一.電影《天安門》構(gòu)想的由來(lái)

大約1997年我正在籌備《紅色戀人》的時(shí)候,一次偶然的機(jī)會(huì)在朋友那里看到一張1949年前破敗的長(zhǎng)滿荒草的天安門照片,我忽生遐思:天安門是在哪一刻突然就變成了我們后來(lái)看到的樣子的?進(jìn)而一想,一座幾乎破敗的皇城城門怎樣在某一時(shí)刻改頭換面成為了新中國(guó)國(guó)家的政治地標(biāo)?在中國(guó)人的心目中則成為一種至高無(wú)上的精神象征?我堅(jiān)信,在1949年新中國(guó)建國(guó)的前夜,這里一定有一個(gè)故事,而這又是怎樣的一個(gè)故事呢?

很巧的是,我小時(shí)候就在八一廠生活過(guò),和田華阿姨特別熟,她的丈夫蘇凡當(dāng)年是晉察冀軍區(qū)抗敵劇社舞美隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。蘇凡老先生跟我聊起許多往事,而其中一件事讓我瞪大了眼睛:1949年開國(guó)大典的天安門就是他帶著抗敵劇社舞美隊(duì)布置的,從此天安門就定格成現(xiàn)在的樣子。而且,在一年后,天安門正式出現(xiàn)在國(guó)徽的圖案中,成為中華人民共和國(guó)的標(biāo)志。我興奮地得到了當(dāng)時(shí)的許多細(xì)節(jié),日本人參與設(shè)計(jì)方案的故事、大燈籠的故事等等,最最讓我感動(dòng)的是蘇凡最后在天安門城樓上參加了開國(guó)大典,但是和毛主席那么近卻沒(méi)能握著毛主席的手這一細(xì)節(jié)。那時(shí)我心里猛然蹦出一個(gè)想法:假如我有一天真的拍這部戲,這個(gè)情節(jié)有沒(méi)有可能用毛主席的真實(shí)影像來(lái)做成?我被自己的這個(gè)想法嚇了一跳。我把當(dāng)時(shí)《紅色戀人》的幾個(gè)主創(chuàng)召集來(lái),按照自己的幻想,給他們講了一個(gè)當(dāng)年“天安門”的故事。大家聽得都很激動(dòng),我也在講述中感動(dòng)了自己,于是,就萌生了拍《天安門》最初的想法。

我把自己的想法向趙實(shí)部長(zhǎng)以及當(dāng)時(shí)《紅色戀人》的總制片人張和平作了匯報(bào),他們聽了也非常高興,非常支持,并希望我盡快搞出劇本來(lái)。正好1999年是建國(guó)50周年大慶,可以把這部影片作為獻(xiàn)禮片。但當(dāng)時(shí)由于《紅色戀人》開拍在即,我實(shí)在分身無(wú)術(shù),只好請(qǐng)朋友代寫劇本,幾經(jīng)反復(fù),最后也沒(méi)能如愿趕在50年大慶之前寫出來(lái)。其實(shí),當(dāng)年還面臨著許多無(wú)法逾越的現(xiàn)實(shí)難題,比如,在哪里去拍天安門?要再造一個(gè)天安門有可能嗎?場(chǎng)景以及特技制作的可能性有多大?中國(guó)當(dāng)時(shí)有沒(méi)有技術(shù)能力像《阿甘正傳》再現(xiàn)尼克松一樣再現(xiàn)毛澤東?這一切需要多少資金來(lái)制作?當(dāng)年的電影市場(chǎng)能承受這樣的投資嗎?……在這樣的境況下,《天安門》成了一個(gè)難以實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)。

2007年我在拍電視劇《西安事變》時(shí)和編劇王兵又聊起這個(gè)話題,沒(méi)想到得到他強(qiáng)烈的回應(yīng),決定啟動(dòng)創(chuàng)作。我們這次仔細(xì)盤算了一下拍攝的可能性。首先知道橫店有一個(gè)明清宮仿造的“天安門”。其次,現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外的特技技術(shù)比十年前發(fā)展了很多,從理論上看用現(xiàn)有的數(shù)字技術(shù)無(wú)論是再現(xiàn)當(dāng)年天安門廣場(chǎng)場(chǎng)景還是再現(xiàn)毛主席都有很大的可行性。當(dāng)然最主要的還是目前的電影市場(chǎng)比十年前有了飛速發(fā)展,容納5000萬(wàn)甚至一個(gè)億的制作費(fèi)都是有可能的。

