萬(wàn)伯翱

尚長(zhǎng)榮1991年春正式辦好手續(xù)調(diào)入上海京劇院，使上海京劇院名聲大震。他由于演出新編歷史劇《曹操和楊修》而震動(dòng)戲劇界，奪得當(dāng)今“活曹操”盛譽(yù)；他三度獲中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”，成為中國(guó)戲劇界首位“梅花大獎(jiǎng)”得主。

新近當(dāng)選的中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席、著名京劇表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮，祖籍河北南宮，乃中國(guó)京劇史上最負(fù)聲望的四大名旦之一尚小云之三公子。這種菊壇世家，從小便聽?wèi)T了鑼鼓和胡琴聲，看熟了父輩的唱念做打，耳聞目染的家庭藝術(shù)熏陶，使五六歲時(shí)的尚長(zhǎng)榮就能登臺(tái)學(xué)著演出了。他10歲就正式入科花臉行當(dāng)，師從陳富瑞、蘇連漢和侯喜瑞等名家。解放后一直隨尚劇團(tuán)在陜西和全國(guó)其他地方演出。十年“文革”浩劫中他和父親一起遭禁演和受到殘酷批判，又被數(shù)次抄家。

粉碎“四人幫”之后，尤其是改革開放，使尚長(zhǎng)榮獲得新生。1989年《曹操和楊修》在北京人民劇場(chǎng)公演，受到大多數(shù)觀眾稱贊，后又調(diào)此劇進(jìn)入中南海演出，很受中央領(lǐng)導(dǎo)人歡迎。鄧小平同志偕夫人卓琳觀看后不但大為稱贊兩位角色，對(duì)言派傳人楊修的扮演者畜興朋尤其欣賞，小平同志甚至還把自己比作楊修。主管文藝的胡喬木同志還稱贊演出：“劇本好，導(dǎo)演好!”尚長(zhǎng)榮1991年春正式辦好手續(xù)調(diào)入上海京劇院，使上海京劇院名聲大震。他由于演出新編歷史劇《曹操和楊修》而震動(dòng)戲劇界，奪得當(dāng)今“活曹操”盛譽(yù)，他三度獲中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”，成為中國(guó)戲劇界首位“梅花大獎(jiǎng)”得主。

我記得在京劇史上始有“活曹操”之說，那是在二三十年代，同輩分的郝壽臣、侯喜瑞兩位應(yīng)當(dāng)之無(wú)愧。郝先生和言菊朋的《捉放曹》和侯先生的《戰(zhàn)宛城》，尤以“馬踏青苗”一折以及《群英會(huì)》、《長(zhǎng)坂坡》、《陽(yáng)平關(guān)》中的曹操，享譽(yù)菊壇，所唱曲目更是流傳至今，成為膾炙人口的經(jīng)典曹操戲。五六十年代以后的一代名凈架子花臉，當(dāng)屬曾任中國(guó)京劇院院長(zhǎng)、全國(guó)政協(xié)委員的袁派創(chuàng)始人袁世海。我有幸目睹過他的舞臺(tái)風(fēng)采，他的曹操戲讓我如醉如癡，看過多遍。說來(lái)也巧，當(dāng)時(shí)袁老女婿和我同一個(gè)部隊(duì)，我常到三里屯袁宅拜訪，吃飯、飲茶、談戲，得益匪淺。80年代初我病了住院，他忙令夫人親烹美味雞湯又令大女兒親自送往病房。他知我是位袁迷粉絲，竟一本正經(jīng)邀我：

“你來(lái)京劇院當(dāng)我的黨委書記，咱爺倆轟轟烈烈大干一場(chǎng)。”當(dāng)然最后未能實(shí)現(xiàn)，此時(shí)豁然想起也算一段往年趣事了。第三代“活曹操”我認(rèn)為非宗侯學(xué)袁的尚長(zhǎng)榮莫屬了。

記得在20世紀(jì)80年代末，我應(yīng)他和著名言派創(chuàng)始人言菊朋的孫子言興朋邀請(qǐng)，在上海欣賞了兩個(gè)人珠聯(lián)壁合的《曹操與楊修》。常看戲的人都知道，新編歷史戲和現(xiàn)代戲大多缺乏生命力，有時(shí)叫好不叫座?？雌饋?lái)各種媒體大力宣傳一陣子轟動(dòng)一時(shí)，似乎震動(dòng)了京華菊壇，但是沒有生命力，在舞臺(tái)上不能長(zhǎng)期立住腳，也就是說不能成為保留劇目。有時(shí)甚至經(jīng)過吹捧和走門路也能獲個(gè)什么獎(jiǎng)，但就是不能成為經(jīng)歷風(fēng)雨考驗(yàn)的、代代觀眾喜愛的傳世經(jīng)典節(jié)目。這樣的夭折劇目不勝枚舉。以《打漁殺家》為基礎(chǔ)而改編成的《江漢漁歌》、《獵虎記》、《兵圣孫武》、《柯山紅日》等都是費(fèi)盡了編劇、導(dǎo)演、演員和舞美的大量心血，但就是保留不住、傳不下去的典型。

