郭　珊

最近一位47歲的大媽成為人們熱衷討論的焦點：蘇珊·博伊爾原本是一位其貌不揚的小鎮(zhèn)單身農(nóng)婦，4月11日在英國選秀節(jié)目《英國達人》中，她動情地演唱了一曲音樂劇《悲慘世界》中的《我曾有夢》，以壓倒性的優(yōu)勢征服了觀眾和評委。她的比賽視頻點擊量火速沖破1億，甚至超過了奧巴馬的就職典禮。

與此同時，湖南衛(wèi)視的《快樂女聲》重啟戰(zhàn)幕。于是，不斷有人追問，為什么中國經(jīng)歷了如火如荼的選秀熱潮，女性選手中至今依然罕見“蘇珊大媽”這號人物?

很多歐美選秀節(jié)日之所以歷經(jīng)數(shù)年還表現(xiàn)堅挺，受到廣泛關注，最根本的原因，我想正是觀眾還能從中感受到一種原生態(tài)的草根精神，一種對藝術之夢的追求和尊重。

反觀今日國內(nèi)的選秀節(jié)目，幾乎完全淪為藝術院校學生和未成名的酒吧歌手出人頭地的平臺，越來越職業(yè)，也越來越功利。在“歪瓜裂棗、南腔北調(diào)”的海選被限制播出之后，出現(xiàn)在觀眾面前的選手們越來越相像：年齡相仿；成長經(jīng)歷大同小異；服裝、發(fā)型經(jīng)過統(tǒng)一包裝；表演、選曲如出一轍；連選手們所謂的“坎坷遭遇”聽上去都是那么“耳熟能詳”，更別提什么刷票黑幕、不和傳言。這些銅臭味濃厚、遠離比賽初衷的炒作伎倆，只能使人倦意橫生。

每一次拷問“快女”，其實就是在拷問我們當下社會的包容度和多元性?？赐昀贤獾倪x秀節(jié)目，你會發(fā)現(xiàn)，他們真誠地崇拜那些唱歌劇、音樂劇、贊美詩的普通人。我相信，中國也曾有“蘇珊大媽”參加過“快女”，可惜“深謀遠慮”的評委們考慮到將來的簽約、后續(xù)的商業(yè)運作，一句話就把她打發(fā)了：“你唱得很好，但是我覺得你沒有什么市場!”

對于“快女”，我只有一個建議，不要拒絕任何一種可能性。節(jié)目視野的狹隘，選秀人群的病態(tài)集中，文化構成的單薄，必然導致收視群體的對應性萎縮和社會關注度的下降?！耙灰钩擅钡男膽B(tài)雖然無法完全屏蔽，但只要給夢想多留一些純凈的空間。就是給節(jié)目留多一片孕育奇跡的土壤。