馬　艷

[摘要]電影音樂泛指電影中所用的一切音樂和歌曲，也專指作曲家為影片創(chuàng)作的音樂和歌曲。電影音樂是電影的重要有機組成部分。本文即對電影音樂的分類與功能進行初步的討論。

[關鍵詞]電影音樂；分類；功能

李俊梅在《電影音樂三題》一文中將電影音樂的發(fā)展分成自由伴音時期、標簽音樂時期、電影音樂創(chuàng)作即電影正式形成三個時期。應該說，百年來電影音樂的發(fā)展形成是電影人與音樂人與觀眾共同參與、體驗、探索的過程。電影音樂泛指電影中所用的一切音樂和歌曲。也專指作曲家為影片創(chuàng)作的音樂和歌曲。電影音樂是電影的重要有機組成部分，是音樂藝術的一種新的體裁。隨著科學技術的不斷創(chuàng)新，人們審美水平的不斷提高，在電影音樂越來越成為電影藝術中不可或缺的一個元素。本文即對電影音樂的分類與功能進行初步的討論。

一、電影音樂的分類

1從素材來源的角度，可分為原著音樂與非原著音樂

原著音樂就是指專門為某部影片而寫作的音樂，是作曲家根據劇情和導演的要求特別為該部電影而設計構思并且創(chuàng)作的音樂。電影界一直都積極倡導原著音樂的創(chuàng)作和運用，目的在于推動電影音樂的創(chuàng)作和發(fā)展，鼓勵音樂家對電影藝術做出貢獻。奧斯卡金像獎從1944年開始每年都會評選出金球獎最佳原著音樂獎，2009年摘得奧斯卡金像獎桂冠的《貧民窟的百萬富翁》(slumdog Millionaire)一片同時榮獲了第66屆金球獎最佳原著音樂獎。

美國派拉蒙公司和20世紀?？怂构竟餐顿Y兩億多美元拍攝的《泰坦尼克號》(Titanic)是“有史以來最昂貴的影片”，該片也是美國歷史上海外及全球最賣座的影片．全球收入在18億美元以上。并獲得14項奧斯卡提名中的奧斯卡最佳影片、最佳劇情片原創(chuàng)配樂、最佳原創(chuàng)歌曲、最佳音響、最佳音響效果剪接及最佳視覺效果獎等共ll項大獎。《泰坦尼克號》電影主題曲由好萊塢主流電影著名作曲家詹姆斯·霍納(Janle$Homer)一手炮制，具有濃烈民族韻味的蘇格蘭風笛在他的精巧編排下，盡顯悠揚婉轉而又凄美動人的曲風。歌曲的旋律從最初的平緩到激昂．再到纏綿悱惻的高潮，一直到最后蕩氣回腸的悲劇尾聲。短短4分鐘的歌曲實際上是整部影片的濃縮版本。此外，《第凡內的早餐》中的《MOOM RIVER》、《睡蓮》中的二胡曲《睡蓮》、《天浴》中的《欲水》等等我們也都已經耳熟能詳，是原著音樂的代表作品。

非原著音樂就是指直接拿來用到電影中的既存的音樂。電影音樂可以起到渲染氣氛、描繪人物形象、抒發(fā)情感、推動情節(jié)發(fā)展、加快影片節(jié)奏及揭示影片主題等不同的作用，因此電影人也越來越重視音樂在輔助電影方面的重要性，越來越多的音樂人將音樂經過改編或直接運用到電影中。非原著音樂在電影音樂中也占有很大的比例．它們對詮釋影片的內涵、體現人物的情感都有著不可忽視的作用。

