魏繁榮　李瑞成

青年歌手,是繁榮和活躍文化生活的生力軍。打造一支政治強(qiáng)、業(yè)務(wù)精、作風(fēng)正的演員隊(duì)伍,提高演員隊(duì)伍的整體素質(zhì),是縣級劇團(tuán)在改革中求生存、在改革中求發(fā)展的迫切需求,因此對歌手的培養(yǎng)就顯得尤為重要。多年的實(shí)踐使我認(rèn)識到,一個(gè)歌手能唱好一首歌曲并不是一件容易的事,他(或她)不但要有一副好嗓子,而且還要具有豐富的音樂知識、扎實(shí)的樂理知識和演唱技巧。歌唱藝術(shù)是音樂與語言的結(jié)合,是人們表達(dá)思想感情的藝術(shù)形式,在演唱過程中,讓語言與音樂完美融合,除了把歌詞清楚地唱出,還要把音樂的藝術(shù)感染力傳達(dá)給觀眾,達(dá)到“以字代聲,以聲傳情,字正腔圓,聲情并茂”的藝術(shù)效果。下面,就青年歌手的輔導(dǎo)談一點(diǎn)粗淺的認(rèn)識。

一、新時(shí)期青年歌手的優(yōu)勢與不足

愛唱歌是人的天性。歌手的演唱與表演的特征,具有群眾性、自娛自樂性、多樣性和社會(huì)性。就目前來看,社會(huì)上的各類音樂比賽、歌手選拔名目繁多,形式不一,音樂發(fā)展出現(xiàn)了空前活躍的局面,有力地促進(jìn)了文藝的繁榮與發(fā)展。各種比賽活動(dòng)中,有的青年歌手登上歌唱舞臺(tái),大顯身手,一展演唱風(fēng)姿,而有的歌手根本不能在發(fā)聲技巧、演唱技能、歌曲表現(xiàn)力等方面進(jìn)行展示。無論是民歌、美聲,還是通俗歌曲都有自己的特點(diǎn)。民歌、通俗歌曲與美聲歌曲的傳播,是歌手良好的嗓音條件和嫻熟的演唱技巧相結(jié)合的產(chǎn)物。但較好的嗓音條件和較差的音樂修養(yǎng),卻成為很多青年歌手共有的優(yōu)勢與不足,他們欠缺演唱技巧,對聲樂知識掌握得尤其薄弱。這些人主要靠模仿,并依憑自己的聽覺進(jìn)行演唱,因此演唱水準(zhǔn)較低。因?yàn)槿狈I(yè)教師的指導(dǎo),加之個(gè)人音樂修養(yǎng)的不足,演唱歌曲的難度與演唱者的音樂水平存在很大差距,導(dǎo)致一些青年歌手走了很長的彎路。盡管他們自身?xiàng)l件不錯(cuò),也付出了很大的努力,但卻遲遲不能跳出自我,演唱水平提高較慢。

二、輔導(dǎo)青年歌手的要點(diǎn)與方法

作為一名文藝輔導(dǎo)干部,在歌手學(xué)習(xí)過程中要根據(jù)他們的不同情況,有針對性地加以輔導(dǎo)。除加強(qiáng)音樂理論的指導(dǎo)外,還要舉辦音樂理論培訓(xùn)班,培訓(xùn)過程必須由淺入深、由簡到繁。把握重點(diǎn),讓學(xué)員從基礎(chǔ)學(xué)起,并分類進(jìn)行輔導(dǎo),同時(shí)按照歌手的嗓音條件確定學(xué)習(xí)(民族、通俗、美聲)類型,讓他們選擇符合自己演唱特點(diǎn)的歌曲進(jìn)行訓(xùn)練。從歌曲內(nèi)容、意境、情感方面進(jìn)行誘導(dǎo)啟發(fā),使歌手們的演唱入情入境,置身于歌曲所創(chuàng)造的意境之中。在輔導(dǎo)中,要想使作品聲情并茂,情深意濃,達(dá)到歌曲所要表現(xiàn)的目的,應(yīng)注重以下三點(diǎn):

