朱春俐

宋人愛(ài)梅。宋代出現(xiàn)了大量膾炙人口的詠梅詩(shī)詞，也出現(xiàn)了一些詠梅大家。林和靖、蘇軾、姜夔、陸游、李清照、辛棄疾等都對(duì)梅花有特殊的偏愛(ài)，都有流芳百世的詠梅詞。文人雅士不僅將梅的色、香、姿、韻描述得淋漓盡致，并視梅花為一種凜然骨氣，一種精神象征，在梅花的自然美中賦予了人文的雋永韻味。自宋始，梅花這一文化意象成為清高幽獨(dú)的文人化身。梅花的審美意義從早先人們心目中的一般春花時(shí)艷，上升到與文人道德品格相融合的地位。在這些詠梅大家中有一位愛(ài)梅、賞梅、戀梅之人——南宋女詞人朱淑真。受時(shí)風(fēng)浸染，朱淑真以其獨(dú)特情感經(jīng)歷投射到梅身上，抒寫(xiě)了令后世之人口齒噙香、永遠(yuǎn)紀(jì)念、感懷的梅花詞。

宋朝女詞人李清照可謂家喻戶(hù)曉，而對(duì)同樣追求超塵絕俗、高潔自負(fù)、孤芳自賞的宋朝女詞人朱淑真卻知之不多。個(gè)中緣由只怕是李清照的詞內(nèi)容更符合傳統(tǒng)道德文化，而朱淑真因?yàn)樗脑~對(duì)于戀愛(ài)生活的描寫(xiě)非常坦率、大膽，語(yǔ)言又極潑辣、通俗，所以受到維護(hù)封建倫常的評(píng)論者指責(zé)，如說(shuō)她是“未適乎情性之正”(《東維子集》卷七)，“豈良人家婦所宜邪”(楊慎《詞品》卷二)。故此，操縱在男性手里的史筆里對(duì)她的生平大多隱而不發(fā)，她的身世也成為一個(gè)謎團(tuán)。雖然她有三百多首詩(shī)詞傳世，是宋代作品最多的女作家，但在袁行霈主編的《中國(guó)文學(xué)史》上，加之作品評(píng)述也只有半頁(yè)內(nèi)容，稱(chēng)其“生不幸死亦不幸”，說(shuō)她“因婚姻父母包辦，所嫁非人”，“一生都受到感情的折磨”，“因大膽追求自主自由的愛(ài)情，不為封建禮教所容，抑郁抱恨而死后，‘不能葬骨于地下，詩(shī)詞遺稿被父母付之一炬。事跡聲名，湮沒(méi)不彰?！睔w納現(xiàn)存文獻(xiàn)資料，說(shuō)法大致如下：朱淑真，號(hào)幽棲居士，錢(qián)塘人，南宋初年時(shí)在世，生于仕宦家庭，家境優(yōu)裕。博通經(jīng)史，能文善畫(huà)，精曉音律，尤工詩(shī)詞，素有才女之稱(chēng)。這個(gè)心比天高，命比紙薄的才女卻不幸生在女性不能把握自己命運(yùn)的時(shí)代，終由父母做主嫁與庸吏：相傳因志趣不合，婚后生活很不如意，抑郁而終。她曾在詩(shī)中發(fā)出“鷗鷺鴛鴦作一池。須知羽翼不相宜”的傷嘆。區(qū)區(qū)十?dāng)?shù)字正是這位宋朝時(shí)排名僅次于李清照的女詞人一生“斷腸”的由來(lái)。有詩(shī)集《斷腸集》、詞集《斷腸詞》。作品藝術(shù)上成就頗高，后世常與李清照相提并論。

作為多愁善感恃才自高的女性詞作家，對(duì)于“花”的鐘情自不可言喻。朱淑真的作品中有極多詠花木的詩(shī)詞，而對(duì)于格高韻勝的梅花更是偏愛(ài)有加。