于是,我們開始了《天安門》的劇本創(chuàng)作。

二.拍一個(gè)怎樣的《天安門》

2009年是新中國(guó)六十華誕,給祖國(guó)過(guò)60歲的生日,我們當(dāng)然要拍一部吉利、祥和、充滿喜慶色彩的電影,讓所有的人看完都興高采烈。為祖國(guó)賀歲,就像給長(zhǎng)輩祝壽,獻(xiàn)禮片不宜悲情慘烈的題材,也不宜無(wú)厘頭的鬧劇。我們期望的《天安門》是一部歡樂(lè)祥和、精神向上、對(duì)祖國(guó)有情懷的獻(xiàn)禮片,真正的為祖國(guó)高興,干杯!這就是我們拍《天安門》的初衷。

我們還期望她是一部具有象征意義的電影。就像天安門是國(guó)家的象征一樣,我們的電影也應(yīng)該在文化傳承以及歷史章回上找到象征意義,電影《天安門》應(yīng)該成為國(guó)家文化坐標(biāo)上的一個(gè)點(diǎn)。只有這樣我們的影片才可能是一部高端的電影,一部具有正統(tǒng)的國(guó)家形象的電影。比如,電影開場(chǎng)中的砸鎖、倒塌的垂幕、破敗的舊天安門城樓,都是對(duì)逝去的沒(méi)落的象征等等。而紅燈籠的升起、天安門的新生,其實(shí)也象征著中國(guó)的新生。再比如,扎燈的藺老爺子曾是清王朝的宮廷藝人,還有從澡堂子那幫百姓的議論中,可以看出人們對(duì)改朝換代的認(rèn)知。新中國(guó)的成立在中華民族歷史長(zhǎng)河中標(biāo)志著一個(gè)偉大的時(shí)代。所以,在影片最后,藺老爺子在開國(guó)大典的廣場(chǎng)上剃了辮子向天安門鞠躬,就很有說(shuō)服力了。這是一個(gè)有力的隱喻。

當(dāng)然在這些象征意義的同時(shí),我們又希望《天安門》是一部簡(jiǎn)單的電影,一部樸素的、輕松的、幽默的、真摯的、把人民作為故事主體的老百姓的電影,一部讓普通人看了會(huì)感動(dòng)的電影。

三.天安門是影片的主角,人民萬(wàn)歲是故事的主題

1.關(guān)于天安門

從制作的角度來(lái)看,《天安門》是一部用造型來(lái)講故事的電影。歷史的形成往往是有偶然性的,正是因?yàn)樾轮袊?guó)定都北京,開國(guó)大典定在天安門廣場(chǎng),天安門才得以從歷史的背景中走出來(lái),成為一個(gè)新時(shí)代的象征物。1949年以前的天安門的殘頹狀態(tài)在網(wǎng)上以及很多史料中是很容易看到的,但是難得一見的是那時(shí)的天安門廣場(chǎng),其實(shí)變化最大的卻正是廣場(chǎng)。對(duì)于本片的電影美術(shù)來(lái)說(shuō),最艱巨的難度在于,橫店景地的“天安門”(與真實(shí)北京天安門之比為1:0.9)是一個(gè)旅游景點(diǎn),城樓也從來(lái)沒(méi)有被用來(lái)拍過(guò)戲。人家也不愿意讓你折騰,據(jù)稱橫店“天安門”的建材也都是很貴的,不能隨便動(dòng)。更大問(wèn)題的是前面根本沒(méi)有廣場(chǎng),那么影片中我們能不能去俯瞰一下天安門?這樣一來(lái),處理天安門周圍建筑的難度就大了去了。我跟攝影也探討,我們小分隊(duì)先去橫店天安門看一下俯瞰鏡頭的可行性是什么樣的。他去現(xiàn)場(chǎng)就拍了那里的天安門素材,回來(lái)給我剪了一個(gè)MV,配上畫面還挺煽情的,給了我很大的啟發(fā)。

