羅春柳

摘要:當(dāng)今社會在市場經(jīng)濟(jì)刺激下,電視作品的成功與否,很大程度上取決于觀眾的喜好,即收視率。收視率成為衡量電視劇成功與否的重要指標(biāo)。以《越獄》、《迷失》、等為代表的美劇的在網(wǎng)上迅速走火;與此同時,《金婚》、《潛伏》等國產(chǎn)電視劇收視率也節(jié)節(jié)高攀,成為人們討論和關(guān)注的焦點(diǎn)。基于兩者不同的題材與敘事風(fēng)格,分析收視率持續(xù)創(chuàng)高的原因,兩者背后的敘事差異,與觀眾不同的審美期待。

關(guān)鍵詞:文化差異 敘事風(fēng)格 審美期待

中圖分類號:G229 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1005-5312(2009)12-0057-01

一、中式平民情節(jié)與美式英雄主義

當(dāng)前中國的社會構(gòu)成中,中低文化水平人口仍然占很大比重,據(jù)中國國家統(tǒng)計局在2006年2月28日宣布的統(tǒng)計結(jié)果顯示:中國內(nèi)地城鎮(zhèn)人口為5.62億(占43%),農(nóng)村人口為 7.45億(占57%)。平民是構(gòu)成我國社會結(jié)構(gòu)的主體和中堅力量。優(yōu)秀的電視作品總是能引起社會絕大多數(shù)人群的認(rèn)可的,而收視率的提高也有賴于這部分人群的努力。07年熱播的《貧嘴張大民的幸福生活》,之后《鄉(xiāng)村愛情》、《金婚》無一不是在演繹老百姓自己的故事。就算是《士兵突擊》等軍隊題材以及近期火熱的《潛伏》為代表的諜戰(zhàn)題材電視劇,在故事情節(jié)上和人物性格塑造方面都能引起觀眾情感上和思想上廣泛的共鳴。

美國是新興的資產(chǎn)階級國家,他的電視作品中也有平民主義的傾向,反映社會中小人物的命運(yùn),最大程度的貼近生活。同時,個人英雄主義更是美劇中的一大特色,從早期的電影西部片,懲惡揚(yáng)善;到之后的警匪片,懸疑片,一切都好像中國戲劇一樣有特定的程式。就算是反面人物,也是為了聲張正義而生?！对姜z》的成功就說明了這一點(diǎn),也反映了觀眾不同的審美期待。中國觀眾長期接受正統(tǒng)教育,遵紀(jì)守法,不違反法律和道德也是中國社會賴以穩(wěn)定和諧的基礎(chǔ)。而《越獄》挑戰(zhàn)了國家和法律,這一點(diǎn)不同于國產(chǎn)電視劇,這種審美差異造成了新的期待。

二、不同的敘事題材來源于文化的差異

1958年 6月15日,自我國的第一部電視劇《一口萊餅子》起,中華民族傳統(tǒng)的倫理道德觀念與故事的親和力便深深地根植于電視劇中,強(qiáng)調(diào)天、地、人和諧的理想境界,成為中國特定民族審美心理積淀。所以,中國的電視劇中重視情理的統(tǒng)一,因此家庭倫理劇在中國的電視連續(xù)劇中占很大的比重。老百姓喜歡看別人的家長里短,喜怒哀樂,悲歡離合。

美國是一個強(qiáng)調(diào)自由、民主和博愛的社會,少受殖民統(tǒng)治,生性都熱情奔放,電視劇內(nèi)容豐富,少受政治的局限,面臨激勵的競爭,極度商業(yè)化,節(jié)目制作日趨精良,內(nèi)容也非常的豐富。美國電視劇是美國社會的文化,政治和經(jīng)濟(jì)的重要表征,透過美國電視劇,我們可以直接地感受到美國社會的情感、想象、價值、身份乃至?xí)r代的現(xiàn)狀和演變。

因此,在中國流行歷史奇幻色彩的清宮戲、武俠片,反映現(xiàn)實社會生活題材的都市言情劇,家庭倫理劇,以及不斷反映人們對現(xiàn)實不滿等的反腐倡廉題材電視劇等,這些都和中國社會的文化、歷史和現(xiàn)實背景緊密相關(guān)。而美國的西部片、醫(yī)生律師劇、驚險動作劇等,代表的是美國社會主流價值觀眾的拓荒精神、冒險精神和專業(yè)精神。

三、敘事手法與結(jié)構(gòu)的差異

中國電視劇遵循“開端-發(fā)展-高潮-結(jié)局”經(jīng)典式敘事結(jié)構(gòu),并且結(jié)局大多為封閉式大團(tuán)圓結(jié)局;美國電視劇喜歡開放式,循環(huán)式的結(jié)局。每一集的情節(jié)沒有明確的結(jié)束,人物性格也不會隨著劇情而變化,而是固執(zhí)地一成不變,但卻成為推動每一集故事發(fā)展的動力。

中國的家庭倫理劇占電視劇的很大一部分比重,反映社會現(xiàn)實,堅持善惡有終的原則,緩解觀眾心中的不平之氣;美國觀眾里,中產(chǎn)階級占很大比重,由于他們的收看電視時間不固定,所以追求完全的娛樂和釋放壓力的機(jī)會,更傾向于在較短的時間內(nèi)接受到最多的信息量。中國電視劇的每集的結(jié)尾,每每都留有懸念,像中國古代的章回體小說,給觀眾一種強(qiáng)加的收看愿望:“欲知后事如何,請聽下回分解?！睌⑹率址ㄉ?“不平衡-平衡-不平衡”。故事只有一個核心事件,每一集都圍繞它展開;而美國電視劇則相反:“平衡-不平衡-平衡”,每個小故事本身有一個核心事件。《越獄》便是這樣的電視劇,每集獨(dú)立成篇,來發(fā)展人物和不同的事件,不影響觀眾的理解和社會構(gòu)成有很大關(guān)系。

美劇在我國播出后,打開了我國觀眾的視野,同時也給國產(chǎn)電視劇的未來發(fā)展提供借鑒。并且在一些經(jīng)典劇目上實現(xiàn)了本土的成功改編。比如美劇《欲望都市》的成功改編,成就了國產(chǎn)電視劇《好想好想談戀愛》;情景喜劇《成長的煩惱》成就了《家有兒女》因此,在中美電視劇比較之余,國產(chǎn)電視劇應(yīng)該揚(yáng)長避短,不斷提高我國電視劇的制作水準(zhǔn),以應(yīng)對全球化背景下視覺產(chǎn)品進(jìn)入我國市場后必然帶來的考驗和沖擊。

參考文獻(xiàn):

[1]苗棣.中美電視藝術(shù)比較.北京:文化藝術(shù)出版社.2005年版.

[2]楊新敏.電視劇敘事研究.北京:文化藝術(shù)出版社.2003年版.

[3]盧蓉.電視劇敘事藝術(shù).北京:中國廣播電視出版社.2004年版.

[4]曲春景.中美電視劇比較研究.上海:上海三聯(lián)書店.2005年版.

[5]劉燁原.電視劇鑒賞.北京:高等教育出版社.2005年版.

[6]倪學(xué)禮.電視劇作人物論.北京:中國廣播電視出版社.2005年版.

[7]張鳳鑄.中國當(dāng)代廣播電視文藝學(xué).北京:北京廣播學(xué)院出版社.2004年版.