她曾做《梅竹圖》，據(jù)說(shuō)被明代和近代許多畫(huà)家激賞推崇。明代著名畫(huà)家杜瓊曾在朱淑真的《梅竹圖》上題道：“觀其筆意詞語(yǔ)皆清婉，……誠(chéng)閨中之秀，女流之杰者也?！敝焓缯鎼?ài)梅，也愛(ài)詠梅，朱淑真詞火焚之后現(xiàn)存31首詞中，詠梅詞或不專(zhuān)詠只做為點(diǎn)綴的梅花詞至少9首，占其留存下來(lái)詞的四分之一還多。她把自己的人生體驗(yàn)和主觀感受融入到對(duì)梅花的抒寫(xiě)中去。梅就如朱淑真靈魂的化身，脫俗、明媚、孤傲。

一、梅是詞人生命的映照，人生際遇的代言物。

封建社會(huì)對(duì)女子的禁錮和殘害在朱淑真的作品里留下深深的烙印。她的作品讓人傷懷銘心刻，骨的往往是她個(gè)人生活的抒寫(xiě)。她留存下來(lái)的詩(shī)詞更多的內(nèi)容是極抒個(gè)人情懷，所述的是她感情生命的一個(gè)個(gè)段落。朱淑真的詩(shī)詞因?yàn)椤耙簧钟舨坏弥?，故?shī)中多有憂(yōu)愁怨恨之語(yǔ)?！?魏仲恭《斷腸詩(shī)集序》)她的詩(shī)詞大都流露出愁情苦思。

淑真詠梅詞的具體寫(xiě)作年代已不可考，留存的作品多為至情之作，唯其至情才能觸動(dòng)人心，也才能讓這些作品能在火焚之后仍能留存下來(lái)。朱淑真所嫁非人，對(duì)于一個(gè)只能把婚姻美滿(mǎn)作為人生理想的封建時(shí)代女子而言，遇人不淑就為她整個(gè)的婚后生活奠定了一個(gè)凄楚的基調(diào)。據(jù)黃嫣梨先生研究，認(rèn)為朱淑真婚前可能有一個(gè)情投意合的情人，甚至在婚后還保持著時(shí)斷時(shí)續(xù)的聯(lián)系。一方面是丈夫不解風(fēng)情的庸俗，一方面是有情人難成眷屬的苦楚，這雙重的痛苦使朱淑真婚后的詞作哀凄艷婉，怨恨重重。真正是斷腸之人作詞，使人聞之亦斷腸。朱淑真籍“梅花”將自己的身世遭遇寄寓其中。詞中的“梅”也帶上了濃濃的冷寂蕭瑟之感。且看她的《菩薩蠻·詠梅》濕云不渡溪橋冷，寒初破霜鉤影。溪下水聲長(zhǎng)，一枝和月香。人憐花似舊，花不知人瘦。獨(dú)自倚闌干，夜深花正寒。

這首詞表現(xiàn)的正是孤獨(dú)愁怨的情感內(nèi)容。上片寫(xiě)隆冬時(shí)節(jié)，橋頭月下，見(jiàn)寒梅獨(dú)放的情景。清冷的月光下，一枝凌寒獨(dú)放的初梅散發(fā)出淡淡的幽香，月光下顯得凄美而悵惘。小橋、水聲、梅香、月影融為一體。在這樣的時(shí)候賞花是一件無(wú)比愜意的事情。下片語(yǔ)意忽轉(zhuǎn)，詞人以體物細(xì)膩入微的筆觸，抒寫(xiě)個(gè)人隱衷：“人憐花”但花卻“不知人瘦”，難解人意，頗有怨不解風(fēng)情之意，透出詞人情緒的哀怨悲郁之氣。“不知人”的花白白使詞人朱淑真的一片女兒情長(zhǎng)徒增孤寂與凄涼。詞對(duì)“梅”意象只作簡(jiǎn)單勾勒，但在描述意象時(shí)，滲人了自己內(nèi)心獨(dú)特的感受，因而在她筆下“破霜鉤影”的梅花也似乎具有了相應(yīng)的情緒，清新脫俗又不免有幾分孤清落寞。整首詞不重梅的形態(tài)，卻關(guān)注到其“凌寒獨(dú)開(kāi)”，關(guān)注到梅的“一技和月香”。水邊、月下的幽靜空寂背景下，梅花讓人感受到的不僅是存在方式的孤獨(dú)，更是無(wú)人知賞的精神上的寂寞。那枝梅花好像是朱淑真的精神化身，呼之欲出。作者以冬梅自喻，孤獨(dú)高潔冷艷，在清冷的月光下獨(dú)自開(kāi)放，散發(fā)出縷縷芬芳。