我的設(shè)想是讓觀眾嘗試著去從天安門自己的角度去看天安門,這樣會(huì)特別有意思。我對(duì)攝影提議說(shuō):我們不要把天安門當(dāng)成一個(gè)建筑來(lái)拍,要當(dāng)成一個(gè)人來(lái)拍,當(dāng)成影片中的一個(gè)角色來(lái)拍。我們假設(shè)它站在歷史的長(zhǎng)河上,當(dāng)改朝換代的時(shí)候,我們想往它身上加一點(diǎn)什么東西?它愿不愿意接受?那么拍天安門的鏡頭就有可能是很感性的,于是,我們的畫面就會(huì)是移動(dòng)的而不是靜止的?，F(xiàn)在完成的影片中大家看到天安門的鏡頭都是運(yùn)動(dòng)的,很少有靜止的鏡頭。從色彩上看,也是在渲染著各種情緒,比如開場(chǎng)的天安門(解放前)是在黎明前黑暗中的,魑魅的身影宛如一個(gè)巨大的鬼城……

另外,人物跟天安門的關(guān)系也很重要,舞美隊(duì)的人第一次上天安門的時(shí)候是什么樣子?給觀眾展示出來(lái)的又是什么狀態(tài)?一點(diǎn)點(diǎn)地發(fā)展天安門劇中人的關(guān)系,故事也就慢慢展開來(lái)了。我們?cè)诰巹〉臅r(shí)候,相信劇中人物當(dāng)時(shí)的狀態(tài)是真誠(chéng)的。就是說(shuō)從革命的初衷來(lái)說(shuō),雖然不能說(shuō)當(dāng)時(shí)舞美隊(duì)的隊(duì)員有多么高的文化素養(yǎng),受過(guò)多少教育,甚至在政治層面上,像現(xiàn)在這樣進(jìn)行冷靜思考的人也特別少,我覺(jué)得在他們心目中更多的是一種沖動(dòng),但這是一種非常直接的火熱的情感、真誠(chéng)的情感——就是說(shuō)我們打贏了,我們?nèi)袊?guó)勝利了,我們要給毛主席完成好這個(gè)任務(wù)。所有的都是積極的,必須是紅色的,所以要插很多紅旗,那些紅旗都是烈士的鮮血染成的……你得這么去想這個(gè)。但做著做著你就會(huì)突然間發(fā)現(xiàn)不對(duì)了,就像劇中人所說(shuō)的,這些代表著革命勝利的象征物都羅列在天安門身上,反而失去了嚴(yán)肅性。它反過(guò)來(lái)給我們帶來(lái)了許多的啟迪和思考,最終實(shí)現(xiàn)的那個(gè)天安門是人民喜歡的天安門。與此同時(shí),在另一方面,為什么天安門能成為國(guó)家永久的象征?這其中一定有歷史的必然性。當(dāng)年,參與這項(xiàng)工程的普通的小兵,根本想不到他們一個(gè)樸實(shí)的創(chuàng)作成果,竟會(huì)被歷史定格下來(lái),成為一個(gè)永恒的精神象征。

2.關(guān)于毛主席

在新中國(guó)60華誕之際,讓觀眾在銀幕看到真的毛主席,我覺(jué)得是具有特殊意義的大事。無(wú)論在影視作品中那些由演員演繹的毛澤東形象如何傳神,但是,和真實(shí)的毛主席形象還是無(wú)法相提并論的,真實(shí)的毛主席形象給觀眾的感受一定比演員扮演的要震撼許多。所以,在銀幕上再現(xiàn)真實(shí)的毛主席是我十年夢(mèng)想的重要組成部分,也是我提起《天安門》就特別激動(dòng)的情結(jié)之一。其實(shí)到今天才覺(jué)得自己特別幸運(yùn)地等了十年,十年前既沒(méi)有現(xiàn)成的天安門場(chǎng)景,更沒(méi)有這樣的數(shù)字技術(shù),甚至可以說(shuō)我們沒(méi)有這樣規(guī)模的一個(gè)電影市場(chǎng)。不是說(shuō)國(guó)外有這個(gè)條件我們就能去國(guó)外拍去,到最后你真的發(fā)現(xiàn),真正能做好的還得是中國(guó)人,中國(guó)人對(duì)毛主席的了解和認(rèn)知是誰(shuí)都不可能替代的。

