為繼承革命傳統(tǒng)文化遺產(chǎn),弘揚(yáng)西柏坡精神,慶祝建國(guó)六十周年,戲曲電影藝術(shù)片《西柏坡》完成攝制。這部戲曲電影不僅是燕趙兒女獻(xiàn)給黨的十七大的一份厚禮,也是我國(guó)在戲曲電影創(chuàng)作上的一個(gè)新的嘗試和突破。

在蒼松勁柏層林疊翠掩映下的河北省平山縣西柏坡村,是聞名中外的偉大的中國(guó)革命圣地。1947年至1949年,在中國(guó)革命即將取得全國(guó)勝利的重要時(shí)刻,黨中央毛主席將中國(guó)革命的指揮中心駐扎在西柏坡,在這里召開了黨的七屆二中全會(huì),組織指揮遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役,建立了中國(guó)革命政權(quán)。新中國(guó)從這里走來(lái)!

1958年春,為抵御水患,確保首都北京的安全,政府決定在西柏坡一帶修建崗南水庫(kù)。因土地豐饒而被稱為“糧窩子”、“小江南”的西柏坡村面臨著搬遷。具有著優(yōu)秀革命傳統(tǒng)的西柏坡村民面對(duì)這次重大的考驗(yàn),不畏艱難困苦,發(fā)揚(yáng)“西柏坡精神”,克服重重困難,為國(guó)分憂。正是由于西柏坡村民對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的赤誠(chéng)和對(duì)這一方熱土的特殊感情,他們沒有外遷,而是后靠山嶺,在條件惡劣的柏坡嶺上重建家園。由著名評(píng)劇表演藝術(shù)家袁淑梅領(lǐng)銜主演的電影《西柏坡》就是一部生動(dòng)地反映這一重要事件的文藝作品。

電影《西柏坡》的創(chuàng)作以黨中央毛主席在西柏坡所建立的豐功偉績(jī)?yōu)闅v史背景,以黨的領(lǐng)袖與人民群眾的血肉聯(lián)系為情感依托,以在黨的教育和領(lǐng)導(dǎo)下廣大人民群眾所表現(xiàn)出的高度覺悟?yàn)榫竦滋N(yùn),弘揚(yáng)革命傳統(tǒng)、歌頌柏坡人心靈,營(yíng)造出一種融貫今昔的紅色文化氛圍。影片的藝術(shù)創(chuàng)造,讓歷史的厚重與現(xiàn)實(shí)的理想相疊映,讓領(lǐng)袖們真真切切地活在人民群眾的心中,讓普通人的生命在崇高精神的鼓舞下不斷創(chuàng)造出偉大的奇跡。影片成功地塑造了西柏坡村支書柏鳳、平山縣縣長(zhǎng)小秦、西柏坡村大隊(duì)長(zhǎng)坡生,以及村民坡生奶奶、喇叭爺爺、王嘎咕、剛剛、青青、英英等一大批人物形象,從不同的性格層面弘揚(yáng)西柏坡精神,進(jìn)而深刻地揭示出影片與時(shí)代精神的高度默契。

影片將西柏坡村支書柏鳳、秦縣長(zhǎng)、村大隊(duì)長(zhǎng)坡生設(shè)置為搬遷事件的三個(gè)核心人物,并精心地在他們之間交織愛情,使人物情感和故事情節(jié)更加趨于戲劇化,為影片的戲曲藝術(shù)性預(yù)留了創(chuàng)作空間。同時(shí),創(chuàng)作者們又潛心于電影特性的充分展現(xiàn),通過場(chǎng)景與情緒情節(jié)、片段與整體結(jié)構(gòu)、不同人物性格基調(diào)與時(shí)代主旋律,以及人物表演上的道白與唱腔、生活舉止與戲曲表演程式等的對(duì)比統(tǒng)一,完美地實(shí)現(xiàn)了戲曲藝術(shù)的鏡頭語(yǔ)言創(chuàng)作,也進(jìn)一步拓展了影片的文化含量和藝術(shù)表現(xiàn)力。

該劇由全國(guó)人大代表、全國(guó)勞模袁淑梅領(lǐng)銜主演。袁淑梅是國(guó)家一級(jí)演員,中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主,享受國(guó)務(wù)院特殊津貼。她文武兼?zhèn)?、戲路寬綽、扮相俊麗、身段優(yōu)美、嗓音甜潤(rùn)。近年來(lái),先后主演了《西柏坡》,《淀上人家》、《月嫂》等一批弘揚(yáng)時(shí)代主旋律的精品劇目。她對(duì)評(píng)劇現(xiàn)代戲有著特殊的感情和全身心的投入,藝術(shù)永遠(yuǎn)是人性的藝術(shù)。在她的藝術(shù)生涯中始堅(jiān)持著“貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾”的原則,歌頌新時(shí)期的火熱生活和翻天覆地的巨大變化。她以《西柏坡》為創(chuàng)作藍(lán)本,把革命圣地西柏坡的藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行了成功延伸和拓展:從評(píng)劇現(xiàn)代戲到電視連續(xù)劇,又到如今的評(píng)劇電影。

