高英欣

[摘要]中國(guó)民族音樂(lè)元素與電影的結(jié)合，深化了對(duì)人物的刻畫，營(yíng)造了具有審美情趣的武俠場(chǎng)面，符合當(dāng)代大眾文化與復(fù)興民族傳統(tǒng)的審美潮流。中國(guó)民族音樂(lè)在電影配樂(lè)中的使用，在從《英雄》到《十面埋伏》等武俠電影作品中取得了很大的成功。

[關(guān)鍵詞]電影配樂(lè)；民族音樂(lè)；武俠電影音樂(lè)

音樂(lè)上的民族風(fēng)格歷來(lái)是音樂(lè)文化發(fā)展中的一個(gè)重要課題，電影音樂(lè)是整個(gè)音樂(lè)文化中的一個(gè)分支。在各種新風(fēng)格、新體裁的電影音樂(lè)不斷涌現(xiàn)的今天，中國(guó)電影人將二胡、鼓、嗩吶、琵琶、古箏……這些在中國(guó)歷史上不同時(shí)期、不同民族、不同地域出現(xiàn)的民族樂(lè)器廣泛地運(yùn)用到電影音樂(lè)中，取得了非常好的效果。在古典情韻風(fēng)味濃厚的電影作品配樂(lè)中，中國(guó)民族音樂(lè)在以音樂(lè)特征刻畫人物、營(yíng)造場(chǎng)面的審美情境方面，具有極大的感染力。

一、《英雄》

在張藝謀導(dǎo)演的《英雄》之中，中西結(jié)合的民族音樂(lè)運(yùn)用方式獲得了進(jìn)一步的提高，音樂(lè)烘托打斗氣氛，刻畫人物的作用更加明顯?！队⑿邸分v述的是純粹的刺客故事，洋溢著對(duì)統(tǒng)一天下的秦皇霸業(yè)的贊美。因此在主題曲《天下》中，大提琴奏出的音調(diào)擺脫了對(duì)中國(guó)樂(lè)器的模仿，而在古老東方風(fēng)味、意境和表現(xiàn)上，做了更深層次的挖掘，一種空曠、蒼涼、精神孤寂、大家大我的境界，表現(xiàn)得更為突出，準(zhǔn)確地體現(xiàn)了電影的最終意圖。由于《英雄》情節(jié)與故事背景的要求，歷史的凝重與恢宏，個(gè)人英雄主義色彩等，都成為音樂(lè)表現(xiàn)的焦點(diǎn)。因此，在《英雄》中，我們可以感受到西洋交響樂(lè)團(tuán)的巨大表現(xiàn)力。配樂(lè)《闖秦宮》映襯著刺秦的場(chǎng)面，黑色作為秦始皇的基調(diào)，純黑的秦宮建筑，純黑的士兵鎧甲，黑衣的刺客無(wú)名，秦皇、士兵、無(wú)名三種力量在黑色為主調(diào)的宮殿上對(duì)峙，強(qiáng)大的力量縈繞在他們周圍，整個(gè)場(chǎng)面沉重而肅穆。音樂(lè)的旋律配合場(chǎng)景，用銅管樂(lè)器吹奏出如同戰(zhàn)斗號(hào)角的聲音，高亢、威嚴(yán)、暗藏殺機(jī)，背景伴以全部弦樂(lè)的節(jié)奏鋪墊，氣勢(shì)宏大而壯觀，同時(shí)配以人聲吶喊式的襯音、大鼓的有力節(jié)奏、鐘磬的鏗鏘之音、電子樂(lè)的裊裊縹緲之聲，各種音樂(lè)元素有條不紊地協(xié)調(diào)發(fā)展，形成了令人震撼的交響，烘托出離弦之箭的緊繃感、撼人心魄的壓迫感和包舉宇內(nèi)的宏大感。