當(dāng)時(shí)我們對(duì)數(shù)字技術(shù)的認(rèn)識(shí)是初步的。十年前的《阿甘正傳》能做到,十年后我們的特技技術(shù)應(yīng)該就可以做到。可是,特技人員第一次做的時(shí)候一點(diǎn)都不像。出了一個(gè)笑話,可能是我們看唐國(guó)強(qiáng)看多了,而猛一看不是以前的印象就有些不好接受。當(dāng)然對(duì)照照片看也有問(wèn)題,特技也存在問(wèn)題,因?yàn)槲覀兪煜さ氖?0年代的毛主席,而對(duì)50年代的毛主席的樣子不熟悉,但是給年紀(jì)大一些的人看就會(huì)說(shuō)你們這是60年代的毛主席,不是50年代的。但是對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)所接受的形象還是60年代的毛主席。我們自己最后拿了一個(gè)主意,決定朝觀眾接受人數(shù)最多的60年代的毛主席去做,當(dāng)然我們有一個(gè)鏡頭是1949年的毛主席,特別真實(shí)自然,我們心里就踏實(shí)了。

毛主席的鏡頭我們是從他幾個(gè)時(shí)期留下的影像資料上用數(shù)字技術(shù)修復(fù)加工的,我們能找到的影像資料更多的是60年代甚至是70年代的畫面,技術(shù)上我們很難完全統(tǒng)一在1949年的形象上,我們現(xiàn)有的資料和技術(shù)只能做成60年代的毛主席,因?yàn)榱粝聛?lái)的資料片都是翻了好多遍的拷貝,技術(shù)難度上風(fēng)險(xiǎn)極大。1949年拍攝開國(guó)大典的蘇聯(lián)紀(jì)錄片小組的資料已經(jīng)沒(méi)有了,所以就剩下來(lái)為數(shù)不多的幾個(gè)鏡頭。各方面原因使這變成了一個(gè)很不實(shí)際的事情。但是,我們的決心已定,必須把毛主席的形象做出來(lái)。如果不成,就等于我們這部羽翼豐滿的電影,折了一支翅膀,我是無(wú)法原諒自己的。

這組鏡頭讓我倍受折磨。我和編劇在2007年弄天安門劇本的時(shí)候,有兩點(diǎn)就已經(jīng)定了,第一就是把真實(shí)的毛主席形象搬上銀幕,還要彩色的,而我們只是在理論上能實(shí)現(xiàn),并沒(méi)有在實(shí)際操作上做成過(guò)。像《阿甘正傳》電影中的鏡頭是在電視上跟尼克松握手,從今天的技術(shù)水平來(lái)看其質(zhì)量要求不是特別高,但我們這個(gè)片子里毛主席要走到男主角面前握手,還是彩色的,這個(gè)難度就不是一個(gè)層面上的問(wèn)題了。

從特技角度對(duì)北京城的展現(xiàn),對(duì)天安門的展現(xiàn),在理論上也是成立的,但是正如那些耗費(fèi)巨資做特技的國(guó)產(chǎn)大片沒(méi)有一部是理想的,我們要面對(duì)的其實(shí)也是這樣的情況,就是我們的特技畫面能讓觀眾達(dá)到多少滿意度?