二、梅是引發(fā)詞人情思的引線(xiàn)。唯一能書(shū)寫(xiě)收藏詞人心思的知己。

賴(lài)慶芳在《南宋詠梅詞研究》中說(shuō)梅花：“生長(zhǎng)于偏遠(yuǎn)之地，鮮有行人尋覓；加上凌寒而開(kāi)，春暖而逝”這種特性易引起多愁善感的詩(shī)人觸景生情，產(chǎn)生遺落幽谷之感，以梅的孤寂自況，寫(xiě)下一些既是詠梅，又是自詠的詩(shī)詞。

少女懷春時(shí)的朱淑真曾做有“初合雙鬟學(xué)畫(huà)眉，未知心事屬他誰(shuí)?待將滿(mǎn)抱中秋月，分付蕭朗萬(wàn)首詩(shī)”(《秋日偶成》)。青春年華的朱淑真對(duì)幸?；橐龅膹埻绱藷肓?。她為自己描摹的意中人是有情趣、能詩(shī)文、才情橫溢的男子。在她詩(shī)女配才郎的愛(ài)情理想中，只有才情相當(dāng)、興味相投，愛(ài)情才算圓滿(mǎn)，婚姻才算幸福。這樣的圓滿(mǎn)與幸福是對(duì)未來(lái)夫君的美好憧憬，更是對(duì)審美理想的率真表達(dá)。然而“父母失審，不能擇伉儷”?(《斷腸詩(shī)詞》)幸福化作幻影在現(xiàn)實(shí)中日漸黯淡。流年似水，覆蓋過(guò)生命，感情豐富敏銳的朱淑真，婚姻現(xiàn)實(shí)扼殺了她的全部希望，她只能苦守在婚姻的失望中悲鳴。不幸的婚姻現(xiàn)實(shí)使她內(nèi)心滋生出無(wú)限的痛和悲涼，恨和惆悵化為寫(xiě)作的釋放。如她有《h算子·詠梅》

竹里一枝斜，映帶林逾靜。雨后清奇畫(huà)不成，淺水橫疏影。

吹徹小單于，心事思重省。拂拂風(fēng)前度暗香，月色侵花冷。

作者以她女性的獨(dú)特生命體

驗(yàn)，為我們塑造了風(fēng)格獨(dú)特的梅花意象，蘊(yùn)涵了女詩(shī)人的豐富情感，尤其是女詩(shī)人的孤獨(dú)情感，在簡(jiǎn)筆勾勒的梅意象中體現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)“待將滿(mǎn)抱中秋月，分付蕭郎萬(wàn)首詩(shī)”這種自覺(jué)的愛(ài)情憧憬，無(wú)忌的對(duì)婚姻的張望在現(xiàn)實(shí)面前被“鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜”擊得潰不成軍時(shí)，只能在孤寂的雨后之夜化成一聲聲重重的嘆息?！皽\水橫疏影”的梅花形態(tài)寂寥落寞，好比孤獨(dú)的女詞人獨(dú)自坐在寒燈下，懷著重重心事，凄苦無(wú)奈，卻也只能對(duì)著梅的疏影，勾起詞人陣陣憂(yōu)傷。夜風(fēng)里隱約吹來(lái)凄清的胡笳聲，也吹來(lái)梅花的暗香，想想寒冷的月光照在梅的花朵上，梅也會(huì)感到寒冷吧?梅也能感受到詞人的心傷吧?梅可堪托付詞人沉甸甸的愁思嗎?詞作者欲說(shuō)還止，內(nèi)心哀怨，纏綿惆悵。整首詞與其說(shuō)是花冷不若說(shuō)作者在品嘗盡生命的孤苦冷漠后所感受到的清冷、抑郁的外化。詞至此，無(wú)盡的愁緒已在讀者的腦海中彌漫開(kāi)來(lái)，正所謂詞短情長(zhǎng)，不外乎此。