《英雄》還廣泛吸納了更為豐富的音樂(lè)元素，以適應(yīng)審美情境構(gòu)建以及人物刻畫的需要。配樂(lè)《風(fēng)》應(yīng)合的場(chǎng)景是黑色的秦軍如風(fēng)煙卷過(guò)，鐵蹄踐踏，亂箭齊發(fā)，射殺趙國(guó)城內(nèi)書館里無(wú)辜的掌子，這些學(xué)子實(shí)質(zhì)上是“精神上已經(jīng)徹底臣服于秦王，不做任何反抗的無(wú)名的肉身”。一面是秦軍的勢(shì)不可擋，一面是書生的手無(wú)寸鐵，兩者形成鮮明的對(duì)比。音樂(lè)將日本鼓結(jié)合中國(guó)打法并加入中國(guó)，在“風(fēng)、風(fēng)”的人聲唱和下，以厚重低沉的音調(diào)渲染了殘酷的屠殺氣氛，也在精神層面上宣告了俠士們刺秦的徹底失敗。配樂(lè)《飄·胡楊林》伴隨的場(chǎng)景很具有審美情致，金黃的胡楊林里，兩位手持利劍，狠命斗殺，劍光如水，劃出道道銀線，劍氣激蕩，黃葉漫天翩飛，林間的斑駁陽(yáng)光落在飛快掠動(dòng)的身影上，舞出美麗的光影。這時(shí)的樂(lè)曲運(yùn)用了日本童鼓、帕爾曼小提琴和女高音獨(dú)唱的結(jié)合，節(jié)奏激越的厚重鼓聲，帶有異國(guó)風(fēng)情的琴聲，悠揚(yáng)遼遠(yuǎn)的女聲，音樂(lè)表現(xiàn)了婉轉(zhuǎn)低回的悲吟，渲染了飛雪、如月作為俠客對(duì)責(zé)任與愛情的堅(jiān)持與無(wú)奈、抉擇與痛苦，關(guān)注了俠者的豐富內(nèi)心世界。配樂(lè)《棋館古琴》所配合亦是俠者的打斗場(chǎng)面：大雨滂沱的棋館，雨水沖刷的黑白大棋，形容枯槁的鼓琴盲叟，古雅悠遠(yuǎn)的琴聲伴隨著兩位俠者的決斗。白衣清逸、手持銀槍的長(zhǎng)空，黑衣肅殺、把握玄劍的無(wú)名，如同兩顆對(duì)弈的棋子在棋館空曠的庭院中對(duì)峙。二人默默任憑武器為大雨沖刷，蓄勢(shì)全身，等待一剎那的戰(zhàn)機(jī)。一滴雨水在兩人之間綻開，長(zhǎng)空一槍，無(wú)名橫擋，二人隨著琴聲的高低婉轉(zhuǎn)，奮力格斗。樂(lè)曲將帕爾曼小提琴與中國(guó)古琴結(jié)合，以東西方不同的浪漫交融，獲得了傳說(shuō)中的“秦弦子”那如同馬頭琴、二胡、弦子結(jié)合的美妙音色。古淡頓挫的弦音展現(xiàn)了高手過(guò)招同于大音希聲、大象無(wú)形的神韻，達(dá)到了音樂(lè)與場(chǎng)面的完美結(jié)合。

二、《臥虎藏龍》

由譚盾配樂(lè)的《臥虎藏龍》獲得了奧斯卡電影節(jié)最佳音樂(lè)獎(jiǎng)，這是對(duì)中國(guó)電影音樂(lè)中傳統(tǒng)特色的肯定，可稱為電影音樂(lè)中民族性元素運(yùn)用的新節(jié)點(diǎn)?！杜P虎藏龍》的音樂(lè)在渲染氣氛的功能上達(dá)到了新的藝術(shù)高度，同時(shí)增加了精彩紛呈的武俠打斗場(chǎng)面的觀賞性。