中途我真想打退堂鼓了。因?yàn)楫?dāng)時(shí)把天安門都設(shè)計(jì)好了,把天安門廣場(chǎng)也設(shè)計(jì)好了,無(wú)論是光線也好,表現(xiàn)也好,攝影也好,什么都弄好了,這個(gè)時(shí)候毛主席的畫面就更加突出了?？墒敲飨奶丶夹枰碌慕鉀Q方案,這個(gè)問(wèn)題一點(diǎn)兒進(jìn)展都沒(méi)有。我們當(dāng)時(shí)找了國(guó)內(nèi)外各種特技公司都解決不了,事情陷入瓶頸。有人說(shuō),我是自己給自己定了一個(gè)難以企及的高度。我當(dāng)時(shí)想,也真是如此,所以就有些動(dòng)搖了,我甚至說(shuō),要是實(shí)在不行咱們還是請(qǐng)演員來(lái)演吧,因?yàn)檫@個(gè)故事如果沒(méi)有真實(shí)的毛主席形象也成立,也會(huì)好看。無(wú)非就是舍棄一個(gè)重大的亮點(diǎn),但是最后這個(gè)故事依然感動(dòng)。太好的東西不是你想要就能得來(lái)的。當(dāng)時(shí)我滿腦子都是:要是特技制作得特別差怎么辦?要是沒(méi)拍成怎么辦?要是拍得特別可笑怎么辦?觀眾會(huì)怎么想?……于是,我就給集團(tuán)打報(bào)告說(shuō),咱們弄兩套方案,把唐國(guó)強(qiáng)找過(guò)來(lái)演,另外電腦上也同時(shí)做,實(shí)在不行的時(shí)候,就得用演員了。這就是一個(gè)萬(wàn)全的選擇啊。結(jié)果集團(tuán)堅(jiān)決不同意,說(shuō)這個(gè)最重要的亮點(diǎn)不能改變。

這樣,集團(tuán)決策層的堅(jiān)持讓我產(chǎn)生了一種破釜沉舟的動(dòng)力,也是一種責(zé)任感,必須得把它做出來(lái)。我對(duì)技術(shù)專家們說(shuō),一個(gè)底線就是我們做的主席形象不要失真,至少讓人們感覺(jué)到我們是真誠(chéng)的。從橫店回來(lái)第一次看,真的覺(jué)得做得有問(wèn)題,我腦袋大了,完了。但沒(méi)有退路,必須想出辦法調(diào)整。后來(lái)一點(diǎn)一點(diǎn)調(diào)整折騰了好幾個(gè)月,做好以后再拿給集團(tuán)看。集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)轉(zhuǎn)告我說(shuō)不理想。那個(gè)打擊有多大?!我好幾晚都沒(méi)合眼,覺(jué)著這個(gè)事交待不過(guò)去。跟觀眾交代不過(guò)去,和領(lǐng)導(dǎo)交代不過(guò)去,更和自己交代不過(guò)去啊。

就像小孩玩捉迷藏似的,以為把眼睛蒙起來(lái)就看不見了。片子一到那兒的時(shí)候,我就把眼睛瞇起來(lái),不看,但是沒(méi)用。我們還能想什么辦法把毛主席的畫面做好,能夠給觀眾一個(gè)滿意的交待?我當(dāng)時(shí)的狀態(tài)就跟影片中做不出大燈籠的田震英一樣,欲哭無(wú)淚。就在這個(gè)時(shí)候,突然有一天就開竅了:把紀(jì)錄片中的毛主席加到我們的場(chǎng)景中難,那么為什么不讓我們的演員形象加到紀(jì)錄片中,站在毛主席身邊呢?一個(gè)多月后,我的這個(gè)想法實(shí)現(xiàn)了,就做成了現(xiàn)在的這個(gè)樣子。說(shuō)實(shí)話,所有看過(guò)的人,都還是比較滿意的,最終完成的那個(gè)長(zhǎng)鏡頭的毛主席形象確實(shí)太有說(shuō)服力了,一下子就給了觀眾滿足感,那個(gè)鏡頭比我們預(yù)想得還要好。田震英就是一個(gè)小舞美隊(duì)隊(duì)長(zhǎng),在(開國(guó)大典)站在天安門上能干嘛?惟一能做的就是站在城樓上遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著毛主席,能有那么一個(gè)感覺(jué)就對(duì)了,整個(gè)做得非常巧妙。我都覺(jué)得我們這個(gè)結(jié)尾是天賜的。