三、梅是春天的信使，詞人對(duì)梅有深深的依戀。

梅花多于冬末春初開(kāi)放，感情細(xì)膩的古代詩(shī)人很早就關(guān)注到梅花開(kāi)放，意味著春天的到來(lái)，一年又要過(guò)去，梅花開(kāi)與梅花落觸動(dòng)了文人的情思。閨怨的對(duì)梅的開(kāi)放流露青春逝去的傷感，遷謫的則從梅花里感受到春天的到來(lái)，勾起對(duì)故鄉(xiāng)親友的無(wú)限情思。南北朝時(shí)就有“江南無(wú)所有，聊寄一枝春”的折梅寄贈(zèng)友人，傳達(dá)春天來(lái)臨的訊息，也傳遞思念友人的佳話(huà)。做為對(duì)愛(ài)情充滿(mǎn)憧憬卻又在婚姻中彷徨，有無(wú)窮失意的朱淑真從梅花中看到了春的易逝，也是對(duì)自己年華逝去，愛(ài)情卻無(wú)著的失意。如《清平樂(lè)·送春》風(fēng)光緊急，三月俄三十。擬欲留連計(jì)無(wú)及，綠野煙愁露泣。倩誰(shuí)寄語(yǔ)春宵?城頭畫(huà)鼓輕敲。繾綣臨歧囑付，來(lái)年早到梅梢。

這首詞不專(zhuān)詠梅，梅卻是全詞的總眼。整詞中梅作為春的代言人，蘊(yùn)藏幽深，用梅象征春的到來(lái)，清婉含蓄。全詞前半著意渲染春天就要離去的急迫情況?！熬G野”“煙”“露”本是詩(shī)人詞人用來(lái)表明濃濃春意的意象，作者卻賦予這些意象濃濃的傷愁。“煙愁”，“露泣”，給整首詞奠定了些微郁悶傷感的情調(diào)。這些意象包含了她深處高墻內(nèi)部的愁?lèi)?，在欲言又止的時(shí)候，這些意象成了作者苦悶情緒的寄托。

最末一句即“臨歧囑咐”的“繾綣”情話(huà)：“來(lái)年早到梅梢。”不道眼前惜別之情，而說(shuō)來(lái)年請(qǐng)?jiān)?，別有意味?！霸绲矫飞摇庇葹槊罟P生花之語(yǔ)。百花迎春，以凌寒獨(dú)放的梅花為最早，“早到梅梢”，似嫌梅花開(kāi)的還不夠早，盼歸急切，更見(jiàn)惜別感情的強(qiáng)烈。此處把梅擬人化，若視梅為摯友，把對(duì)梅深深的依戀具象化成對(duì)梅的盼回，渴盼早梅之開(kāi)放，使全詞意境大大生色。