在《臥虎藏龍》中，大部分音樂(lè)旋律單純、樸素、統(tǒng)一，和聲簡(jiǎn)單明了，配器清淡。承擔(dān)主要旋律演奏并多次出現(xiàn)的樂(lè)器是大提琴。然而，在影片中，我們聽不到大提琴帶來(lái)的西洋風(fēng)味，而聽到了一種酷似北方大草原馬頭琴和二胡，帶有滑音的蒼涼而悠長(zhǎng)濃郁的東方色彩的音調(diào)，加上著名華裔大提琴演奏家馬友友的精彩演繹，使我們?cè)谑煜さ拇筇崆僖羯?，感受到一股不同于西方的具有民族色彩的清新之氣。除了大提琴以外，《臥虎藏龍》也選用了多種中國(guó)民族樂(lè)器進(jìn)行補(bǔ)充，使蹩部影片的配樂(lè)統(tǒng)一而富有變化。配樂(lè)《絲綢之路》中云南民族樂(lè)器葫蘆絲的使用，描繪出異邦沙漠的幻象：月光籠罩下的大漠黃沙，顯出銀色的光輝，寂靜、蒼茫的絲綢之路幽遠(yuǎn)而又荒涼，使人頓生愴然之感。配樂(lè)《南行》使用了民族樂(lè)器竹笛，悠揚(yáng)的笛聲描畫出天高云淡的清新景象，其旋律優(yōu)雅、婉轉(zhuǎn)，描繪出江南清新、秀麗的風(fēng)情，滌盡旅人心塵。配樂(lè)《穿越竹林》則配合激斗的場(chǎng)面渲染氣氛：廣袤的青翠竹林頂端，伴著霎時(shí)掠過(guò)的清風(fēng)，儒雅清俊的李慕白頻揮古劍青冥，輕巧秀麗的玉嬌龍舉起利劍還擊，幾度兩劍相交，激擦出火花，一白一黃兩個(gè)身影在翠竹頂上激烈纏斗，給人視覺(jué)上的沖擊。音樂(lè)所選用的主樂(lè)器是簫，音色古淡而神秘，輕靈的節(jié)奏配合兩人穿掠竹林，騰挪跌宕的身影，一股遠(yuǎn)古江湖的悠然情韻撲面而來(lái)。配樂(lè)《交鋒》所配合的場(chǎng)面，打斗情境有所不同：天色陰霾的古舊庭院中，玉嬌龍與俞秀蓮赤手空拳的激烈互搏，狹窄陰暗的中庭間，兩團(tuán)白色身影近身纏斗，這一場(chǎng)面與李、玉二人的竹林相斗不同處在于由開闊的野外移入了封閉的室內(nèi)，少了收放自如的瀟灑，多了處處受限的局促。如果說(shuō)玉嬌龍與李慕白的激斗類似于師徒過(guò)招而有所保留，那么她與俞秀蓮的過(guò)招則是搏命相斗，因此這一段音樂(lè)選用了琵琶來(lái)表現(xiàn)玉嬌龍的殺氣，琵琶錚錚的聲響，緊而愈緊的節(jié)奏，加之有力度的彈撥，使之如金戈撞擊之聲，殺氣騰騰，隱隱有《十面埋伏》的神韻。而飽含殺氣的激越聲響將兩女之間的復(fù)雜情緒巧妙地渲染出來(lái)，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。上述兩個(gè)場(chǎng)景還選用了極具中國(guó)戲曲特色的中國(guó)鼓為主要樂(lè)器，既配合了打斗的緊張感，又擊出了中國(guó)神韻?！杜P虎藏龍》為了展現(xiàn)新疆的地域特色，還選用了新疆民歌“阿瓦爾古麗”的民歌旋律。使人們強(qiáng)烈地感受著新疆特有的風(fēng)貌，同時(shí)也襯托出玉嬌龍作為一位年輕女俠的蓬勃生命力。