其中建國(guó)初期從蒙古歌舞劇移植而來(lái)的現(xiàn)代戲《三座山》的導(dǎo)演是著名戲劇家馬彥祥，主演云燕銘、張?jiān)葡捕际敲?，毛主席、江青都到劇?chǎng)觀賞，也可謂轟動(dòng)一時(shí)，卻未能傳之于世。但《曹操和楊修》則不然，尚長(zhǎng)榮在這出新編歷史劇里和編劇密切配合，大展京劇傳統(tǒng)手法和運(yùn)用自己學(xué)就的深厚功力，成功刻畫了亂世梟雄曹操。這位三軍統(tǒng)帥、大政治家、大詩(shī)人為統(tǒng)一國(guó)家，過著艱苦卓絕的軍旅生涯，求賢若渴。尚長(zhǎng)榮用大段洪鐘般淳厚和慷慨激昂的唱腔，獨(dú)特的鏗鏘千斤之力的念白及豐富的面部表情和身段表演，充分表現(xiàn)出了曹丞相對(duì)謀士楊修的愛恨交加的極其復(fù)雜心情。如最后也就是第七場(chǎng)。長(zhǎng)榮兄扮演的曹操實(shí)際上表現(xiàn)了中國(guó)京劇史上兩個(gè)高傲不讓的角色在無(wú)情的戲劇沖突中不可避免的激烈碰撞一經(jīng)歷艱辛永不言敗的曹丞相、一貫求賢若渴的曹孟德和被重用而且屢建奇功的一代名士高參楊修，終于不能再共事。通過長(zhǎng)期學(xué)習(xí)積累，長(zhǎng)榮兄將“內(nèi)功”和“外功”融會(huì)貫通于舞臺(tái)表演上。通過自己的唱念做打和身眼手步法，把一個(gè)有骨有肉有深刻思想的曹操演活了、演絕了!舞臺(tái)上的曹丞相，多么佩服楊修，多么不想殺他，又不得不殺之。他扮演的曹已不是傳統(tǒng)臉譜化的曹，而是有著超人毅力遠(yuǎn)比劉、孫還能凝聚天下賢士高才之三軍統(tǒng)帥的曹。曹的愛和恨，敬和嫉交織難分。如果曹不善于招納天下奇才，如何能盤踞一方，為最后統(tǒng)一三國(guó)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)呢?!

值得一提的是，我認(rèn)識(shí)到在京劇中的對(duì)手戲十分重要，長(zhǎng)榮兄也認(rèn)為他十多年來(lái)共和五個(gè)“楊修”演過對(duì)手戲，最優(yōu)秀的仍是頭一個(gè)楊修的扮演者言興朋。我認(rèn)為言興朋的楊修與尚長(zhǎng)榮的曹操稱得上是將遇良才、棋逢對(duì)手。言的嗓子得天獨(dú)厚，可稱一位難得的言派奇才演員，和劇中人物一樣，論才，和曹孟德真是難分伯伸呢!這難道不是“知曹者非楊修莫屬”么。楊修聰明過人，悟性極高。劇中曹操和楊修平叛漢中時(shí)，又遭敗仗，心中甚為煩悶。年僅38歲的編劇陳亞先將此處情節(jié)處理得很合情理，這里劇作家加上了一個(gè)人物——鹿鳴。曹操的這位養(yǎng)女，手捧雞湯予相父，晝夜難眠緊鎖眉的曹操盯著這碗雞湯時(shí)，軍中有人入帳，請(qǐng)示夜間口令，曹操隨口說出“雞肋”。楊修聞知“雞肋”當(dāng)口令時(shí)，自作聰明，讓軍±們收拾行裝準(zhǔn)備“起錨”拔寨，說魏王不能取勝，不如早歸，班師回朝就在當(dāng)下了。實(shí)際上也是“聰明反被聰明誤”。尚表演出曹操被楊修看破內(nèi)心機(jī)關(guān)的吃驚變成嫉恨，從面部到內(nèi)心的透視變化，演出了曹操一代梟雄桀驁不馴的特殊性格。當(dāng)然正如魯迅先生當(dāng)年所說：

“曹操是一個(gè)很有本事的人，至少也是一個(gè)英雄!”當(dāng)然曹操是三國(guó)時(shí)期的統(tǒng)帥人物。其挾天子以令諸侯，稱霸一方。而楊修雖“才高八斗”亦不過是高參和謀士而已，在封建王朝中你不能處處顯示出“功高蓋主”啊。

