金融中心的過(guò)程中，其新聞事業(yè)也一直走在全國(guó)的前邊。諸如，報(bào)刊從舶來(lái)品向中國(guó)化的發(fā)展，從政論報(bào)刊向政黨報(bào)刊的轉(zhuǎn)變，通訊社、完整意義的新聞教育等，都首創(chuàng)于上海：吸收和借鑒外國(guó)報(bào)刊業(yè)務(wù)和經(jīng)營(yíng)管理經(jīng)驗(yàn)，引進(jìn)國(guó)外的先進(jìn)技術(shù)，更新設(shè)備，上海都走在全國(guó)的前頭；上海新聞界與各國(guó)同行的交往最為頻繁，成為中國(guó)對(duì)外交流的重要窗口；上海新聞學(xué)的研究也開展得最早，成績(jī)最佳等等。上海報(bào)紙?jiān)谌珖?guó)新聞界的這種地位，決定了上海報(bào)紙成為其時(shí)人們觀察中國(guó)新聞業(yè)發(fā)展水平的主要尺度。而人們開展媒介批評(píng)，希圖通過(guò)媒介批評(píng)這種觀念性精神生產(chǎn)，來(lái)制衡新聞業(yè)發(fā)展的方向，上海報(bào)紙也就必然成為轟擊的靶標(biāo)，成為媒介批評(píng)活動(dòng)中最重要的媒介批評(píng)客體。

《上海報(bào)紙改革論》以理論闡釋為主，對(duì)上海報(bào)紙的缺點(diǎn)和不足，往往是通過(guò)抽象概括而達(dá)到，并不在具體的文本上多費(fèi)筆墨，因?yàn)檫@些缺點(diǎn)和不足是顯而易見、不證自明的。作者旨在對(duì)上海報(bào)紙的缺點(diǎn)和不足進(jìn)行指陳和批判，提出改進(jìn)的意見和建議，具體文本的展示往往也就成為多余。從產(chǎn)生時(shí)間的先后上看，《上海報(bào)紙改革論》更具有學(xué)術(shù)史上的創(chuàng)新性價(jià)值。中國(guó)現(xiàn)代媒介批評(píng)史上的第一部專著的稱譽(yù)，無(wú)疑應(yīng)非《上海報(bào)紙改革論》莫屬。

中國(guó)現(xiàn)代媒介批評(píng)從五四新文化運(yùn)動(dòng)中開始起步，但因受到諸多社會(huì)因素的制約而一直步履維艱，發(fā)展緩慢，很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)都是處于批評(píng)者偶爾為之的自發(fā)性零散狀態(tài)，雖然媒介的表現(xiàn)始終不盡如人意，社會(huì)輿論對(duì)媒介亦多有煩言，但媒介批評(píng)實(shí)踐的規(guī)模和聲勢(shì)、廣度和深度都還有限，媒介批評(píng)的社會(huì)效果也沒有得到充分的展現(xiàn)。

但盡管如此，中國(guó)現(xiàn)代媒介批評(píng)仍然在緩慢而頑強(qiáng)地生長(zhǎng)著。到了20世紀(jì)三十年代前后，中國(guó)現(xiàn)代媒介批評(píng)開始進(jìn)入獨(dú)立生長(zhǎng)時(shí)期。一個(gè)重要的表現(xiàn)就是經(jīng)過(guò)近十年的學(xué)術(shù)和實(shí)踐積累，五四前后從西方輸入的新聞理論經(jīng)過(guò)國(guó)人的吸收和消化，開始內(nèi)化為開展媒介批評(píng)的理論根據(jù)，批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)和范式也由五四新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期的文化批評(píng)向新聞本體論批評(píng)轉(zhuǎn)變。批評(píng)主體中具有新聞專業(yè)色彩的人士增多，他們的批評(píng)開始成為媒介批評(píng)實(shí)踐的主流話語(yǔ)。

雖然人們還不時(shí)關(guān)注傳播中的意識(shí)形態(tài)背景，但媒介批評(píng)客體開始向新聞傳播業(yè)務(wù)諸如編輯方法、標(biāo)題、欄目設(shè)置、新聞?wù)Z言大眾化等新聞傳播的本體論方面傾斜或聚焦，媒介批評(píng)的目的更多集中于指示改革的途徑，而不是僅僅作為意識(shí)形態(tài)斗爭(zhēng)的手段與工具。特別是開始出現(xiàn)對(duì)前人的媒介批評(píng)實(shí)踐與經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行總結(jié)、歸納的繼承性成果，批評(píng)實(shí)踐所表現(xiàn)出的有意識(shí)繼承性，顯示了媒介批評(píng)某種程度上的自覺，正是媒介批評(píng)走向成熟的標(biāo)志。郭箴一《上海報(bào)紙改革論》就是在這一層次上擁有了中國(guó)現(xiàn)代媒介批評(píng)史上的地位和學(xué)術(shù)性意義。