《臥虎藏龍》以西洋樂(lè)器(大提琴)為主樂(lè)，輔以多種民族樂(lè)器(笛、簫、鼓、琵琶等)，交融民族特色鮮明的民歌旋律配樂(lè)方式，糅合了大提琴低沉悠揚(yáng)的音色與東方民樂(lè)輕靈神秘的曲調(diào)，以中西合璧的形態(tài)將中國(guó)的民族音樂(lè)元素巧妙地

運(yùn)用于電影之中，達(dá)到一種寧?kù)o的和諧。同時(shí)，配合電影敘事，營(yíng)造出富有審美情致的視覺(jué)、聽覺(jué)畫面感，突出一代俠客的高強(qiáng)技藝與豐富心靈。

三、《十面埋伏》

著名作曲家趙季平先生認(rèn)為：“并不是用一兩件民族樂(lè)器就是民族風(fēng)格，民族風(fēng)格最根本的是用民族素材，用以表現(xiàn)民族的心理素質(zhì)和精神風(fēng)貌?！睆埶囍\導(dǎo)演直接以傳統(tǒng)琵琶曲《十面埋伏》為名，拍攝了電影《十面埋伏》，著力于“埋伏”二字，講述了一個(gè)懸念叢生、撲朔迷離的武俠故事。在民族音樂(lè)中，《十面埋伏》是一首經(jīng)典的琵琶曲，根據(jù)公元前202年楚漢在垓下大戰(zhàn)時(shí)，漢軍用十面埋伏陣法大敗楚軍這一歷史事實(shí)，集中概括寫成的。曲中琵琶錚錚，鏗鏘有力，迂回起伏，殺機(jī)頻現(xiàn)，以蕭瑟的幾聲弦語(yǔ)開場(chǎng)，烘托出一番山雨欲來(lái)之勢(shì)。樂(lè)聲急轉(zhuǎn)，伏兵漸現(xiàn)，樂(lè)曲于高潮處一度停滯，展現(xiàn)兩軍對(duì)壘短暫的膠著狀態(tài)，在一番急促弦語(yǔ)之后，楚霸王漸露敗相，最終兵敗如山倒。全曲將伏兵四現(xiàn)、兩軍對(duì)戰(zhàn)的緊張場(chǎng)面描繪得活靈活現(xiàn)。電影《十面埋伏》中，張藝謀為使作品更具“國(guó)際化”色彩，邀請(qǐng)有十多年電影配樂(lè)經(jīng)驗(yàn)并多次獲獎(jiǎng)的日本作曲家梅茂林來(lái)操刀。這位同樣受東方文化熏陶的音樂(lè)人，從中國(guó)古樂(lè)中汲取了很多特殊音樂(lè)元素，運(yùn)用到這部作品中，獨(dú)具震撼力的琵琶曲非但不顯得生澀、突兀，相反其演奏琵琶的水準(zhǔn)令人驚嘆。