尚長(zhǎng)榮非常崇尚他父親的“戲大如天”、

“救戲如救火”、

“舞臺(tái)如戰(zhàn)場(chǎng)”的理念，每次演出完都用盡全部精力，十分辛苦勞累。優(yōu)秀演員每一出戲都是用全身的熱血來(lái)演，他的前輩老師架子花臉袁世海先生不但少年時(shí)代無(wú)比刻苦學(xué)戲，成為名家后，更是一絲不茍，由于唱曹操等戲的高腔時(shí)候要用盡氣力，每每收拾衣褲的時(shí)候，都會(huì)發(fā)現(xiàn)有屎尿殘留在褲襠中，可見他對(duì)藝術(shù)的追求是拼了老命的，這對(duì)尚長(zhǎng)榮的教育和影響都很大呢!

臺(tái)下的尚長(zhǎng)榮完全是兩樣了，似乎沒有了曹操的八面威儀、總是一人之下萬(wàn)人之上的高度了，也不見“皇兄”姚期的忠勇，竇爾墩的草莽，猛張飛和黑旋風(fēng)李逵的粗獷豪邁了，完全是一個(gè)謙遜而又可親可敬的仁兄了。他實(shí)際上年長(zhǎng)我兩三歲，卻口口聲聲尊我為“伯翱兄”，也許是想讓“萬(wàn)大哥”嘗一下龍頭大哥的滋味吧!我到上海出差時(shí)，他熱情邀上曾在《智取威虎山》中扮演小爐匠的名丑孫正陽(yáng)和上海青年京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李軍以及正在上海執(zhí)教青年演員的北京京劇院馬派名須安云武等藝術(shù)家雅聚上海京劇院餐廳，大家又是談戲又是談人生。當(dāng)我看到墻上掛的中國(guó)戲劇人物栩栩如生很是傳神時(shí)，對(duì)大家說：“此畫家必是戲劇行家里手。”長(zhǎng)榮主席馬上允諾，幫我求一張寫他的“蔣干盜書”的畫作。去年他在繁忙的南北演出活動(dòng)中，還特別邀請(qǐng)我參加了在著名京劇文武老生李少春故鄉(xiāng)——河北霸縣舉辦的戲劇節(jié)，和我一起揮锨鏟土為這個(gè)燕州大地上的中國(guó)戲劇大觀園奠基，真使我這個(gè)戲迷三生有幸了?；厝ゲ痪茫纸o我發(fā)了手機(jī)短信，請(qǐng)我在北京再看他的《曹操與楊修》。毫無(wú)疑問，他現(xiàn)在真是京劇界的領(lǐng)軍人物，但他總是長(zhǎng)者風(fēng)范，從不在背后亂說某某演員的是非與過錯(cuò)，而是常常談起他們舞臺(tái)上的長(zhǎng)處和為人的優(yōu)點(diǎn)。他時(shí)常虛心學(xué)習(xí)別人長(zhǎng)處，常和晚輩同臺(tái)演一個(gè)“曹操”。如他多次和后起之秀、袁世海的關(guān)門弟子楊赤等后輩人才搭檔演出就是如此。中國(guó)傳統(tǒng)美德講究學(xué)藝先學(xué)做人，一個(gè)真正的優(yōu)秀演員應(yīng)該是藝德雙馨，人品要高尚，演技要高超，才能成為真正的梨園驕子，后代楷模。舊藝人當(dāng)年還不時(shí)爭(zhēng)著義務(wù)演戲賑災(zāi)，何況新中國(guó)的人民藝術(shù)家呢!這正是梨園常說的正人先正己，背后少論他人是與非。

8月份的《中國(guó)京劇》刊出了中宣部、文化部舉辦的“國(guó)慶60周年獻(xiàn)禮演出”名單，在名家云集、精品薈萃的大型演出名單中，尚主席被列入各藝術(shù)門類的領(lǐng)軍人物第一名，上演劇目為他成功排演的歷史劇《廉吏于成龍》，他在電話里興奮地告訴我，已拍成電影了，效果很不錯(cuò)呢!

長(zhǎng)榮兄文藝興趣很廣泛，他說戲劇只是祖國(guó)文藝百花園中的一朵怒放的菊花，不能孤芳自賞，要盡量吸收其他文藝之精華來(lái)豐富、充實(shí)自己，所以他古典和現(xiàn)代小說以及詩(shī)詞都常讀誦，在繁忙的演出中，還盡量抽時(shí)間看各種電視劇。他告訴我很喜歡電視劇《保衛(wèi)延安》、《人間正道是滄?！芬约罢檻?zhàn)電視劇《暗算》、《潛伏》等等。這真是：

臺(tái)上爭(zhēng)春秋無(wú)上光榮，

臺(tái)下讓尺寸同舟共濟(jì)。

2009年大暑完稿于北京蘋花書屋