《上海報(bào)紙改革論》的出現(xiàn)不是偶然的個(gè)體性事件，而更多的體現(xiàn)出了一種時(shí)代累積的歷史必然性。是中國(guó)媒介批評(píng)通過(guò)較長(zhǎng)時(shí)期的量變積累而獲得的質(zhì)變成果。20世紀(jì)30年代，是國(guó)民黨在全國(guó)實(shí)施統(tǒng)治一個(gè)相對(duì)比較穩(wěn)定的時(shí)期，中國(guó)新聞事業(yè)也因之獲得了相對(duì)安定的外部生存環(huán)境，進(jìn)入了一個(gè)相對(duì)快速的發(fā)展時(shí)期，新聞傳播業(yè)對(duì)生活各個(gè)領(lǐng)域無(wú)遠(yuǎn)弗屆、無(wú)孔不入的強(qiáng)大影響力，這時(shí)得到了充分釋放和顯現(xiàn)，新聞傳播業(yè)中偏離社會(huì)發(fā)展方向、背棄社會(huì)主流價(jià)值的一些現(xiàn)象引起人們的焦慮和不安，越來(lái)越多的社會(huì)人士開始以不同的方式思考新聞傳播業(yè)與社會(huì)其他子系統(tǒng)的關(guān)系問題。

《晨報(bào)副鐫》1922年4月18日，開始連載現(xiàn)代著名劇作家熊佛西創(chuàng)作的獨(dú)幕劇《新聞?dòng)浾摺?，通俗小說(shuō)大師張恨水1924年4月12日在北京《世界日?qǐng)?bào)》副刊《夜光》連載的長(zhǎng)篇小說(shuō)《春明外史》，全書以報(bào)館記者楊杏園與幾個(gè)女子的愛情故事為貫穿線索。

這些都意味著，在20世紀(jì)20年代以后，在從無(wú)足輕重的生活邊緣向社會(huì)中心地帶切人的過(guò)程中。新聞傳播事業(yè)一定程度上的無(wú)序發(fā)展與功能的失度擴(kuò)張，為媒介批評(píng)的開展提供了社會(huì)基礎(chǔ)和主體動(dòng)力，“大多數(shù)的讀者，卻因種種原因，對(duì)于各日?qǐng)?bào)。總有幾分的不滿意。大家閑談的時(shí)候，常常說(shuō)道，‘現(xiàn)在的各日?qǐng)?bào)實(shí)在沒有什么可看。甚至有人罵日?qǐng)?bào)的評(píng)論，不是敷衍塞責(zé)的言論，即是茍且平凡的主張；恍惚讀來(lái)，倒還成句，仔細(xì)研究，實(shí)無(wú)意義。還有人笑日?qǐng)?bào)記事的政策失宜，把應(yīng)記的不記，不應(yīng)記的大記而特記；對(duì)于國(guó)家社會(huì)的重大問題，只有不成段落的電信，對(duì)于街頭巷尾的瑣屑新聞，倒有前因后果的記錄?！遍_展媒介批評(píng)以匡正新聞傳播事業(yè)的發(fā)展方向，已經(jīng)成為一種時(shí)代的內(nèi)在要求和急切呼喚。

無(wú)獨(dú)有偶，與郭箴一寫作《上海報(bào)紙改革論》幾乎同時(shí)，謝六逸先生1931年6月1日在很有社會(huì)影響力的《文藝新聞》上，發(fā)表了《最近的感想》隨筆，歸納了四條造成中國(guó)新聞業(yè)進(jìn)步遲緩的原因。其中第一條就是“缺乏新聞批評(píng)家。我國(guó)報(bào)紙的讀者，對(duì)于報(bào)紙的好壞完全沒有辨別能力，對(duì)于報(bào)紙本身的構(gòu)成，更是茫然，他們只消每天有報(bào)可看就行，對(duì)于報(bào)紙的編輯發(fā)行等全不在意。在目前我們希望有力的批評(píng)出來(lái)，如像日本的長(zhǎng)谷川如是閑、大宅壯一之流，將國(guó)內(nèi)的報(bào)紙痛快地批評(píng)一下，一方面促進(jìn)各報(bào)的改善，一方面使閱者知道辨別報(bào)紙的好壞?！惫鹨辉谧珜憽渡虾?bào)紙改革論》一書時(shí)，在資料儲(chǔ)備上花費(fèi)了大量時(shí)間和精力，“搜各國(guó)之精華，盡力推究，羅固有之經(jīng)驗(yàn)，悉心校正?！彼鸭⒖剂水?dāng)時(shí)能夠找到的幾乎所有相關(guān)媒介批評(píng)的材料。謝六逸是復(fù)旦大學(xué)新聞系主任，作為郭箴一的業(yè)師。他對(duì)新聞業(yè)以及媒介批評(píng)的某些觀點(diǎn)，不可能不對(duì)郭箴一產(chǎn)生某種影響，甚至該選題的確定都有可能直接受到謝六逸的某種啟發(fā)或點(diǎn)撥。

