思想的“瓷片”

蕭堅強

能聞“古香”了，能察“古色”了，收藏便入門了。

有些情感像樹葉，隨著季節(jié)的變化而呈現(xiàn)不同顏色和狀態(tài)。有些情感像溪流中的巖石，堅定不移地默默地守候著自己的期盼。

我經(jīng)常找自己找得好苦。

一整天，時間好像也在睡覺。

我得抽一點兒功夫把一些亂七八糟的思想清理進回收站。不然腦子啟動太慢。

在城市的夜晚聽到蛙鳴。它們是不是也在想念著故鄉(xiāng)?

環(huán)衛(wèi)工人忘了把天空擦亮，我只能看到灰蒙蒙的月光。

白天能不能懂得醒著的夜?

世界未曾完滿。也許我們很幸福。

我們不僅主宰不了自己的身體，同樣也主宰不了自己的精神。

情感的世界里，虛即是實，實即是虛。實是沉重和負累。虛是夢想和向往，是精神家園的獨特風景。

我是一掛山間的瀑布，跌落是為了平靜的回歸。

我寫下的文字都是釋惑的文字，釋惑才能釋懷。釋懷才能曠達。人生曠達了。生命的天堂才會因此而更加美麗。

在孤獨的天空里，我自由地翱翔。

傍晚。我走出城市的高樓，牽著自己的靈魂去湘江邊放牧。

在夜晚，我常常自己放映著自己的人生故事，既是主角又是觀眾。

玩古不窮，貪古不富。收藏愛好者切記。

元釉里紅龍紋大罐鑒賞

蕭堅強

宋末元初，人們發(fā)咀了在瓷石中摻合高嶺土的二元配方，有些原料中高嶺土達20％。二元配方使瓷胎中三氧化鋁的含量得以提高，這樣能最大限度地減少瓷胎在高溫條件下變形，保證了大件器物的制造，同時提高了燒制溫度，使瓷化程度增加。

該罐胎骨白中含灰，手感沉重，致密堅硬，整器重8.2公斤。

體形巨碩的底面有深淺不等的窯紅。

整罐由四段拼接而成，底、口、罐上、下部分，接口分別在頸部。腹部、底部。外壁接痕經(jīng)打磨，僅腹部接痕及底部接痕隱露，內壁接痕仍清晰可見。罐頸都內側略加切削，內壁均不見修削。

罐底部留有切削的螺旋痕，旋削痕較粗較疏。自然老到。底部及圈足沾有黑褐窯砂，熔入胎骨。底足平切，寬3厘米，足墻內外斜削，底足很淺，僅4毫米左右。

整器施白釉，釉面白中含青，積釉處呈水綠色，具有恰到好處的透明度、光亮度及如玉般的色澤。

整器造型厚重飽滿，霸氣十足，時代風格鮮明。陶瓷之精美者全在氣勢。氣旺，則品之有興味；勢蓄，則百賞不厭。這件藏品具有著百看不厭的藝術魅力。

整器紋飾六層：

盤口刻忍冬紋一周，頸部刻蝌蚪云紋，斜肩覆蓮肉刻火珠等雜寶，溜肩部刻纏枝蓮花紋一周。主體紋飾為行龍兩條，一條回首奮爪，一條昂首騰飛，間以云紋，刻劃酣暢有力，生動傳神。主紋涂繪裝飾釉里紅，云紋及龍紋在釉里紅里留白。紅白相襯，主題紋飾更為醒目。

腹部對稱貼兩鋪獸臉，亦人亦獸，掛串珠。模印清晰，生動。

脛部刻仰蓮瓣一周，內刻垂云紋，蓮瓣單個排列。

此罐釉里紅星色美艷無比，有肥厚流油的感覺，垂流現(xiàn)象明顯，銅紅料聚積處邊緣略見暈散，釉薄處泛綠色苔點，呈色具元釉里紅典型特征。

罐里為蕩釉，稀薄且有垂流痕，無釉處呈火石紅色澤。

頸肉及釉面見有自然老到的釉曝點數(shù)處。

釉里紅是元代景德鎮(zhèn)瓷工的重要發(fā)明之一。釉里紅是指以銅紅料在胎上繪畫絞飾后，罩以透明釉在高溫還原焰氣氛中燒成。使釉下呈現(xiàn)紅色花紋的瓷器。釉里紅由于燒成難度太，產量很低，傳世與出土的元代釉里紅器數(shù)量極少，十分珍罕。目前發(fā)現(xiàn)的元代釉里紅完整器不過數(shù)十件，有著極高的收藏價值和經(jīng)濟價值。