1、對通俗唱法歌手的輔導(dǎo)。通俗唱法從上世紀(jì)30年代起得到廣泛流傳,開始叫流行歌曲唱法,后來稱通俗唱法。其特點(diǎn)是聲音自然,與說話類似,中聲區(qū)使用真聲,高聲區(qū)使用假聲,很少使用共鳴,所以音量較小。演唱時(shí)需要借助電聲擴(kuò)音器,表現(xiàn)形式以獨(dú)唱為主,一般配以舞蹈動(dòng)作,追求感情的細(xì)膩真實(shí)、聲音的自然甜美。通俗歌曲的歌手著重在共鳴的認(rèn)識和運(yùn)用的方法上下功夫。

我們知道,如果沒有共鳴體,就沒有泛音,也就不會(huì)產(chǎn)生堅(jiān)定、響亮、悅耳的聲音,要從胸腔、頭腔、咽腔三部分進(jìn)行知識培養(yǎng)和發(fā)音輔導(dǎo)。除此之外,對胸腔、前額、兩顴部分進(jìn)行分部練習(xí),認(rèn)真細(xì)致地輔導(dǎo)發(fā)聲、運(yùn)氣、控氣等,讓歌手自己親身感受,反復(fù)練習(xí)。聲音從聲帶發(fā)出時(shí)是輕微的,并沒有力量傳遍至身體各部分的共鳴室,必須依靠頭部的幾個(gè)共鳴室掀起共鳴,把聲音擴(kuò)大,才能讓強(qiáng)大的音量引起身體其他部分(胸腔、額骨、額竇等)的共鳴。頭部前方的三個(gè)共鳴室(即:聲帶上方的咽腔、口腔、鼻腔與鼻竇)。咽腔與口腔的大小可隨意更動(dòng),歌手們通過訓(xùn)練就會(huì)逐漸提高,并逐步掌握發(fā)音部位的運(yùn)用。在演唱中自如地發(fā)聲、運(yùn)氣,自然會(huì)感到輕松而有力,聲音的穿透力也在不知不覺中形成。

2、對民族唱法歌手的輔導(dǎo)。民族聲樂藝術(shù),植根于中國的土壤,體現(xiàn)了中華民族聲樂藝術(shù)的欣賞習(xí)慣、審美意識與風(fēng)格特點(diǎn)。它積淀下來眾多的曲目,創(chuàng)造出獨(dú)特的演唱技法,形成了中國式的演唱形式與風(fēng)格特點(diǎn),并成就了無數(shù)深受人民愛戴的歌唱家,從而逐步形成和完善出體系完備的民族聲樂藝術(shù)理論。我國的民族唱法實(shí)際上是對傳統(tǒng)的民歌、戲曲、曲藝唱法和在此基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新出的各種唱法的總稱。在輔導(dǎo)民族唱法歌手時(shí),不但要注重科學(xué)的發(fā)聲訓(xùn)練,還必須要求學(xué)員向民族的古典聲樂作品學(xué)習(xí),向優(yōu)秀民族歌手學(xué)習(xí)。

古語道:“氣者音之帥也”。歌唱時(shí)必先調(diào)養(yǎng)氣息,并有上、中、下丹田之說。上丹田在兩眉之間,中丹田在心下,下丹田在臍下三指,上、中、下丹田要貫通。民族傳統(tǒng)演唱法是:演唱時(shí),用氣歸納為偷氣、取氣、換氣、歇?dú)?、就氣等等。不同的樂?不同的感情,所用氣息也有差別,所以不管怎樣使用嗓音,必須學(xué)會(huì)用氣息支持歌唱。民族唱法要求聲音明亮,靠前吐字,自然親切,應(yīng)“圓、甜、脆、水、美”。喉嚨不能開得太大,共鳴腔體運(yùn)用自然,使音波平穩(wěn),聲音相對輕巧,演唱時(shí)吐字清晰,不能把字咬得太重,要圓潤清脆。歌手掌握了這些方法,就會(huì)使歌唱技能得到充分發(fā)揮,從而體現(xiàn)出質(zhì)色清晰的特性與風(fēng)格。