在電影《十面埋伏》中，琵琶曲同樣起到了重要的敘事作用，它渲染了恰當(dāng)?shù)膶徝狼榫常串嬃诵∶玫男蜗?。琵琶曲第一次出現(xiàn)在影片開場(chǎng)，伴隨著婉轉(zhuǎn)曼妙的琵琶聲，一片嬉笑調(diào)情拉開了樂(lè)坊里的序幕。若有若無(wú)的琵琶曲很好地渲染了樂(lè)坊紙醉金迷的奢侈糜爛生活。眾所周知，古代女子善用琵琶，尤其是樂(lè)坊中的歌妓。這類女子從小就受到嚴(yán)格的訓(xùn)練，琵琶曲技藝的高下也直接決定著這類女子的命運(yùn)。所以，用琵琶曲來(lái)渲染樂(lè)坊的氛圍是十分恰當(dāng)?shù)?。在傳統(tǒng)武俠電影作品和小說(shuō)中，對(duì)于女性角色的描繪主要集中在對(duì)外表儀態(tài)的刻畫，而《十面埋伏》的配樂(lè)在勾畫俠女小妹的形象上顯得層次十分豐富。隨著情節(jié)的發(fā)展，金捕頭要求小妹表演舞蹈。這段舞蹈的配樂(lè)是二胡和琵琶協(xié)奏曲，曲子來(lái)源于漢代李延年的《佳人曲》?！都讶饲穼?duì)俠女小妹的外貌儀態(tài)到精神內(nèi)質(zhì)的刻畫相當(dāng)?shù)轿?，一方面，《佳人曲》中的佳人和小妹的形象是互相映襯的：南國(guó)秀麗，仕女多杏目柳腰、清艷嫵媚；北國(guó)蒼莽，佳人多雪膚冰姿、妝淡情深。此歌以“北方”二字領(lǐng)起，開筆就給所歌佳人帶來(lái)了與南方迥異的晶瑩素潔的風(fēng)貌。北方的佳人何止千萬(wàn)，而此歌所矚意的，則是萬(wàn)千佳人中“絕世獨(dú)立”的一人而已，“絕世”夸其姿容出落之美，簡(jiǎn)直是舉世無(wú)雙；另一方面，“獨(dú)立”狀其幽處嫻雅之性，更顯得超俗而出眾。“絕世而獨(dú)立”隱隱透露出這位佳人不屑與眾女為伍，世無(wú)知己而獨(dú)立欄桿的淡淡哀愁，更有楚楚可憐的風(fēng)流之態(tài)。正是這種佳人形象和小妹的倔強(qiáng)獨(dú)立、高潔不屈、為感情舍棄生命的形象，形成了遙相呼應(yīng)的效果。琵琶曲在這里顯得細(xì)膩柔和，溫婉的演奏中帶有淡淡的哀愁，同時(shí)又蘊(yùn)涵著無(wú)盡的韻味，可謂巧妙之極。在《十面埋伏》中，正是充分發(fā)揮了中國(guó)民族樂(lè)器琵琶細(xì)膩動(dòng)人的特長(zhǎng)，使音樂(lè)與影片中縹緲神秘而繾綣優(yōu)美的氣氛天衣無(wú)縫地融為一體。

電影音樂(lè)鮮明的時(shí)代特征與典型環(huán)境、典型人物性格的塑造，必須賦予音樂(lè)形象以彼時(shí)彼地或此時(shí)此地的民族音樂(lè)特征，才能給人以歷史的厚重感和現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)感。我們改變過(guò)去那種盲目追求交響性而“滿堂灌”的現(xiàn)象，創(chuàng)造性地使用一兩件樂(lè)器、一兩種音色貫穿其中，會(huì)取得較好的藝術(shù)表現(xiàn)效果。《十面埋伏》充分發(fā)揮民族樂(lè)器特色，將某種民族樂(lè)器的魅力單純而深邃地發(fā)揮到極致，使電影音樂(lè)既統(tǒng)一又多變，既洗練又深邃，同時(shí)以音樂(lè)的聽覺(jué)感受傳達(dá)電影場(chǎng)景所要表達(dá)的敘述話語(yǔ)以及人物尤其是人物心理的展現(xiàn)。這樣才能做到既符合電影受眾的審美需要又重視民族音樂(lè)的發(fā)揚(yáng)光大。

四、結(jié)語(yǔ)

從《臥虎藏龍》的獲獎(jiǎng)，到《英雄》的中西合璧，到《十面埋伏》的好評(píng)；從單純的民族樂(lè)器的突現(xiàn)，到交響式的中西合璧新民族風(fēng)情，電影配樂(lè)中的民族音樂(lè)元素的運(yùn)用不僅使民族音樂(lè)在大眾文化中得到流行，也為關(guān)注復(fù)雜心理提供了新穎的角度；同時(shí)在新武俠電影的場(chǎng)面渲染以及人物深度刻畫上提供良好的途徑。越是民族的，越是世界的，伴隨民族音樂(lè)的再掀熱潮，我們希望并相信中國(guó)傳統(tǒng)文化的更多因素能夠得到復(fù)興，煥發(fā)生機(jī)，走向世界。