四、詞人籍梅的抒寫(xiě)展示個(gè)人才華，抒寫(xiě)不凡襟抱。

有著超群稟賦、志向超群的朱淑真強(qiáng)烈追求人格的自我表現(xiàn)，她的作品突破了一般閨閣女子所具有的人格規(guī)范。朱淑真的社會(huì)關(guān)懷意識(shí)有別于尋常閨閣女子，其能力也非尋常深閨女子可比。從她的創(chuàng)作我們能看到一個(gè)不只是局限于個(gè)人狹小天地的新派女詞人形象。除了表達(dá)個(gè)人意緒外，她還就所詠物象，表達(dá)對(duì)事物、對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的看法。風(fēng)格上也有豪放之作，表現(xiàn)出她的卓越才華及剛?cè)峒娌⒌男愿?，在?duì)梅的韻格的抒寫(xiě)中有濃墨重彩的表現(xiàn)。如她的《念奴嬌·催雪》：冬晴無(wú)雪，是天心未肯，化工非拙。不放玉花飛墮地，留在廣寒宮闕。云欲同時(shí)，霰將集處，紅日三竿揭。六花翦就，不知何處施設(shè)。應(yīng)念隴首寒梅，花開(kāi)無(wú)伴，對(duì)景真愁絕。待出和羹金鼎手，為把玉鹽飄撒。溝壑皆平，乾坤如畫(huà)，更吐冰輪潔。梁園燕客，夜明不怕燈滅。

這首詞寫(xiě)得雄渾豪放，大開(kāi)大闔，筆觸輕快而大膽，一洗閨閣傷花悼月的綺靡作風(fēng)?！半]首寒梅，花開(kāi)無(wú)伴，對(duì)景真愁絕”吟詠隴首早梅不只是不懼嚴(yán)寒，意向堅(jiān)定，尤為可貴的是在嚴(yán)寒中反生出憾無(wú)雪作伴的豪氣，梅的精神被描繪得高邁超群，氣度不凡，其傲霜寒的風(fēng)姿令讀者精神為之一振。全詞清俊中見(jiàn)出豪邁并帶有濃厚的浪漫主義精神。如此氣象恢弘、明快爽朗的詞很難想象出自一位幽怨的女子之手。其實(shí)朱淑真雖然在婚姻與愛(ài)情方面受盡折磨，寫(xiě)了許多悲愁傷感的作品，但她的性格是剛強(qiáng)的，對(duì)現(xiàn)實(shí)不易妥協(xié)，否則就不能解釋她敢于沖破流俗，寫(xiě)下至情至性卻令封建衛(wèi)道士們震怒不已的戀情詩(shī)詞。她曾有“寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風(fēng)”(《黃花》)和詩(shī)句，憤慨之情溢于言表，讓我們能強(qiáng)烈感受到她倔強(qiáng)不屈的鮮明個(gè)性。

朱淑真的梅花詞還有《月華清》“雪壓庭春，香浮花月，攬衣還怯單薄……除卻，是江梅曾許，詩(shī)人吟作?！比滓饩秤睦?，令人悱側(cè)。《生查子·年年玉鏡臺(tái)》“梅蕊宮裝困?！痹~人筆底沉重悲痛，哀痛之心溢于詞外?！段鹘隆ご喊搿芬鄬偻痪辰?，當(dāng)為閱世相當(dāng)之后的心態(tài)。

朱淑真寫(xiě)梅總是帶著一種很濃烈的愛(ài)惜之情，這種感情是她本身就具有的?！耙晕矣^物，故物皆著我之色彩”，以朱淑真獨(dú)特的審美視角，梅本身就主要是含淚凝愁、高潔冷艷的“孤梅”，是作者多愁善感又不甘淪棄在苦寒中堅(jiān)強(qiáng)佇立形象的真實(shí)寫(xiě)照。朱淑真把自身的思想和人生際遇寄寓在“梅”的形象中，在對(duì)“梅”的抒寫(xiě)中流露出內(nèi)心深處的凄楚與落寞，同時(shí)也以此表示對(duì)梅的品格的體認(rèn)，從而標(biāo)示其清逸的人格。在她筆下，梅不只是清高幽獨(dú)的文人化身，還打上了宋代女詞人獨(dú)有的精神印記。