在影片里我是第一個(gè)和毛主席握手的。那天在城樓上第一次拍毛主席替身的鏡頭。每一個(gè)鏡頭都設(shè)計(jì)好了,特技鏡頭拍起來(lái)特別麻煩,替身走幾步手抬多高,握著誰(shuí)的手等等,這些都特別麻煩,然后演員再配合毛主席的紀(jì)錄片畫面做。拍的時(shí)候都喊著一、二、三的口號(hào)來(lái)的,演員得適應(yīng)這種節(jié)奏走舒服了,才能有那么一瞬間的鏡頭能用,城樓上上百人的群眾角色都得在那兒等著,一遍一遍來(lái)。那天拍那個(gè)鏡頭的時(shí)候,我就在那閑呆著,正好拍跟毛主席握手那個(gè)戲,我就想我來(lái)吧,這個(gè)機(jī)靈算是抖對(duì)了,我們戲里第一個(gè)跟毛主席握手的人是我。我覺(jué)得很有意義,也很滿足很幸運(yùn)。我們成功了!

3.關(guān)于人民萬(wàn)歲

我覺(jué)得從來(lái)都不能孤立地評(píng)價(jià)電影的價(jià)值。在我們之前有40周年大慶的《開國(guó)大典》等不同時(shí)代的載入史冊(cè)的好電影,在我們同一時(shí)代,也有很多同仁努力拍攝為60華誕專門制作的獻(xiàn)禮片。我想《天安門》能不能在所有影片中獨(dú)樹一幟,是這個(gè)題材本身以及它的主題意義決定的。

《天安門》無(wú)論在制作上還是在創(chuàng)作上都要配得上這個(gè)時(shí)代,前文說(shuō)了《天安門》在制作上的絕對(duì)亮點(diǎn),一是天安門以及舊北京城的再現(xiàn),二是毛主席的形象再現(xiàn)。那么在故事主題上我們不同于其他影片的是,不再講述領(lǐng)袖們的豐功偉績(jī),而是以毛主席在片尾喊出的那句話“人民萬(wàn)歲!”來(lái)體現(xiàn)我們這個(gè)時(shí)代的主題。

在主人公的設(shè)置上,《天安門》中所有的角色都是小人物,是小人物在大事件中的故事。我們的主人公的確太平凡了,比如說(shuō),小馬列是個(gè)警衛(wèi)員出身的舞美隊(duì)員;老郭,原劇本中有一場(chǎng)表現(xiàn)他是改造過(guò)來(lái)的國(guó)民黨戰(zhàn)士的情節(jié),他最后把在廣場(chǎng)上撿來(lái)的小野花放在了開國(guó)大典的花壇中,讓它代替自己多看看毛主席,這一象征情節(jié)意味深長(zhǎng)。還有清宮工匠藺師傅的故事、澡堂里的老人們的精彩臺(tái)詞等等,都是圍繞人民萬(wàn)歲這一主題進(jìn)行的創(chuàng)作。

從劇本階段,我們就被故事的原型——田華和蘇凡的愛情故事感動(dòng)得一塌糊涂,他們的故事就像電影電視劇一樣,特煽情。但是只要一寫愛情,就成了一個(gè)愛情電影了,就不是天安門了。最后劇本經(jīng)歷了幾稿,愛情越寫越淡。這個(gè)女孩不能是抗敵劇社的演員,因?yàn)榭箶硠∩绲难輪T跟整修天安門沒(méi)關(guān)系。也不能是行政人員,但她必須得出現(xiàn)在天安門,得選一個(gè)什么樣的職業(yè)出現(xiàn)在這兒,她又得是北京市的某一個(gè)部分的代表,費(fèi)盡了心機(jī)啊。

我們跟眾多獻(xiàn)禮影片不一樣的就是他們表現(xiàn)重大歷史事件的時(shí)候,我們是在做人民萬(wàn)歲。當(dāng)然在影片里我們還是充滿了對(duì)開國(guó)領(lǐng)袖毛主席的一種崇敬的情感,但是我們講普通百姓的故事,還是想突出最后毛主席那句話:人民萬(wàn)歲。

最后片尾照片出來(lái)的時(shí)候所有的人都沒(méi)想到,我們把劇中人物以及國(guó)家60年的跨度、變遷用一個(gè)巧妙的辦法表現(xiàn)出來(lái)。我覺(jué)得這是我們對(duì)那一代人一生的敬禮,同時(shí)也是我們這個(gè)國(guó)家60年的一個(gè)回溯,每次看到那里我都非常感動(dòng),我都覺(jué)得那種感動(dòng)比在故事當(dāng)中還要強(qiáng)烈,一下就把所有的觀眾都帶進(jìn)了影片。尤其是最后很多很多的照片滑入,讓觀眾從《天安門》的故事想到了自己。