王家衛(wèi)執(zhí)導的影片《東邪西毒》已經達到了“詩中有畫，畫中有樂，樂中有詩．詩、畫、樂水乳交融”的完美境界，其中電影配樂更是已經達到了登峰極致?！短斓毓掠叭挝倚小愤@首樂曲就是《東邪西毒》的背景音樂，屬于非原著音樂。該曲開始是緊密的鼓點，所引導的節(jié)奏加入厚重的打擊樂音，當隱忍鋪陳的鼓點旋律完全舒展開來的那一刻，就好似千萬道光從密云中進發(fā)出來一樣．神秘詭異卻又明亮莊嚴，有種教人凝神屏息的莫名的聽覺喜悅。聽者頓覺揚眉吐氣，醍醐灌頂，精神猛地為之一振．使得影片意境深邃、意味無窮。

在有聲電影的初創(chuàng)時期，電影音樂人大多以古典音樂作為電影中的配樂。電影將現存的古典音樂作品進行改編。比如，奧地利的電影導演萊茵哈特就將門德爾松為舞臺劇創(chuàng)作的樂曲用于自己的電影作品《仲夏夜之夢》；匈牙利作曲家利格第的多調音樂《安魂曲》；還有電影《似曾相識》里出現的帕格尼尼主題變奏曲等等。

2從在影片中出現方式的角度，可分為聲源音樂和配樂(或非聲源音樂)

聲源音樂指的是在電影中有合理來源的音樂。只要電影中的音樂是來自合理的、合邏輯的音源。不論電影中有沒有出現發(fā)出音樂的人或設備，都被稱作聲源音樂。最常見的就是電影中音樂會表演的器樂、聲樂節(jié)目或比賽．劇中人物的演奏、演唱等等。經典之作《甜蜜蜜》中，黎明和張曼玉騎著自行車穿梭在馬路上唱起那首永遠經典的《甜蜜蜜》，該曲奠定了該片的基調，傷感的甜蜜。此外，還有《和你在一起》《紅色小提琴》里的小提琴演奏；《大提琴》《狂戀大提琴》中的大提琴演奏；《墮落天使》中點唱機中出現的流行歌曲《忘記他》；音樂歌舞片《雨中曲》《西區(qū)的故事》《窈窕淑女》到新近的《紅磨坊》《芝加哥》中的歌舞表演等等。

配樂一般是指在電影、電視劇、紀錄片、詩朗誦、話劇等文藝作品中，按照情節(jié)的需要配上的背景音樂或主題音樂，多是為了配合情節(jié)發(fā)展和場景的情緒。起到烘托氣氛的作用，以增強藝術效果。配樂的制作有樂器、聲樂、樂團或電子音樂等方式的制作。電影中的配樂屬于一種功能性的聲音，是作為電影藝術的一種聲音的表現手段和方式，它和電影中的其他聲音元素一起構成了電影的豐富的聲音世界。王家衛(wèi)的影片《花樣年華》的配樂從傳統戲曲到50年代的電影歌曲，從舊上海的時代曲到香港菲律賓樂隊的拉丁曲。張曼玉在長巷徘徊，背景音樂中男黑人爵士nat king cole的《也許也許也許》，聲聲令人動容。音樂流轉間，那個夢中的女人穿著美麗的旗袍行走在面館、街道、樓梯之間．花樣的年華就這樣淡淡地過去，帶著幾分傷感和懷念?，F在電影中出現的大多數配樂是原著的，也就是請作曲家特別針對電影的需求而創(chuàng)作的，但常常也有很多是非原著的。

二、電影音樂的功能

1渲染影片氣氛這里所指的氣氛包括環(huán)境氣氛。時代氣氛，地方色彩和民族特點。如影片《城南舊事》當中，選用了二三十年代著名文人音樂家李叔同填詞的歌曲《送別》作為影片的主旋律?！伴L亭外古道邊，芳草碧連天，晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山……”整部影片表現了一種惆帳惜別之情，配上這首略帶傷感的主題曲．影片要表現的氣氛立刻被營造了出來。類似的還有，影片《洗澡》中反復出現的廣播體操音樂聲．體現了北京20世紀90年代初的時代氣息，很好地營造了那個時候北京的時代氛圍。用音樂來渲染影片的氣氛，這種效果無疑是最好的。因為音樂本身就是能夠帶動人的情緒的東西，在電影中，隨著情節(jié)的發(fā)展和畫面的視覺沖擊．音樂往往更能于無形中給人以震動。美國已故著名電影作曲家赫爾曼曾說：“音樂實際上為觀眾提供了一系列無意識的支持。它不總是顯露的，而且你也不必要知道它，但它卻起到了應有的作用。”