3、對美聲唱法歌手的訓(xùn)練。美聲唱法的主要特點(diǎn),即混合聲區(qū)唱法。美聲唱法在聲音的使用上,是真聲假聲齊用,按音高比例的需要將真聲假聲混合。從共鳴上說,是把所能用的共鳴腔體都調(diào)動(dòng)起來,這種唱法本身有其特有的“味道”和音響特色,因此我們在輔導(dǎo)時(shí)須著重于腦后共鳴的發(fā)音訓(xùn)練。聲音發(fā)揮得好與壞很大程度上在于這段共鳴體的運(yùn)用,同時(shí)美聲唱法中胸腔的運(yùn)用也很重要。經(jīng)過訓(xùn)練后,歌手們感到發(fā)音運(yùn)氣輕松多了,聲音也越發(fā)厚重,促使感情的發(fā)揮,從而在演唱時(shí)收到良好的效果。

除此之外,在對美聲唱法歌手的輔導(dǎo)時(shí)要注重以下幾個(gè)環(huán)節(jié):一是正確的呼吸。呼吸是美聲歌唱的基礎(chǔ),要求“用氣息托住聲音”,用調(diào)整呼吸狀態(tài)的方式來調(diào)整歌唱的狀態(tài);二是準(zhǔn)確的起音。只有做到良好輕松的起音,才能獲得平滑柔和、明亮圓潤的聲音,而要達(dá)到這個(gè)目的,就必須正確呼吸,喉頭穩(wěn)定、注意力集中、心理上作好充分準(zhǔn)備,同時(shí)聲帶積極閉合。著名聲樂家加爾西亞概括出起音的要領(lǐng):舌頭平放,準(zhǔn)確地唱到音高,平穩(wěn)而不滑動(dòng);三是聲音的連貫性。做到音質(zhì)一致,聲音位置保持不變,音與音的連接講究平滑勻凈,從而使音量強(qiáng)弱變化控制自如;四是聲音的靈活性。美聲注重訓(xùn)練聲音的靈活性,發(fā)展拓寬音域,使喉嚨打開,加強(qiáng)聲音控制能力的鍛煉。應(yīng)多練習(xí)快速音階、快速走句與跳音,使聲音的效果清晰明亮而準(zhǔn)確適當(dāng)。

三、對青年歌手成長的思考與追問

青年歌手如何成長為優(yōu)秀的歌手?縱觀古今中外歌壇,有許多唱響經(jīng)典歌曲的歌手值得廣大青年歌手去學(xué)習(xí)和借鑒。但青年歌手要想提高自己的演唱水平,僅有“描紅”能力是不夠的,還要根據(jù)專業(yè)人士的指導(dǎo)去認(rèn)真研究思考,有針對性地研究優(yōu)秀歌唱家的演唱時(shí)代背景、演出作品的產(chǎn)生過程,以及自己需要提高的關(guān)鍵所在等,只有這樣才能達(dá)到事半功倍的效果。

藝術(shù)作品往往來源于生活,而又高于生活,音樂也同樣如此。目前,很多歌手的文化知識比較薄弱,對演唱方面的深層次研究不足,僅僅滿足于吟唱幾首歌是不夠的。在創(chuàng)作與創(chuàng)新上沒有認(rèn)真努力和深入思考,如何改變演出效果以及增強(qiáng)社會(huì)影響力?面對市場經(jīng)濟(jì)條件下的單位體制改革,青年歌手競爭日趨激烈,要在競爭中立于不敗之地,就必須于改革中求發(fā)展,深入基層實(shí)踐、體驗(yàn)生活,尋找生活中鮮活的藝術(shù)。諸如來自民間、具有原生態(tài)氣息的歌手阿寶的成功經(jīng)驗(yàn),應(yīng)該能給青年歌手一定的借鑒和啟迪。而在創(chuàng)新中求發(fā)展,只有簡單的模仿是不行的,當(dāng)歌手進(jìn)入門檻后,突破前人成就或者形成自己的特點(diǎn),才會(huì)有出路。青年歌手不僅要在學(xué)習(xí)中研究探索自己的發(fā)展方向,還要提高自己的素質(zhì)和修養(yǎng),不斷探索和創(chuàng)新,找出適合自身特點(diǎn)的演唱風(fēng)格,不斷完善提高,久而久之,自然會(huì)出現(xiàn)令人滿意的結(jié)果。

青年歌手們,在你們的成長之路上還缺少著什么呢?

(作者單位:山東省壽光市京劇團(tuán))