袁淑梅扮演的女主人公柏鳳是影片中最為閃光的人物,在她身上具有著傳統(tǒng)與現(xiàn)代、個(gè)性與黨性、生活與理想兼容的高貴品格,這使得以她為主角的影片飽含了深情與厚重,使得故事情節(jié)和人物命運(yùn)愈發(fā)地鮮活起來(lái)。袁淑梅在此中的表演有太多的看點(diǎn),不乏令人動(dòng)情之處,塑造出藝術(shù)的典型性。

應(yīng)該說電影《西柏坡》中的柏鳳,是一個(gè)經(jīng)過多年打磨的成功的藝術(shù)形象,或許還可以說,它是用袁淑梅三十年表演生涯的藝術(shù)積累打造成的。袁淑梅充分體驗(yàn)了戲曲傳統(tǒng)戲與現(xiàn)代戲的不同表演方式,體嘗了花旦、刀馬旦、青衣等行當(dāng)?shù)淖杂赊D(zhuǎn)換。她不僅在戲曲舞臺(tái)上實(shí)踐了話劇名導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造,還曾在電視銀屏上成功展現(xiàn)了她的表演藝術(shù)。她憑借著堅(jiān)韌不拔的進(jìn)取精神,成功地開啟了跨藝術(shù)體驗(yàn)之門,在影視劇三大藝術(shù)門類中詩(shī)意的棲息。由此才帶來(lái)了電影《西柏坡》中表現(xiàn)人物心理、把握動(dòng)作分寸、調(diào)控聲腔韻致、創(chuàng)造一種特質(zhì)和意韻等方面的巨大成功。作為一位姿容明麗的女性主演,袁淑梅對(duì)人物藝術(shù)形象的塑造,規(guī)避俗艷,追求一種濃重的生活氣息和強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感。她塑造的柏鳳淳樸溫厚、歷練持重,使之在電影中比戲曲舞臺(tái)上更讓人感覺貼當(dāng)和溫暖。這也是影片獲得成功的一個(gè)最重要的原因。

縣長(zhǎng)小秦是我們黨的干部從西柏坡中央大院走向新中國(guó)的歷史身影,他的經(jīng)歷和作為,揭示了黨和群眾的血肉關(guān)系,而且他與柏鳳的感情生活也成為西柏坡精神、“西柏坡情”的一個(gè)審美特寫。村大隊(duì)長(zhǎng)坡生是一個(gè)憨直秉正的漢子,是農(nóng)村基層干部和群眾利益的代表,柏鳳的未婚夫。他與柏鳳的默契配合,使柏鳳的形象更加立體、豐潤(rùn),具體可感。

影片對(duì)兩位老年角色坡生奶奶和喇叭爺?shù)乃茉煲嘤芯牡墓P墨。他們從歷史中走來(lái),洞悉生活,對(duì)西柏坡充滿眷戀,對(duì)新中國(guó)無(wú)比熱愛。老烈屬坡生奶奶出場(chǎng)不多,但在多個(gè)重要場(chǎng)合都有她出面參與,以致生活在柏鳳及村民們的心中。她是人們恭敬和關(guān)愛的對(duì)象,也是心里裝著未來(lái),親近領(lǐng)袖和村民的老者,有她在,這個(gè)村莊就像有了根。片中對(duì)喇叭爺?shù)男蜗笏茉煊幸獠捎昧艘环N十分節(jié)制的、符號(hào)化的手段,特邀著名影視劇表演藝術(shù)家村里扮演,沒有人物道白,只是一尊神像般的精神力量,肅穆莊嚴(yán),俯視生活,不時(shí)地用手中的喇叭吹奏千年的柏坡情,透露出一種能夠穿越時(shí)空的大樸和大美。

除特邀喇叭爺村里之外,影片中的所有角色都是由石家莊市評(píng)劇院一團(tuán)演員擔(dān)任的,他們同樣有著多年的創(chuàng)作演出經(jīng)驗(yàn),經(jīng)歷了同一題材在舞臺(tái)和銀屏上的打磨,因此也都對(duì)各自在影片中的任務(wù)領(lǐng)會(huì)得相當(dāng)透徹,表演到位,為影片增輝。

戲曲電影《西柏坡》搬上銀幕,是為革命傳統(tǒng)教育的一本特殊形式的“教科書”,是弘揚(yáng)西柏坡精神,增強(qiáng)紅色文化的吸引和感染力,帶動(dòng)老區(qū)人發(fā)文化和物質(zhì)生活水平全面提升,推進(jìn)社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)的具體實(shí)踐。電影《西柏坡》向國(guó)慶六十周年獻(xiàn)上了一份厚禮!

周大明:河北省藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)、研究員

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