2強化電影敘事功能電影音樂是服務于電影敘事功能的，是其頗為穩(wěn)定的組成部分。電影音樂作為一種聲音藝術介入到電影這種視聽藝術之后．改變和擴展了電影的表現形式，使電影藝術

創(chuàng)作的空間無限地延伸，強化了電影的敘事功能。王家衛(wèi)的《重慶森林》運用了大量西方的流行音樂，這些音樂是構成這部電影獨特風格的重要因素之一。在《重慶森林》中．主要歌曲“加州夢游”是作為電影文本的一個導語而存在的。這個開場表明了音樂在兩方面的重要性：(1)音樂有一個保持距離和隱藏目的的“銀幕”功能；(2)音樂可以有一個很強的、用來形容精神狀態(tài)的指示功能。在該片中，電影音樂作為一種聲音藝術用來刻畫人物，描寫人物的心理。制造戲劇沖突，渲染氣氛，進行情感交流，強化了電影的敘事功能。

3自然地抒發(fā)劇中人物的內心情感

音樂就其本質講，是最不善于表現視覺上可以把握的現實世界中的有形客體的，它的最大長處就在于高度地概括表現人類內在的心理體驗和微妙豐富的感情狀態(tài)。[8比如影片《藍宇》的結尾部分，捍東開著車經過藍宇的出事地點，此時他的內心獨自是：“每次經過你出事的地方。我都會停下來。不過，心里倒很平靜，因為總覺得你根本就沒有走?！北尘耙魳冯S之響起：“對你的思念是一天又一天……”此時此刻，音樂和人物內心感受十分恰當地融合在了一起，也讓觀眾深深體會到劇中人物的悲傷和落寞。這個時候，觀眾已經忽略了音樂本身，而是完全沉浸在主人公捍東的情緒里。正因為它使觀眾一直沉醉于畫面，所以它便有可能引導觀眾進入曾被他們所忽視的音樂的核心。

4給觀眾帶來新的視聽體驗電影音樂隨著音樂的發(fā)展而得到相應的發(fā)展．各種音樂風格在電影中都有大量的出現和很好的表現。多元化的電影音樂與豐富的畫面語言有機地交融，建立了立體的視聽空間，給觀眾帶來了不同的視聽體驗。德國電影《羅拉快跑》就是一個范例。身兼導演和配樂等職的湯姆提蒂克調動了各種視聽手段。將一個原本簡單的故事可能出現的三種可能性演繹得內涵極其豐富．使觀眾對每一種可能性都產生無限的遐想。片中音畫的巧妙結合，帶給觀眾以強烈的視聽刺激，視聽關系的豐富形式使得影片追求主題的過程成為人們享受視聽快感的一次難得的體驗。

5深化影片的主題思想和表達作者的思想情感

例如影片《紅高梁》中，有一個片斷是反映男女主人公在高粱地里合歡，此片不同于現在大多數電影的處理方法，張藝謀選擇的是用一個“空鏡頭”——畫面中只有大片的紅高梁和一輪火紅的太陽，配上嗩吶嘹亮的聲音，而忽略了涉及情色的內容。在這里，嗩吶聲顯得格外突出，這樣一段來自民間傳統并充滿中國鄉(xiāng)土氣息的音樂，除了渲染氣氛。更體現了導演要表達的思想，在他看來，男女主人公的愛情是高尚可貴的，所以他們的結合也是神圣而不可褻瀆的。高亢的嗩吶聲也讓觀眾理解了導演的意圖。

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