媒介批評(píng)需要以對(duì)媒介實(shí)際情況的精準(zhǔn)觀察、對(duì)媒介內(nèi)部運(yùn)作機(jī)制的洞悉為前提，但在當(dāng)時(shí)的中國(guó)，這些情況的獲得是非常困難的。黃天鵬曾在一篇媒介批評(píng)文章中述及個(gè)中甘苦：“十年以還，新聞?wù)撝?，歲有所見，而紀(jì)實(shí)之作，則未之覯。蓋通論之篇章，易于命意，若實(shí)際之狀況，非調(diào)查無(wú)從捉筆也。吾業(yè)向清壁壘，諱言報(bào)館內(nèi)事，世有舉以相詢者，或大事鋪張；載之典籍，亦復(fù)如是?！弊鳛橐环N對(duì)媒介的否定性評(píng)判，媒介批評(píng)的開展需要勇氣和膽識(shí)，黃天鵬在為《上海報(bào)紙改革論》所作的序中，也表達(dá)了媒介批評(píng)實(shí)踐對(duì)批評(píng)主體的一些特殊限制：“蓋予入世既深，言多諱忌，役報(bào)日久，壯懷問天。此中甘苦，固三折肱，而應(yīng)興應(yīng)草者，亦殊未易盡抒所見?！边@種情感狀態(tài)，其實(shí)不是黃天鵬一人所有。應(yīng)該說(shuō)，現(xiàn)代中國(guó)，新聞業(yè)中不乏責(zé)任感強(qiáng)烈的憂國(guó)憂民之士，他們對(duì)新聞業(yè)的弊端非常清楚，但各種因素使他們?cè)谶M(jìn)行媒介批評(píng)時(shí)縮手縮腳，甚至干脆放棄?？紤]到當(dāng)時(shí)這種實(shí)際狀況，我們對(duì)《上海報(bào)紙改革論》就不能不給以較高的推崇和欽佩。

在中國(guó)新聞史研究中。人們比較關(guān)注事業(yè)發(fā)展史和新聞理論的演進(jìn)變遷，對(duì)新聞學(xué)術(shù)史的梳理也長(zhǎng)期受到階級(jí)分析法的拘囿，對(duì)《上海報(bào)紙改革論》這樣針砭時(shí)弊之作的意義估計(jì)不足。其實(shí)，新聞事業(yè)史的發(fā)展受到多種因素的制約，社會(huì)進(jìn)步、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、政治安定、技術(shù)突破、觀念更新等都會(huì)給新聞事業(yè)的發(fā)展帶來(lái)影響，在研究新聞事業(yè)發(fā)展史時(shí)，這些因素受到了人們較多的關(guān)注。但作為一種觀念性精神生產(chǎn)的媒介批評(píng)對(duì)新聞事業(yè)發(fā)展的制衡作用卻一直為人們所忽視。隨著媒介批評(píng)理論研究的崛起與繁榮，媒介批評(píng)作為一種新聞事業(yè)的實(shí)踐性建構(gòu)力量也逐漸進(jìn)入人們考察新聞事業(yè)發(fā)展動(dòng)因的理論視野。當(dāng)我們轉(zhuǎn)換視角，從媒介批評(píng)的角度觀察中國(guó)新聞事業(yè)史與新聞學(xué)術(shù)史時(shí)，很多過(guò)去一直被忽略了的新聞史細(xì)節(jié)就重新被發(fā)現(xiàn)和挖掘出來(lái)，新聞事業(yè)史也將顯露出更加豐富和復(fù)雜的景觀。這也是《上海報(bào)紙改革論》所給予我們的另一個(gè)有益的啟示。