我想,這就是所謂天安門的情結(jié)。

很多人都有這樣的想法,就連外國(guó)人來(lái)北京都得要在天安門前面照個(gè)相,它不僅是一個(gè)國(guó)家的象征,它還是一個(gè)民族情感的東西。影片中從老百姓的照片,到文體明星,到國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人。最后,我們劇組存點(diǎn)兒私心,把我們自己的照片也放上去,我覺(jué)得這個(gè)特別有意思。

四. 我個(gè)人喜歡的經(jīng)典臺(tái)詞

在這部不以臺(tái)詞取勝的片子中,還是有許多臺(tái)詞讓我們難忘。很多觀眾特別喜歡澡堂子那場(chǎng)戲的對(duì)白,我自己也特別喜歡。這是我們編劇出神入化的經(jīng)典之筆。

我還喜歡張部長(zhǎng)在天安門上的臺(tái)詞:“我……我不怕丟人,我怕的是九泉下的烈士們傷心,我怕的是毛主席說(shuō)我們這一仗打得不漂亮?！泵慨?dāng)這場(chǎng)戲聽到這句臺(tái)詞,我就想起我爺爺和那些為新中國(guó)犧牲的革命烈士。這句話也像是對(duì)我們自己說(shuō)的一樣,如果這部片子沒(méi)拍好,我又怎能對(duì)得起先烈?我也真怕領(lǐng)導(dǎo)和投資人還有觀眾們說(shuō)我這一仗打得不漂亮!

當(dāng)然,最有象征意義的臺(tái)詞是最后老年田震英和孫子的對(duì)話:

孫子:爺爺,您說(shuō)現(xiàn)在的天安門和你們那時(shí)候有什么不一樣?

田振英:還是我們當(dāng)初布置出來(lái)的那個(gè)樣子,只是更新、更氣派了。

孫子:您看,你們也沒(méi)立功也沒(méi)授獎(jiǎng)最后您連毛主席的手都沒(méi)握上……

田振英:可是我們的燈籠在那上面掛了六十年啊,六十年啊……(笑聲)

意味深長(zhǎng)的臺(tái)詞背后,蘊(yùn)藏著我們對(duì)這個(gè)國(guó)家、這個(gè)時(shí)代的敬意。

五.關(guān)于紅色三部曲

其實(shí)拍《紅櫻桃》和《紅色戀人》的時(shí)候都沒(méi)有“紅色三部曲”的概念,但是大家都這么說(shuō)。包括《天安門》拍攝階段還沒(méi)有這個(gè)概念,但是拍完以后,這個(gè)感覺(jué)卻很自然地涌現(xiàn)出來(lái)。是啊,天安門以及這個(gè)故事中的紅色情結(jié),不就是另一部“紅色影片”嗎?從《紅櫻桃》到《紅色戀人》,再到《天安門》,不也正是暗合著新中國(guó)革命和解放歷程中三個(gè)時(shí)代嗎?這也許是冥冥之中形成的序列,完全是無(wú)意識(shí)的,但是,這又確實(shí)是現(xiàn)實(shí),三部影片擺在這里呢。對(duì)我來(lái)說(shuō)應(yīng)該算是一個(gè)心路歷程的完成吧,我很愿意用《天安門》來(lái)構(gòu)成我的“紅色三部曲”。很欣慰因?yàn)橛辛恕短彀查T》,我實(shí)現(xiàn)了這個(gè)構(gòu)想。

實(shí)際上作為本片的導(dǎo)演,我和當(dāng)年的蘇凡一樣,我們的事兒談不上偉大,但是特別幸福,因?yàn)?0前,他用親手布置的天安門見證了歷史。60年后,我自己也很幸運(yùn)能在祖國(guó)60華誕之際拍成了電影《天安門》。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō),我們都在共和國(guó)成長(zhǎng)歷程中的某一點(diǎn)上留下了一筆印跡。

葉大鷹:著名導(dǎo)演

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